彩画作,Colored Drawing Work
1)Colored Drawing Work彩画作
英文短句/例句
1.His publications include “Watercolor Fundamentals” and “Watercolor Album.出版有：《水彩画起步》、《水彩画作品集》等多种书籍。
2.A drawing done in transparent watercolors.透明水彩画用透明水彩颜料作的画
3.A work that is executed through the use of this paint.水彩画用水彩颜料作的画
4.She works in pastels.她用彩色粉笔作画.
5.Draw with markers, draw with markers.用彩笔画画，用彩笔画画。
6.paint in watercolors用水彩颜料画,画水彩画
7.The Haracteristics of Watercolour and the Production Guidance for Watercolour Filter;水彩画语言特质的提取对水彩滤镜的制作指导
8.a colored stick of composition wax used for writing and drawing.用来写作和画画的一种彩色棍状合成蜡。
9.An opaque pigment used when painting in this way.树胶水彩画颜料作这种画时所用的不透明颜料
10.Talking about the Law of Creation from the Development of the Western Color of Landscape Painting;从西方风景画的色彩演变谈风景画的创作规律
11.Exhibitions: His paintings have been displayed in the seventh National Fine Arts Exhibition, the China Watercolor Exhibition for Young Painters; the third National Watercolor and Pastel Painting Exhibition; and the Hong Kong International Watercolor Exhibition.作品参加过第七届全国美展、三届全国水彩·粉画展、国青年水彩画展和香港国际水彩画展。
12."In the 18th and 19th centuries, the British water color painters distinguished themselves with their famous works."在18和19世纪，英国水彩画家以其著名作品而在水彩画中独树一帜。
13.A method of painting with opaque watercolors mixed with a preparation of gum.树胶水彩画法用树胶，不透明的水彩颜料混合的作画方法
14.a work executed with opaque watercolors mixed with gum.用不透明的水彩混合橡胶作的画。
15.The Role of Composition Form of Landscape Painting;浅谈构图在水彩风景画中的重要作用
16.The Ideographic Function of Colorful Language in Film-Television Works影视动画作品中色彩语言的表意功能
17.Color·Light: the Art of "Painting with Words" in Feng Jicai"s Prose色彩·光影——冯骥才散文“以文作画”的艺术
18.TALK ABOUT THE CREATION OF A DREAM OF RED MANSIONS" CERAMIC PAINTING PLATE谈工笔重彩全本《红楼梦》瓷板画的创作
相关短句/例句
The decorative polychrome paintings匠作彩画
3)creation of watercolour水彩画创作
1.Flexibility and inspiration of trigger in thecreation of watercolour;水彩画创作中随机性与灵感触发
4)creation of color ink paintings彩墨画创作
5)watercolor paintings水彩画作品
6)On Creating Water-Colour Paint水彩画创作探微
延伸阅读
彩画作中国古代建筑工程中为了装饰和保护木构部分，在建筑的某些部位绘制粉彩图案和图画的专业。在宋《营造法式》中，彩画作的作业范围包括对柱、门、窗及其他木构件的油饰。在清工部《工程做法》中把彩画归入画作，把作地仗和油饰归入油作。中国木构建筑上绘制彩画，源远流长。《论语·公冶长》中有"山节藻棁"一语，表明至迟在春秋时，建筑上已有彩画。甘肃麦积山石窟北周窟中的彩画绘在柱、枋上，已出现近似宋式角叶、清式藻头的图案。在敦煌石窟五代、宋初建筑的窟檐和南唐二陵中都有以红为主调的彩画。对古代彩画的图形、用色、做法记载最详的文献是《营造法式》彩画作和清工部《工程做法》画作。按照这些做法绘制的彩画分别称为宋式彩画和清式彩画。此外，历代还有不同于这些官式做法的民间做法。彩画用的颜料以矿物颜料为主，植物颜料为辅，加胶和粉调制而成。矿物颜料覆盖力强，经久不变色，有的有毒，能起一定的防虫作用。中国古代彩画的主要手法 历代彩画虽在图案、用色、做法上有所不同，但长期以来形成一些具有稳定性的手法，如叠晕、间色、沥粉、贴金等。叠晕 用同一颜色调出二至四种色阶，依次排列绘制装饰色带的手法。叠晕一词始见于《营造法式》。用在构件外缘时，深色在外；用在构件中图案四周时，浅色在外。内外叠晕间各留一白道后填底色，称剔地。这样画出的彩画可突出构件形体和主要图案。两组叠晕相并时,浅色在内，称为对晕。明清画作称叠晕为退晕,使用很普遍。叠晕最早的实例见于长沙马王堆一号西汉墓漆棺，可见已有悠久的历史。间色 在建筑相邻各间的同类构件上，或在同一构件的不同段落或分件上有规律地交替使用几种冷暖、深浅不同的底色的手法。如在青地上画红绿花，绿地上画青红花，红地上画青绿花，间隔排列，以较少的颜色造成较富丽的效果。在明清彩画中，以青绿相间为定法。沥粉 用胶、油、粉调成膏，在彩画上画凸起的线，上覆明亮颜色，以加强彩画立体感、层次感的手法。这种手法最早的实例见于长沙马王堆一号西汉墓漆棺，在宋元壁画上大量出现，在明清建筑彩画中广泛应用。贴金 用胶画线和图案，上贴金箔的手法，可以调和不甚谐调的色彩间的关系；辉煌璀璨，多用于重点装饰。可以平贴片金，也可以沥粉贴金（贴在沥粉线上）。彩画工艺和品种 宋式、清式彩画工艺和品种分述如下：宋式彩画 《营造法式》规定，画彩画处先遍刷胶水，再按所画品种分别刷白色或棕灰色衬地。衬地上先按花纹略铺底色，再细画花纹。画时颜色重叠处先刷矾水，全画完成后罩一层胶水。目前所见宋以前唐代和宋以后元代的建筑彩画也都是这种做法。宋式彩画主要有五个品种。①五彩遍装彩画:以暖色调为主,多用红、朱、赤、黄等色。叠晕除青绿外，还用朱，为其他品种所无。所用图案有各种华文（几种花形图案）、琐文（密纹图案），大型构件还在华文、琐文中间画飞仙、飞禽、走兽、云纹等。阑额两端画各式如意头装饰，称角叶。梁周边叠晕，中心画华文、琐文。柱子上下画锦文或叠晕，柱身画缠枝花或团窠（团花）。这是用色和图案最繁富的彩画，用于重要宫殿。②碾玉装彩画：包括柱子在内，均以青绿为主调，不用红色。其图案与五彩遍装彩画基本相同，但不用飞仙、飞禽、走兽。③青绿叠晕棱间装彩画：也以青绿为主调，但不画华文、琐文，只用叠晕，柱身用青绿或素绿图案。④解绿装饰彩画：上部以红色为主调,斗栱梁枋满刷土朱，边缘用青、绿相间叠晕,如正面青晕则侧面绿晕，相邻构件青绿晕互换。但柱子仍画绿晕，仅把柱头、柱脚画朱色或五彩锦地。⑤丹粉刷饰彩画：又称赤白彩画，全部以红为主调，斗栱梁枋和柱子满刷土朱，下棱画白线，构件底面通刷黄丹，然后表面通刷一道桐油，是彩画中最简单的一种。以土黄色代土朱时称黄土刷饰。上述五种有时可在同一建筑中同时使用两种，相间布置，称为"杂间装"。宋式彩画遗物极少，而《营造法式》所载图样的图形和所标颜色位置颇有错乱，因之目前对宋式彩画只了解一个概貌，尚待进一步研究。清式彩画 和宋式最明显不同处是除游廊仍用绿柱外，建筑都用红柱，檐下彩画以青绿为主。清式彩画柱子除金龙柱外，一般不加彩画。彩画重点在檐下，挑檐桁和下面的大小额枋都分五段，两端称"箍头"，稍中称"藻头",中间称"枋心",枋心边线称"楞线"。根据图案，用色的差别，清式彩画大体可分为三类。①和玺彩画：用在主要宫殿，以龙为主要题材，其中又可分为金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺、金琢墨和玺等。和玺彩画的藻头作Σ形。在箍头、 藻头、 枋心上都画龙。用色规律是明间挑檐桁为青箍头，青楞线，绿枋心；下面的大额枋和相邻间的挑檐桁为绿箍头，绿楞线，青枋心。即同一间的上下构件和相邻各间的同种构件青绿互换。每攒斗栱中,斗用青则栱用绿，相邻各攒斗栱青绿互换，柱头科的斗一律用青色，平身科斗栱双数时中间并列两朵用同色的。和玺彩画中金龙和玺使用大量沥粉贴金，最为富丽。②旋子彩画：以在藻头上画旋子得名，枋心上画龙、锦、西番莲,或只在素地上压黑线,称一字枋心。旋子彩画的构图源于圆花藻头，旋子是涡卷瓣旋花的简化形式。明代的旋心部分常用贴金的如意头、石榴或红晕莲花，色调鲜艳夺目。清代旋子和旋心都简化成圆形，趋向定型化；着重构图变化和旋子的组合，以适应大小额枋高度不同的要求，艺术性较差。清代又将旋子彩画按退晕和贴金的多寡，分为六个等级，用在不同等级的建筑上。按顺序为：金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、墨线大点金、墨线小点金、雅伍墨。③苏式彩画：从江南的包袱彩画演变而来。布局与和玺彩画、旋子彩画不同之处是在檩、垫板、枋三构件上相当于枋心处,统一画一很大的画心,称"包袱"。包袱内涂浅色地子，上画山水、人物、翎毛、花卉等图画。两端的箍头也三件连在一起画。但箍头内相当于藻头外端的位置又三件分开，各画对称的花纹，称卡子。画曲线的花纹称软卡子，画折线的花纹称硬卡子。包袱外缘由多折曲线组成，画多层退晕。苏式彩画的题材多画折枝花卉、花果、仙人、动物、鱼鸟、草虫、博古、福寿字等,比较灵活，多用在园林中。(见彩图)明代禁止一般住宅用红色彩画，现存大量明代建筑也确是用黑柱，上部用棕、黄绿等暖色调画彩画。在一些中小城市中，清代建筑的柱枋油饰仍沿明代旧制，以黑色为主调。清代江南的住宅和园林建筑的柱枋油饰则以栗色为主调，和粉墙配合，色调雅洁，与官式彩画风格迥然不同。
