临池有志 老而弥坚
王 云
书法艺术在青海这块土地上，从彩陶符号、汉三老赵宽碑及明清石刻到近代诸名家如：张思宪、李德渊等有着悠久的历史。青海人民喜欢书法也由来已久。家家喜欢在堂屋张挂中堂、对联。名人字画更是受到人们广泛追棒。记得小时候我家就挂着乡贤李焕章的大草四条屏，龙飞凤舞。河湟印人晁景瑭的兰草条屏，清奇雅致。这些都给我脑海里留下了深刻的印象。我们就是在这样的一种文化氛围的熏染下，慢慢成长起来的。
文耀兄是乐都中坝人。乐都自古以来是青海出文化人的地方，文风很盛。但是文耀兄，早年在爷爷的怀抱中长大，由于穷困过早地走上了谋生之路。特殊的年代未能让他成为一个文人，但是那一丝丝文脉依然在他的血脉里流淌着。文化水平的限制并未泯灭他对文化艺术的向往之心，在他舅舅的影响下喜欢上了写毛笔字，并一生而追求之。
我们的相识，书法是纽带，更重要的是我们都是工人，存着相同的社会地位和共同的语言。70年代，余发贵因与我同好武术，经常见面。后来知道他字写的不错，我们的交往便多了起来。发贵兄与文耀兄又在一个单位，这样我们就联系到了一起，时常互相交流写字心得，谈论青海书坛的古往今来。文耀兄为人谦和、热情，我们之间的交往也就热火起来。文耀兄这时已经在洗染厂的门市部以写、印字为业。说实在的，当时他写的字真不怎么样，属于旁门左道式的。我们在一块尽挑他写字的毛病。毫不客气，他也虚心接受，努力改正。后来我又引荐他俩到了我的老师钟锡九先生门下，钟老是一位德高望重的诗人、书法家，他年轻时写赵孟，清秀雅健。晚年专事魏碑，由于他贴学功底很厚，所写魏碑毫无斧凿刀痕的狂野，而是柔中寓刚，雍容儒雅，极富有书卷气。钟老为文耀兄起了一字，汉章。我给他刻印以贺之。从此文耀兄悉心聆听钟老教诲。勤奋有加，书艺由是而更上层楼。
记得70年代后期文耀兄因车祸，蜗屋家中数月，我和发贵经常去看他，他总是手不释卷，把一本“大观帖”翻的铺衬一般。我们每次聚在一起都要实实在在的切磋一番。功夫不负有心人，通过这么多年的研习、磨练和钟老的指教，他的书艺有了长足的进步，已经在省市展览上频频露面，成为省垣书坛的中坚力量。
80年代是段难忘的岁月，我在五一俱乐部书法班讲课，每逢节假日必有书画展。余发贵、刘文耀和我成了俱乐部书画活动骨干。一有展览我们就去帮忙裱字画、布展，忙活的不亦乐乎。就在这一次次的展会中我们也收获颇丰。
1989年我们在青海省美术馆举办了“六人书法展”除了我们三人还有张永清、李明亮、朱元寿共同参与。由于参展作者都是土生土长的青海人，后来就有人称我们是“青海帮”。其实不过就是爱好书法的几个青海人由于的共同的爱好，相同的经历，相当的社会地位把我们聚在了一起。互相学习，互相鼓励着，我们不争权夺利，不违害社会，为自己钟爱的事业共同奋斗着，并推动着书法活动的繁荣。帮就帮吧，谁让我们都是青海人呢！
文耀兄年长我5岁，已是古稀之人，世纪之交的前后二十年，是我们人生道路上最繁忙的时节，“黄金入库”儿婚女嫁。在这些繁缛之中，文耀兄还是保持着一种谈定和坚定，不坠临池之志。
文耀兄年长我5岁，已是古稀之人，世纪之交的前后二十年，是我们人生道路上最繁忙的时节，“黄金入库”儿婚女嫁。在这些繁缛之中，文耀兄还是保持着一种谈定和坚定，不坠临池之志。观这几年的书作，草书在大观帖的基础上又参揉了林散之的笔法，遒劲灵动，有了新意。尤其对何绍基书法，钟爱有加，以他对柳公权楷书的扎实功力，杂揉何绍基的凝重，笔划动感老辣很是到位。若“寒苦碗中尽，红梅含笑归”很有味道，足见文耀兄，老而弥坚，用心之勤。不计笔拙聊记数语，既是我与文耀兄友情的美好回忆，艺无止境，我们共勉之。
辛卯大暑王云于
云山堂
作者/来源：青海之窗
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