她首先是位画家，她的佛像、莲花惊艳画坛！但让人想不到的是，这位女画家创作的长篇小说《叶落长安》被拍成35集同名电视连续剧，在全国热播引起轰动。她是才女作家兼画家——吴文莉。
吴文莉：祖籍河北，七十年代生于陕西西安。作家、画家、中国国家画院刘大为工作室画家，进修于中央美院蒋采萍第十二届工笔重彩画高研班。西安市文联创研室主任、陕西省作协理事、陕西省工笔画院副院长、西安市政协委员、西安文史馆研究员、鲁迅文学院第十一班届中青年作家班作家、陕西省宣传思想文化系统＂六个一批＂人才。陕西省首批百名优秀中青年作家艺术家、西安市文化领域＂西安之星＂。文学代表作品：长篇小说《叶落长安》、《叶落大地》。绘画代表作品：《接引图》、《京剧o红妆》、《娑婆世界》《九品莲花》。
吴文莉生长于古都长安，生性高洁，恰如其笔下之莲。自幼嗜好读书，其文其画厚重端正。32岁出版长篇小说《叶落长安》一举成名，8年后出版《叶落大地》。其文字多写家国民族之变迁，追百年历史之旧事，自言“只求于苦难中写温暖，于战乱中写生存，于历史中写当下”。
吴文莉善画莲花、佛菩萨造像。细笔之工致同设色之典雅学于北宋院体，水墨淋漓则取于大写意。吴文莉得古者之妙处，结合细笔工致与水墨写意于一家，自成其独特面目。
吴文莉：莲花，我画了多年，从水墨莲花到水墨重彩结合，我对莲花的感受与表达变化过许多次，行进到现在的面目。
从植物的物象、到美的形体、到笔墨规律的载体、再到佛学精神的象征，我在绘画中尝试，在不断阅读画论、品读名画、领悟思惟佛教经典和哲学论述中，莲花的精神象征意义逐渐形成。
所以，莲在我的心里，永远新鲜如同明月初生，又宛如天际月光永远值得探求。
每每摊开一张新纸，我总觉得我将要再一次探索美与生命的意义。我想画得繁华，可现在看，还是觉得寂静，可能画境如心境吧！
记者：听说你有三个女儿，一个是你的女儿，一个是您的文章，另外一个是你的国画创作？吴文莉：可以这样说，我有一个女儿，我很骄傲她。另外一个是写作，绘画来说，我可能付出的努力是最多的，在时间上以及我给予的希望上。
在我记忆中，上小学之前，我们有手绢，手绢上印有很多精美的图案，小女孩，小鹿，花等等，当时就是看人家有什么手绢，借一张纸，把上面的图案画出来，如果实在画不像，就找一张白的纸，踏在上面，照着画。我妈妈就借了很多手绢回来画，在往后，就是二年级，对我人生影响非常大，解放路有一个新华书店，当时书店经常有旧书出售，我一有零花钱，就最爱去那里。后来我有很多的世界名著，包括三国演义，红楼梦等都是在那里买的旧书。
记者：你现在进行的国画题材的创作是什么题材？吴文莉：我现在主要着力于三个题材，现在主要画人物，因为我一直很向往敦煌文化，包括它的理论，保存以及神秘的气息。然后还有一个京剧题材，喜欢他们戏文、戏词的味道，他们的装扮以及戏曲表达的东西。在北京这几年呆的多，然后经常去看京剧，也结识了很多唱京剧的朋友，甚至有机会到后台去看，近几年看了一批京剧题材的画。
最后一个是为什么学写意画，最早自学工笔的花鸟，还有写意山水，最后改为写意人物，因为在咱们中国有一个非常有名的蒋兆和先生的《流民图》，我看了以后很受启发，我花了十多年的时间去关注这个东西，有大量的文字、图片、录像、资料在手里，我就觉得不把它用绘画的语言表达出来，就觉得很遗憾。
我是一个特别爱坚持的人，喜欢这个东西，就特别要不它弄好，近几年，我就在攻克写意人物。也可能我这一生都无法逾越，我现在准备的稿子有好几副，但是它们还不能拿出来，也许拿出来就是一个很重要的作品，这是我的梦想。
记者：大家知道你是位作家，同时也是一位画家，有人开玩笑说你“脚踏两只船”，也有人说你的活得象古代仕女，你怎样看待别人这样的看法？在你的人生中，你更看重哪个身份？
吴文莉：其实我一直在一条船上，只是比别人多看了一岸的风景罢了。古时的文人大多琴棋书画精通，那岂不是脚踏四条船了？中国国画讲究综合学养，文学、书法和绘画一直是相通的，只是现代人忙碌得偏废了。说到仕女生活或是贵族生活，可能是大家都不太舍得放下自己的成功和繁华，倒把好听的标签给我用上了。
如果从表达底层平民生存故事的愿望来说，我更看重作家的身份，因为目前我的绘画还不能最好地表达对苦难中平民的关注，而对于文字，我有着所谓的敏感。
但我更喜欢做为画家的生活方式，画画时身体会累，外出写生时会受苦，精神上却特别享受，尤其是欣赏画作时的幸福心情，是言语难以表达的。也正是这样的幸福感和成就感，让我没完没了地画了又画，写了又写，乐此不疲。
这两件事都符合我的性情，可以关上门，不在意别人怎么说怎么想，有笔有纸有时间，就能活得很开心很滋润，身心都是贵族。
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