先说陈海良
陈海良的书法主要从二王、杨维桢入手，学得比较深入。它最突出的是二王风格的笔法，善于侧切，发笔很果断，笔锋打开，铺毫直下，很痛快，将晋人翻折笔法表现得十分到位，他是近些年所见最突出的一个。
陈海良的草书（小尺幅）、小行草写得很好，好的原因在于他掌握了古法，也就是内擫笔法，笔画转折处都折而不转，“焊接”得十分结实，这是典型晋唐笔法的特点。所以，他的草书线条十分圆劲，结构也变化丰富，这和它正确地用笔是分不开的。不过缺点是显得有点飘，还不够成熟，稍显稚嫩。大尺幅则线条缺乏质量，平平矣。
陈海良书法作品
与陈海良形成鲜明对比，同样是学二王的陈忠康，在气韵和笔法上都逊色一筹。陈忠康用笔拘谨，字形都是紧绷绷，气出不去，不活，笔画僵硬松不下来，让人看着很累，并且线条都是纯用中锋，很少用侧锋，一点没有二王潇洒、悠然的气韵，差之千里！学陈忠康的粉丝们这些毛病就更加明显，没一个能直接从二王那里去学真东西，太可悲了！陈忠康的失败关键是笔法理解错误造成的一系列问题。
陈忠康草书作品
陈海良的用笔是他成功的关键，它对晋人侧锋翻折用笔理解得比较深入，用运得也比较成功。
但是，从他执笔的情况看，它的执笔依然不是最好的，它的执笔方法（三指执笔，指尖拈笔，垂直执笔）决定了它写的小字不可能沉稳！这在他小字行书作品中可以看得很明显，仔细观其小行草书，发现线条不够扎实、稳重，比较飘，比较急，发笔处虽然能打开笔锋，但是不很轻松，时常有拘紧的笔画，尤其是作品后半段，往往显出有些懈怠和力不从心，整行字重心也不稳，上下呼应还有“摆”的痕迹。这都是他拿笔的姿势不对造成的，但是应该说，陈海良下的功夫是很大的，在当代是很少会用二王笔法的人之一，写成现在这样不容易了。（陈海良是个聪明人，从他写小楷就可以看出，如果他能悟透笔法，将很可怕！）
再说王厚祥
他的草书最近异军突起，获得不少大奖，很受关注。
他的成功应该说并不为过，主要有两点：一是他学习、取法比较高，主要从唐人草书汲取营养。二是他的用笔遵循了内擫笔法的精髓，和陈海良一样，用古法就显得高人一筹。他的大草善于用折笔，加强笔画连接处的力量，以线条取胜，它的线条稳，比较厚重扎实，质量比较高，我看线条的力度上还有提升的空间，或许可以实验更多的纸。缺点是线条虚实缺乏变化，真是成也斯，败亦斯，值得大家思考。字体结构比陈海良更胜，更简，更精准。整体与陈海良比，王厚祥的草书显然更加成熟
王厚祥书法作品
王厚祥在线条的质感上有其过人之处，这是它成功的关键之一。但他和陈海良有个共同缺点：造型能力弱，特别是不善于在草书中制造方形空间，破圆转，感觉空间变化单一。还有，王厚祥的灵气差了些，笨笨的写字，灵光闪动的地方太少，全靠玩命下功夫，或许这就是他的风格。（王厚祥的成功，再次说明，正确的方法是成功的关键！)
