前言：
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前卢定山出版的行书字谱欣赏：
卢定山“惟于行书极得二王笔意”（陶宗仪《辍耕录》），力振南宋以来二王行书体系的衰竭气象。卢定山的行书在全力继承二王笔法、风韵的同时，更为儒雅飘逸，一派文人气息，使二王体系增添了新的意蕴，另外，卢定山将草、行、楷笔法全力贯通，所作或为行楷，或为行草，或为纯行书，皆注以二王的晋人品格，大大丰富了行书的表现力。作为二王体系中的一代宗师， 卢定山的“复古”其实也是一种创造性的发展。
行书的随笔及行书的动态字体简述：
行书随笔顺势转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动。因此注意到方圆的变化，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔的雄劲力度，又富圆笔的通畅灵动。若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又俗滑、疲软。总之临习中要多观察，创作中要多思索。重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用。凡轻细之处则收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然。
行书属动态字体，威风凛凛气魄差异极大，其笔速的变化差异尤其显着。它要求誊写者，必须能对各档的笔速，都要有很强很娴熟的驾驭能力，才气很好地掌握威风凛凛气魄。同样是王羲之的作品，其笔速差别，威风凛凛气魄差别。《兰亭》笔速相对慢，《月仪》笔速快。这类例子不胜枚举。篆、隶、楷虽属静态字体，但在威风凛凛气魄上是很是多样化的。以唐楷为例，禇遂良笔速快，欧阳询笔速中，颜真卿笔速慢。
书者介绍：
卢定山，1945年生，广西邕宁县人，中书协会员，自幼酷爱书法艺术，多年来临池不辍，博采众长，力求艺术性与实用性的统一，自成风格。有百多幅各种书体作品在全国性、省市级发表、展出或获奖。
书法点画线条的表现力及书法欣赏创作的时代背景概论：
书法的点画线条应该是非常具有表现力的。这种表现力就体现在点线的质地和质感上。它是书法特有的形式技巧语言。有的富有弹性，如“铁线”；有的体现苍劲，如“万岁枯藤”；有的表达飘逸，如“彩带”；有的展示刚健，如“铁画银钩”等等。它具有审美特质，并用以表达烘托作品的风格气息。不是指那种“死蛇挂树”、“煮烂的面条”之类的败笔质感。由于发力方法的不同而导致锋变的不同，又由于锋变的不同而导致点画的形状不同。
在欣赏书法作品时，要适当的了解其创作的时代背景。书法作品和文学作品一样，与作者书写时的心情有着密切的联系，它的艺术风格常随作者的年龄和心情的变化而变化。同一个书法家可以由于不同的时期、不同的心情而写出不尽相同的甚至截然不同的作品来，如颜真卿中期写的《多宝塔碑》，是在和平环境的得意之中写就的，字势端重浑厚，清晰悦目，成为楷书中的代表作；他晚期写的《祭侄文稿》则是在朝廷岌岌可危，侄儿不幸身亡之中写就的，悲愤之情夺腔而出，于是，出现了笔画浓淡、疏密、大小不一，甚至涂涂改改的粗旷、潇洒的风格，成为行书中的代表作。
