前言：
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行书传统笔法及墨色结构变化规律简述：
行书书法墨色的变化既是寄托了传统的笔法，又加入了其个人色彩，在两者中达到一个平衡的标准，让创作出的作品更有时代气息，这也正是墨色变化的魅力所在。墨色上的多元素复合客观上也把用笔推向了一个新高度，也使得书法发展的宽度更为广泛。首笔重起，末笔轻收；首笔轻起，末笔重收。下一个字又继续承接这种轻重转换的规律，造成节奏上的起伏变化和墨色的粗细对比。每个点画都是以跳跃的形式出现的，它们的长短、粗细、刚柔都有较大的反差，这使得点线左右拉扯，上下支出。其关系也是充满着对抗与冲突，使得书法的张力更加突出，动态美也随之体现出来了。强大的表现力更加贴近现代社会生活节奏，所以更容易引起人们的艺术共鸣。
行书结构的变化不能乱变，需要做到和谐统一，富有层次感与主体感。行书相对于楷书来说，则更讲究欹仅陬势，追求欹仅眨美。行书中的结体欹侧，主要表现为两种方式。一种是整体欹侧，要靠上下、左右的字去补救，以形成千姿百态的美感。行书的观赏往往不是对单个字的。一行之中的行气、曲直变化对单个字的体势更有决定性的影响。有些字看上去整体倾斜，但实际上是正的，也就是唐太宗所说的“凤翥龙蟠，势如斜而反正”。
行书的“闭合性规律”，“创作三段论”等独门秘笈，可以让学书者深入书法的内部，真正掌握书法语言，从而不再囿于临摹的泥潭而无法创作。行书书法中，会有出人意料的，颠覆性的变化。长期临写篆、隶、楷等静态字体的人，往往不会写行书书法，就连一些赫赫有名的书法大家，也不例外。行书书法的结构与楷书最大的不同，首先是笔画的组合方式、技巧手段不同。“悟”不出这些生发变化的技巧和手段，即就是天天临帖，也不可能没有多大进步。
书者介绍：
卢定山，1945年生，广西邕宁县人，中书协会员，自幼酷爱书法艺术，多年来临池不辍，博采众长，力求艺术性与实用性的统一，自成风格。有百多幅各种书体作品在全国性、省市级发表、展出或获奖
书法线条的变化节奏及不同线条的艺术效果简述：
书法的节奏变化是指线条的长短、粗细，用笔的轻重、墨色的浓淡，运笔的快慢等变化。凡是重笔、粗线 浓墨相当于乐曲中的强拍音符，而用笔轻、线条细、墨色淡相当于音乐中的弱后音符。线条的闰长，给人延长拍子的感觉，多转折的线条给人节奏快的感觉，线条的中断给人以换气、休止号的感觉。其实书法的变化美还应该包括对同一种书体不同书家写出不同风格的美，这就是个性美。
不同的线条会产生不同的艺术效果，用方笔书写会显得刚劲、粗犷、沉稳、凝重。方笔就是以回锋或直接切入笔锋翻绞的方法，形成起笔、收笔为方形的笔画。用圆笔书写的线条则显得饱满、圆润、流畅和飘逸。好的线条扎实有劲，力透纸背且韵味无穷；相反，差的线条就显得虚滑、漂浮，使人不能产生美感。书家通过提、按、顿、锉、使、转、徐、疾的方法控制笔锋，书写出千变万化的墨迹线条，并以此构筑出令人感慨兴叹的艺术作品。
