民族器乐,national musical instrument
1)national musical instrument民族器乐
1.According to a great deal of musical transaction of research and thesis of doctors and masters,the writer hackle,classify and sum up them in order to survey whole situation ofnational musical instrument of China in .对中国大陆民族器乐研究性成果进行了梳理、分类、归纳,以期对我国民族器乐的研究性成果作以概观。
英文短句/例句
1." The traditional folk music of our Chinese may be divided into folk songs, music for dance drama or ballet and opera, music for the art of shuochang, music for traditional opera, and national instrumental music. "中国民族音乐可分为民歌，歌舞音乐，说唱音乐，戏曲音乐及民族器乐5种。
2.On Reform and Development of National Musical Instrument in China;浅谈中国民族器乐的改革与发展问题
3.Soilless Culture--On Certain Phenomena in the Teaching of Traditional Chinese Instruments;“无土栽培”——民族器乐教学现象及其思考
4.Analysis of the Influence of the Beauty of Harmony on the National Instruments试析“中和之美”对民族器乐的潜移默化
5.Research of National Instrument Music:Regression Localness and Remodeling Concept回归本土 重塑理念——民族器乐研究二题
6.with the result that the pipa is now one of China"s most important national instruments for solo, accompaniment and ensemble recital.成为民族器乐家族中重要的独奏、伴奏和合奏乐器。
7.The Influence of Western Music on Xinjiang Folk Instrument;西方音乐文化对新疆地区民族器乐艺术的影响
8.On The Teaching Of National Instrumental Music In The Elementary Music Education;基础音乐教育中开展民族器乐教学的思考
9.The Multi-cultural Reconstruction of China s National Instrumental Music Course in Advanced Teachers College;多元文化视野下的高师中国民族器乐课程重构
10.On The Historical Value of Re-Form Songs to the National Music Styles Change;改编曲对民族器乐风格演变的推动作用
11.The Two Opposing Methods of Composition and Their Application --The Reading Notes about the Creation of National Instrumental Music;阴阳作曲技法及其应用——民族器乐创作札记
12.My Experiences with the Performance of Chinese Traditional Folk Music Repertoire: "Borrow the Performing Techniques of Chinese Traditional Folk Instruments, Grasp the Traditional Musical Perforrming Styles"借鉴民族乐器演奏技法，把握民族音乐演奏风格
13.New Improvements on the Reform of Bass Musical Instruments in National Orchestra;民族管弦乐队低音乐器改革的新进展
14.Research and Design of the Electronic National Chordophones;民族电乐器中电扩声弦乐器的设计探索与研究
15.Sound Power Level Measurement for Pipa-One of Chinese Traditional Instruments中国传统民族乐器琵琶的声功率测试
16.Musical Instrument Symbol and Classification of World National Music Circles;世界民族音乐文化圈区划的乐器标识及分类
17.Sound Features of Electronic Music in the China"s National Plucked String Instruments电子音乐中中国民族弹拨乐器的音色个性
18.Yuehu & Yueban;乐户·乐班——《中国民族民间器乐曲集成·湖北卷》编辑劄记
相关短句/例句
national instrumental music民族器乐
1.The art of Pipa in Ming and Qing Dynasty enriched the development of folk music such as folk songs,music of talking and singing,music of operas,national instrumental music.琵琶在明清时期十分兴盛,与同时期的民间音乐形成了一荣俱荣的大好局面,明清时期的琵琶在民间歌曲、说唱音乐、戏曲音乐、民族器乐等民间音乐中主要作为伴奏乐器出现,并且广泛运用,两者相互依存,互为相长。
3)national musical instrument民族乐器
4)Folk instrument music民族器乐曲
5)Folk Music Instrument Factory民族乐器厂
6)timbres of national musical instruments民族乐器音色
1.Imitating varioustimbres of national musical instruments is extremely vital in the process of creating and performing Chinese piano works,and it also plays significant role in revealing the lingering charm of national music culture,in depicting artistic conceptions,in playing up emotion,in modeling images as well as giving expression to national styles.民族乐器音色的模仿艺术是中国钢琴作品创作与演奏中非常重要的内容,在揭示民族音乐文化神韵、描绘意境、渲染情绪、塑造形象、体现民族风格等方面起着非常大的作用。
延伸阅读
中国民族器乐指用中国传统乐器以独奏、合奏形式演奏的民间传统音乐。中国民族器乐的历史悠久。从西周到春秋战国时期民间流行吹笙、吹竽、鼓瑟、击筑、弹琴等器乐演奏形式，那时涌现了师涓、师旷等琴家和著名琴曲《高山》和《流水》等。秦汉时的鼓吹乐，魏晋的清商乐，隋唐时的琵琶音乐，宋代的细乐、清乐，元明时的十番锣鼓、弦索等,演奏形式丰富多样。近代的各种体裁和形式,都是传统形式的继承和发展。民族器乐有各种乐器的独奏、各种不同乐器组合的重奏与合奏。不同乐器的组合，不同的曲目和演奏风格，形成多种多样的器乐乐种。各种乐器的独奏乐是民族器乐的重要组成部分。琴曲《广陵散》、《梅花三弄》；琵琶曲《十面埋伏》、《夕阳箫鼓》；筝曲《渔舟唱晚》、《寒鸦戏水》；唢呐曲《百鸟朝凤》、《小开门》;笛曲《五梆子》、《鹧鸪飞》；二胡曲《二泉映月》，等等，都是优秀的独奏曲目。纯粹用锣鼓等打击乐器合奏的清锣鼓乐，音色丰富，节奏性强，擅长表现热烈红火、活泼轻巧等生活情趣。如《八仙序》（浙东锣鼓）、《十八六四二》（苏南吹打）、《鹞子翻身》(陕西打瓜社)、《八哥洗澡》（湘西土家族"打溜子"）等。由各种弦乐器合奏的弦索乐，以优美、抒情、质朴、文雅见长，适宜于室内演奏。如《十六板》（弦索十三套）、《高山》、《流水》（河南板头曲）等。用吹管乐器与弦乐器合奏的丝竹乐，演奏风格细致，多表现轻快活泼的情绪，如《三六》、《行街》（江南丝竹），《雨打芭蕉》、《走马》（广东音乐），《八骏马》、《梅花操》（福建南音）等。由吹管乐器和打击乐器合奏的吹打乐，演奏风格粗犷,适宜于室外演奏,擅长表现热烈欢快的情绪。如《将军令》（苏南吹打）、《大辕门》（浙东锣鼓）、《普天乐》（山东鼓吹）、《双咬鹅》（潮州锣鼓）。有不少吹打乐种，在乐队中兼用弦乐器，因而音乐兼具丝竹乐的特点，如《满庭芳》(苏南吹打)、《五凤吟》（福州十番）等。一般说来,北方流行的吹打乐重"吹",吹奏技巧高；南方流行的吹打乐重"打"，锣鼓在吹打乐中起重要作用。传统民族器乐演奏多与民间婚丧喜庆、迎神赛会等风俗生活，以及宫廷典礼、宗教仪式等结合在一起，较少采取纯器乐表演的形式。民族器乐的实用性使不少器乐曲牌因用于不同场合而产生变化。传统民族器乐曲都有标题，分标名和标意两类。标名性标题只给乐曲取名以示甲与乙之区别，它和音乐内容无直接联系,如《工尺上》、《四段锦》、《九连环》、《十景锣鼓》等。标意性标题以曲名、分段标目和解题等提示乐曲的内容，如《流水》、《霸王卸甲》、《赛龙夺锦》等。民族器乐曲按传统习惯分为"单曲"与"套曲"两类。单曲多为单一独立的曲牌。套曲由多个曲牌或独立的段落联缀而成。如南北派十三套琵琶大曲，晋北的八大套等。如按乐曲的曲式结构类型分，主要有变奏体、循环体、联缀体、综合体等，其中以变奏体、联缀体最为多见。创作中各种变奏技法被广泛运用。民间艺人在一首曲牌反复演奏时，善于用各种演奏技巧对旋律作加花装饰而形成变奏，如《喜相逢》(笛曲)、《婚礼曲》（唢呐曲）等。"放慢加花"也是一种常用的变奏手法，它将"母曲"的结构成倍扩充，同时作加花装饰。如《欢乐歌》（江南丝竹）、《南绣荷包》（二人台牌子曲）、《柳青娘》（潮州弦诗）等乐曲都把"放慢加花"的段落安置在"母曲"之前。另一种变奏手法是采取变化主题的结构，如二胡曲《二泉映月》主题在其后的五次变奏时作句前、句中或句末的扩充和紧缩。而琵琶曲《阳春白雪》中之《铁策板声》则采取结构次序的倒装。这种结构次序的变更在锣鼓段中更为常见。20世纪代以来，刘天华、聂耳等对民族器乐的继承和发展做过一些工作。中华人民共和国成立后，音乐工作者继续对各种优良传统曲目进行整理、加工、改编，使乐曲原有精神得到更加完美的表现，同时还涌现出大量的新作品。乐器改革方面，在统一音律、改良音质、扩大音量、方便转调、增加低音等方面有了很大进展，并产生了大型民族管弦乐队合奏等新品种，在内容和形式方面都有了新的发展。
