听爵士乐的人，买的唱片多了，听的音乐看的表演多了，总免不了对美国、欧洲和日本着当今三大爵士乐指标性地区明里暗里做个比较。我熟识的不少爵士乐同好，或独钟美国或侧重欧洲，无一例外爱贬低日式爵士乐。至于他们贬损的理由总结起来就一点，认为日式爵士乐比诸欧美，整体水平稍欠。关于这个话题，我的看法倒是比较宽容，认为三地的爵士乐各有所长，同时各具鲜明特点。美国作为爵士乐的发源地，爵士乐一直有着充分的人才储备，已故或线上的爵士乐大师高手层出不穷，同时美国爵士人对这种音乐有着天生的敏锐，无论是创作还是表演，美国爵士人技巧的成熟度和韵味的地道方面不做第二想。欧洲的爵士乐显然并不愿意跟着美国人的屁股后面追逐，欧洲爵士人骨子里时常流露出一种人文意味的清高，他们的音乐从制作到作曲演绎，从录音风格到唱片封面设计常常有欧洲的格调（ECM的作品就是例证），在冲破传统美式爵士乐游戏规则的同时逐步树立起欧式爵士乐的自有语汇，当然在技术性方面欧洲爵士人比起美国同行们不遑多让。日本爵士乐起步比美国和欧洲都要晚，作为东方国度，日本人的血液里本来并无爵士乐的因子，但是学习能力极强的日本人在此道进境神速，二战后短短几十年日本爵士乐已经逐渐成长为体量和水准都不容忽视的存在。日本爵士乐人在技术上与欧美同行比起来并无明显优势，在原创性和探索方面的确也稍显逊色，但是日本爵士乐对于音乐的亲和力这方面显然要重视得多，特别是对于亚洲国家对接受个性过于强烈的欧美爵士乐有一点抗拒的普罗乐迷，日本爵士乐反而毫无隔阂，欣赏起来没有什么压力。近年来日本爵士乐坛涌现出不少杰出代表性人物，他们在国际乐评界也获得相当高的评价，进一步提升了日本爵士乐的形象。以下就给大家介绍三位当代备受瞩目的日本爵士女歌手以及她们的作品，给因疫情无奈错过观赏日本樱花季美景机会的乐迷朋友们聊以安慰。
1亚洲Bossa Nova音乐代言人：小野丽莎
借助着近年来Bossa Nova音乐复兴的潮流，小野丽莎这位日裔巴西爵士女歌手俨然已成为亚洲Bossa Nova音乐代言人。她的知名度远超一般的爵士女歌手，有点小资情怀的普罗大众多少都听过她的名字，因为她的音乐的传唱度之广打破了爵士演唱的范畴，而她也曾是亚洲爵士歌手专辑畅销记录的保持者。
Bossa Nova音乐起源于巴西，兴盛于美国，进而在六十年代影响辐射至全球。在巴西的外国移民中，人数最多的是日本人，由此你就可以理解为什么日本人对Bossa Nova音乐的热衷程度丝毫不亚于创造它的巴西人。小野丽莎1962年出生在巴西圣保罗的一个日裔移民家庭中。由于父亲在当地经营一间俱乐部，因此她从小就耳濡目染，受到了一流音乐家表演的熏陶。她从15岁起自学吉他弹唱Bossa Nova歌曲，在20岁时到里约热内卢亲身体验学习，演唱技巧和表演经验得到了明显提高。1989年她在日本推出了首张葡萄牙语Bossa Nova个人专辑《Catupiry》，她那富于异国情调的韵律节奏感和清新的演唱风格，迅速征服了无数乐迷，随即成为了日本爵士乐界人气最旺的女歌手，开始了她的巨星生涯。加盟EMI公司旗下之后，迄今为止小野丽莎已经陆续推出数十张专辑，维持着稳定的出片率，她不仅在音乐风格上愈来愈展现出多元化趋势，而且更进一步地将自身推向了国际音乐舞台，成为真正的国际级爵士女歌手。
小野丽莎代表性的录音专辑不少，不过个人最为推崇的就是她在推出的《伊帕尼玛——安东尼奥•卡洛斯•祖宾的音乐》（编号：IOCD-0）。
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这张专辑堪称小野丽莎Bossa Nova音乐诠释的巅峰之作，在其作品中不做第二想。《伊帕尼玛》这张专辑无论从选曲内容，还是演出阵容，再到诠释水准都无懈可击。安东尼奥•卡洛斯•祖宾是巴西流行音乐之父，Bossa Nova正是在他推动下才成为风靡世界的浪潮。《伊帕尼玛》选入了祖宾创作的15首作品，除开被誉为“Bossa Nova国歌”的《来自伊帕尼玛的女孩》外，还包括《单音桑巴》《三月的雨》《饮用水》《喷气飞机之歌》《一点欢愉》等脍炙人口的名曲，爱听Bossa Nova的乐迷肯定无比亲切。
1994年祖宾因病去世，在生前小野丽莎曾到里约热内卢专程拜访祖宾，并得到大师悉心的指点。小野丽莎感念这一段师生情谊，在这张专辑里尽展所长唱出她对Bossa Nova不变的热情，和对祖宾的无比敬意。我们可以在这张专辑的幕后班底里发现一系列祖宾的嫡系音乐班底：编曲家/吉他演奏家保罗•祖宾，钢琴手丹尼尔•祖宾，本就是祖宾大师的儿孙辈，如今也是Bossa Nova领域的扛鼎大将，和声歌手缪查，是和祖宾长期搭档的巴西女歌手，同时也是Bossa Nova天王乔阿•吉巴托的妻子。自小生活的地域和文化环境，使得小野丽莎很轻易地解决了一般非巴西裔Bossa Nova歌手难以克服的语言障碍。她标准纯正的葡萄牙语发音，唱起Bossa Nova名曲来，自然散发出一股得心应手的谙熟感觉，而上述那些巴西音乐人的加盟双重保证了此碟Bossa韵味的地道。小野丽莎的演唱风格有一点像艾斯特•吉芭托，清新自然得像邻家女孩，这种声音质感正是Bossa Nova音乐休闲韵致的重要组成。她的演唱音量很轻柔，每每如同是从遥远的某处传来，乐音中常常充满着一种似乎是对往昔的怀念以及淡淡的感伤，与祖宾书写的旋律天作之合般发挥出强大的感染力。
小编：几个平台都没有线上版权啊 QAQ
底，小野丽莎签约新东家，也就是环球旗下的Dream Music后推出专辑《樱花恋》（编号：MUCD-1254）。这张同样以Bossa Nova外衣包装的专辑相当之特别，因为其曲目选择的是日本当代流行歌曲，经过精心编配后的这些J-POP作品，艺术品味直上一个台阶，令人击节赞叹，也让此碟成为小野丽莎演唱生涯里的另一张代表作。《樱花恋》是小野丽莎个人歌手生涯中第一张全日语歌曲专辑。专辑中收录了其翻唱的多首日本经典流行歌曲，其中包括井上阳水的《莫如小夜曲》、荒井由实的《想回到那一天》、久保田早纪的《异邦人》等，这些歌曲均被改编成Bossa Nova风格来重新演绎，赋予这些歌曲全新的样貌。
也许年轻一辈的J-POP乐迷对这份曲目单并不熟悉，但实际上这些曲目都是有年头有来历有故事的名作。比如《想回到那一天》是荒井由实（当时她的名字还是松任谷由实）1975年10月发行的首张冠军单曲，也是这位日本教母级流行音乐人里程碑式的作品。《莫如小夜曲》出自井上阳水八十年代的一张翻唱自己创作的专辑，这张专辑让在歌坛起起落落的井上阳水再次上位，进入一线歌手的行列。小野丽莎显然十分重视这张回归母语的专辑，她亲自参与了全碟的制作和所有曲目的编配，这些曾经打动过她以及无数中老年乐迷的老歌，经由她再次翻新诠释出来，居然展现出整齐划一的音乐气质，首首都像本来就是为她贴身打造。轻松迷人的Bossa Nova乐风翻唱适合这些曲目的情感表达，小野丽莎低语呢喃的唱腔如同在听者耳边诉说着绵绵情话，优良的录音使得此碟无论是用小音量重播或者是大声量还原都有相当令人满意的表现。
