一、顺治时期款识特征
顺治官窑器传世品极少，所见青花、黄釉、茄皮紫釉、茄皮蓝釉器，均为青花款识。署“大清顺治年製”的，六字两行加双圈，圈栏较大；署“顺治年製”四字的，无圈栏。青花色调深沉，字体书法有明代遗风，似弘治款那样柔中有刚，字体工整。
常见的民窑供器类，多数署干支纪年款；个别书写顺治年号的，其“顺治”二字与官窑款体式一样。干支纪年款字的青花色调，除青色深沉的一类外，也有呈迷混朦胧状的。顺治十五年“玉堂佳器”的隶书款，后来康熙初期官窑款识的字体与之颇为近似。
“玉堂佳器”款，早在明代嘉靖、万历时就已经出现，如“万历年製玉堂佳器”；传至清代顺治时期，此款尤为多见，有楷、隶、篆等体式。
二、康熙时期款识特征
康熙朝历时久长，早、中、晚三个时期瓷器的风貌，不尽相同；这三个时期瓷器上的款识，也各有其不同的特点。
早期：据文献记载，康熙十九年九月，才正式于景德镇御窑厂烧制御用器，所以早期器物多为民窑所烧，俗称“客货”，但可能有一些是官窑器。这时的瓷器，少署皇帝年号款，而多署干支纪年款、堂名斋轩记款和花押等标志，青花色浓重，字体较大；用重笔写的一类，字体特大。个别署官窑款的，字体淳朴，挺拔有力，竖写和横写的都有。
最为常见的款识有“康熙辛亥中和堂製”、“康熙壬子中和堂製”与“康熙癸丑中和堂製”等，分别为康熙十年、十一年、十二年时的器物。这些器物具有早期的风格：器型笨拙，青花色调浓重，字形较大；但有些精细的小件杯、碟也署“中和堂製”款。据查，北京圆明园中的“中和堂”曾是康熙皇帝居住之所，因此，这些署“中和堂製”款的器物，有可能是康熙初期官窑烧制的御用器，这同后来“慎德堂”款器物是道光官窑所烧造的情况一样。另外一些无款的、常用符号作为标记的器物，制作也很精细，究竟是官窑器还是民窑器，仍在探讨中；它们之所以无款，与康熙早期禁写年号的告谕有关。
中期：款识楷、草兼有，体式很多，有六字三行式、六字双行式、四字双行式；暗刻式、凸雕式、砂底不挂釉凹刻式；青花书款不罩白釉而现黑色款式；还有大量的物性、花形、秋叶和团龙、团鹤等图记款，以及“熙朝传古”、“文章山斗”等闲章款。这些款识或加饰单圈、双圈，或饰单方框、长双方框等；也有的双圈无字，或为釉里红楷书款。总之，中期款识以楷书、六字双行竖写的为主，字体渐趋秀逸，笔道有力。青花色泽纯净、鲜艳而深沉。
晚期：康熙晚期，已开始专人负责写款的分工，出现了一行、或两行竖写、或三行横写的篆书六字款，及三行横写的楷书六字款。这两种款识，开创了雍正横写款及以后各朝同体的篆书六字三行款式先例。雍正时款识中流行的宋椠体式，在康熙晚期已经出现。此时有些款识，色泽碧翠，清新明快，字体工整秀丽。
康熙官窑款中有百分之九十五以上是楷书；为数很少的篆书款，通常出现在金釉地蓝料彩“寿”字器上，笔道直挺，字体方正，均为康熙晚期的款识。此时，除大量青花楷书款识外，珐琅彩的瓶、碗、杯中，还有用紫、黑、粉、黄、蓝、等料彩署“康熙御制”楷书款的，字体遒劲，围双方框，外边线较宽。一般蓝料款，因釉料厚，色调比雍正时的深重，呈蓝黑色。宜兴紫砂胎珐琅彩器，除蓝料彩外，还有黄料彩款识。釉里红器有的署釉里红款。黄绿紫三彩器上，多见紫褐色款，偶见金彩或红彩款识。粉彩钟馗塑像及珐琅彩瓶上，有署篆刻款与楷刻款的。
康熙时期瓷器上常写仿古款，除“宣和”（北宋年号）、“枢府”（元代官窑）外，多以明代为主，自洪武始至万历年款均有；其中，以仿成化、嘉靖、万历的款识最佳，几可乱真。康熙以后各朝瓷器上仿写的古款，其笔画都不及康熙时期的仿款遒劲有力。
鉴别瓷器，主要是观察器物在胎釉、造型、纹饰、及工艺处理上的区别，再酌以款识。由于清代官、民窑款识繁多，情况复杂，认真地鉴别和掌握各朝早、中、晚期不同的款识特征就十分重要。但要注意，款识仅是瓷器的一个方面，不是绝对可靠的。各朝本款均各具特征，赝品的款识与真品比较，有的差之千里，有的则十分近似，极易混淆。因而，鉴别瓷器不能仅凭款识定论。
