大写意花鸟画的后来者
玉琦1993年拜我国著名大写意花鸟画家崔子范大师为师，步入了大写意花鸟画的正规学习路。
崔子范大师是继近现代大写意花鸟画名家吴昌硕、齐白石、潘天寿之后的又一个大画家，他以其独一无二的创作个性和风格，鹤立于当今画坛。子范大师为中国大写意花鸟画创新做出了突破性的卓越贡献，他的作品有独到的情趣、童趣和天趣，其表现手法有鲜明的粗放、装饰、稚拙、不泥格调。他融传统文人画、民间艺术和现代绘画于一体，大刀阔斧，浓墨重彩，在审美意识上产生了强烈的冲激效果，将大写意花鸟画推向了一个高峰。在中国美术史上，崔子范是一个具有划时代意义的里程碑式的大画家。
高玉琦《井冈山杜鹃》
玉琦早在山东艺术学院美术系读书时，就迷醉于子范大师的画风，后来的二十几年中，义无反顾地走上了这条辉煌的道路。玉琦以其旷达的性格、过人的天份和坚韧的毅力。对其师的艺术进行过长期的追寻和精研。观当今花鸟花坛，习大写意者几稀，因习大写意花鸟画相对要难，放则易散，收则易固，况且禀赋、性格、胸怀、胆魄皆要超乎常人；还要有丰富的人生、通达的知识、恒久的毅力、正确的方法、良好的师承等诸多条件。且要耐得寂寞，遂使许多习大写意者望而却步了。
高玉琦《双贵图》
玉琦有幸成为崔子范大师的学生，是他对大写意的迷恋的结果，或者说是老天对玉琦的恩赐。他几十年如一日，师承明确，信念坚定，持之以恒，为既定的目标，做了全方位的探索和准备。不为时风所左右，已在大写意这条路上迈出了坚实的一步。。崔子范对玉琦讲,一个大写意花鸟画家，五十多岁出山已经很早了。历史证明，前辈大家都是在其晚年才达到艺术的高峰。玉琦正当盛年，时代为他奠定了良好的社会环境，他具备了前人所不具备的客观条件。
高玉琦《迎春图》
玉琦的大写意花鸟画在意象、结构、色墨的大笔挥洒，形象的提炼上皆得其师真传，做到了神似不离其宗，形似不离其谱。无疑，玉琦是当今学崔派花鸟之最成功者。崔子范大公子崔新民在看过玉琦的画后说：“崔派花鸟画有传人了”。这应是对玉琦最准确和忠恳的评价。当然玉琦的画还有很大的发展空间，他丰富的人生，广博的艺术修养将会使他未来的作品有更新的面貌，他清楚往后的路应该如何走，他也很明确继承与发展的关系，因此我们也就不要担心他的未来，否则就会庸人自扰了。
高玉琦《》
我以为，玉琦此时的境界是对师承理解的第一渗透，这是中国画史上继承与发展不可逾越的途径。可喜玉琦已进入这个通道。
绘画心理学讲“绘画目的”，而基础对一位有崇高目的画家来讲，是为自己将来构造辉煌殿堂做准备的，法国一位大师讲；风格就是人，能成为独特风格的画家，才能最终登上殿堂。
我不想一一评介玉琦的画作，我只想对他将来突破与创新提出我的一孔之见。
高玉琦《井冈红杜鹃》
第一，我认为玉琦应该在发展上跨出第一步，那就是在师承其师的基础上而步入“似是而非”。
第二，由“似是而非”转而“面目全非”。
第三，如果天时、地利、人和条件皆备，又具有超常的魄力，就应当步入“唯我独尊”的殿堂。
高玉琦《游春》
玉琦的才气与师承以及他的努力在阐释上述目标。
如今他的第一步已显现。
我看到了一个大写意的后来者，后来者居上。
