他是陕西书法大家，培养出很多活跃在当下的书法家。
他出身名门，父亲曾是陕西督军。
他一生淡泊，书法与其为人一样淡雅。
他就是曾任陕西书协副主席的陈少默先生。
陈少默（1914——），原名为陈泽秦，从这个名字我们就可以看出他对陕西这片大地的深厚感情。陕西文化积淀之深厚，在中华版图中可谓首屈一指。在书法方面，也是代不乏人。陈少默的父亲陈树藩曾是陕西督军，所以他自小就受到良好的教育，及长便进入燕京大学、西北大学学习。
有了良好的学习背景，再加上自幼对传统文化喜爱，陈少默在诗文、书法、鉴赏建树颇高。尤其是他的隶书，清新高古、意趣盎然，既是对秦汉隶书的继承，又新意跌出，具有当代书法的艺术张力。
值得一提的是，陈少默先生作书法喜欢使用鸡毫笔，这也让人想起与其同时代、同样擅长隶书，且一样喜用鸡毫写书法的龚望先生。龚望是天津书法名家，也曾任天津书协副主席。无论是名望、资历，还是书法成就，陈少默与龚望两位先生都有很多相似的地方，堪可成为书坛的佳话。
与龚望先生相比，陈少默先生更长于吟咏，其工于律诗绝句，格调直逼唐人，所谓意与古会，可以称得上是“今人中之古人”也！
陈少默先生在书法上同样依傍唐人，他在唐楷上的功力颇深，后又旁参何子贞、翁同龢，并以何子贞风格的行书名世，至晚年则上溯秦汉，遂以隶书卓然成家。
陈少默先生对名利看得很淡，与世无争，淡泊自处，一生不办展览、不出书、不出镜。其吟咏之作，随作随弃，并不自视不凡，这种人生观也灌注于他的书法作品之中。其书法作品无论行书、隶书，都有着淡雅的品质。
也正因为淡，其书法便不能给人以强烈的视觉刺激，以致使一般人三番五次都难以对他的书法产生印象。但若你属于颇具耐心的那一种人，你会在不经意间发现一座尘封多年的宝库，其间埋藏着许多让你意想不到的宝物——或秦砖汉瓦，或古币铜钱，或周鼎宋瓷，或汉简秦印……
你愈是玩味，便愈会惊喜，终至于眼花缭乱，不知所从。陈少默先生隶书书作中所蕴含的丰富文化内涵，绝对不是三言两语可以道尽的，我们甚至可把它看作一首好诗，叫它诗化的书法；
也可以把它看作一篇篇字字珠玑的骈体散文，一幅人物纷呈的《清明上河图》等。总之，陈先生的隶书是中国文化的一个微雕、一个盆景，这是他的隶书异于他人的地方，也是胜于他人的地方。
如果非要在古代经典中寻找陈少默先生隶书的根底，我们大体能够看出以下几点：
陈少默先生的隶书得益于《张迁碑》,这表现于其点画的方劲及字形的多变，这一点与字形扁平的龚望隶书不同，而表现为或扁或纵或紧凑或支离等特征；
陈少默先生的隶书也得益于篆籀，这表现于其结字的高古及丰富变化；
陈少默先生的隶书更得益于《华山碑》《礼器碑》的华丽，这使得他的隶书极具个性而又不失怪诞，或者说是以平淡表现其高古；
陈少默先生的隶书用笔生涩而不失灵动，这不难看出何绍基对他的影响，以今入古能不失其古，此陈先生又一处胜过他人的地方。
但是，陈少默先生常常强调的“较高的格调和宏大的气度”恰恰为先生自己所缺乏。陈少默先生更长于案头书卷，这与龚望先生的大字隶书已有气势上的差异，加之陈先生孤高自处的性格特点，造成他的书作多书生文弱气，少英雄豪迈风的缺陷，故其书作不能打动更多欣赏者，也自在情理之中。
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