作者|林蔚
“世界上什么水最深？不是大海，是官兵的泪水。”这句话出自作家鲍尔吉·原野的长篇报告文学《最深的水是泪水》的第十二章。
这部描述消防员真实火灾救险过程的作品，曾打动了无数人，其中包括导演陈国辉。
他在《最深的水是泪水》的基础上，通过一年多时间的走访观察、了解消防员的工作和生活，而后经过艺术加工处理，有了于8月1日正式公映的《烈火英雄》。
在陈国辉导演的口中，从接触消防员、建组拍摄直到完成《烈火英雄》的过程，感动、危险、真实、牺牲等词概括了这一遭的心路历程。
消防员群像
一个瞬间，让陈国辉下决心拍《烈火英雄》。
“当时有个消防员告诉我，‘我不怕牺牲，我怕别人不知道我们干了多么厉害的事’。那个瞬间让我决定了要拍消防员的故事。”
导演陈国辉
当然，在一年多的走访中，感动之余，让陈国辉了解了这群在和平年代依旧选择从事危险职业的群体的平凡与伟大。
正如军人天生有一种使命感，消防员同样如此。在陈国辉的眼中，消防员有一种帮助他人、服务他人的信念在。而且消防员的工作不止于在火灾现场救火，寻猫救狗、破门开锁等日程琐碎也是他们的工作内容。
陈国辉专门在影片里设计了相关情节，有了被分至郊区消防支队的江立伟带领队员帮村民抓猪的场景。
他从消防员那里听闻到了许多背后故事。没时间恋爱，拍拖五次，第六次便定终生；休息时间紧张，约会时吃饭和看电影往往无法两全。电影里儿子淼淼在校运动会上看到爸爸江立伟出现，如过年般开心的情节亦源于现实，无法陪伴家人的消防员比比皆是。
现实是最丰富的素材库，全景式地了解后更坚定了陈国辉的呈现视角，“我不想只是拍一个有很多大场面的动作片。我想拍他们背后的生活，他们的爱情、与家人的相处以及兄弟情；而当消防员身处在消防团队的集体中时，我想拍他们训练、支队与支队间、队长与队员间、队员与队员间的关系。”
所以有了《烈火英雄》成片中群像式和多线索的呈现。发生管道爆炸后，整个城市陷入慌乱的景象与前线消防员的作战双线并行。从因爆炸事件，被打破的平衡到奋战一宿后，恢复平衡，《烈火英雄》让观众沉浸在两个小时的惊心动魄之中，随之情绪起伏。
陈国辉在描写消防员群体时，完整地图解了消防员的职业分工和特色。“消防的分类很多。有后勤提供数据的，比如杨紫饰演的王璐在保障棚里用红外线提供信息。侯勇饰演的队长是指挥官，分配工作。有些是前线，攻坚组是完全冲的，比如杜江和黄晓明的角色。有在后面供应水带、泡沫，还有远程供水的，比如欧豪饰演的角色。”
而如何把这些群像之间的故事合理的串联起来，配合好是一大难题。陈国辉和编剧于勇敢一起一直在不停地修改剧本，等到开拍时，他手上的剧本已是第八稿。
但修改并未到此停止。拍摄中，他会根据现场状况调整剧本。“因为电影是两个小时，你要清楚怎么去铺垫，是很考验剧本的。同时，我会根据演员在现场呈现出的感觉，再进一步修改，让角色与演员更贴合。”
这大概就是陈国辉在去年8月至12月间《烈火英雄》拍摄期的日常，不停写着，亦不停拍着。
那一夜的烈火与幕后英雄
《烈火英雄》是一场人与火的对抗。
火如同一个坚不可摧的反派角色。而且难办的是，本色出演的火是不太受控的存在。火灾场面如何拍摄，对于陈国辉而言是令其极兴奋的挑战。
要拍真的火，是打从一开始陈国辉就定下的准则。“我要真实的拍，我不要特效的火，我要真的火。特效其实是辅助这个电影，我要用真的火去打，光线从真的火出来。”
既然决定了要与火共“舞”，研究火成了必修课。
“我们前期用了四个月时间去研究，用什么燃料去点这个火。因为有一些火是温度很高的，近距离的话，你呼吸进去那个肺可能会烧伤。有一些火可能温度很低，所以我们要研究很多。演员身上的火是温度低的火，但是有一些在远处的时候，我们可以用温度高的火，因为光好看一点。”
搞清楚了火的特性与燃料的关系后，在拍摄时每一次的排演就特别重要。因为爆炸是真实发生的爆炸，要算得很准确，差一分一毫都不可。陈国辉科普道，在现场所有人都要穿消防服，不能穿羽绒类衣服。
“每一场我叫action，他们点的火差不多一个足球场地那么大。十几个人去点火，我要等10分钟，确保全部人走开。因为火来后，烟太大了，有人在里面会走不了。”
索性在专业团队的保障下，占据影片80%的火灾场面得以顺利拍摄。中间难免发生了些有惊无险的小插曲。
火的来去是无理由的。在拍摄影片开头火锅店爆炸戏时，陈国辉拿着摄像机进火锅店拍三个镜头。下半身未着消防服的他，拍到第三个镜头时，火在他面前烧了起来。幸得全身身着消防服的助理挡在了他面前。
演员杜江也遇到过相似的状况。当火360度环绕杜江烧起来时，中间十几秒的缺氧差点要了杜江的命。这个镜头完成后，一周时间里杜江每天都能吐出黑色的东西出来。
剧组上下拼命的背后，是为了呈现最真实和震撼的景观。为了拍摄三层楼高的火锅店爆炸场面，剧组在河北某影视基地花费几百万实景搭建了一个三层火锅店。港口油罐区的场景也是真实搭建，非绿幕特效所成。
剧组的经费还在燃烧。陈国辉坦言《烈火英雄》是一个庞大的剧组。“平均每天1000个工作人员在剧组。拍一个镜头的成本大概在2到3万之间，如果一个镜头拍十次，那便是20到30万的成本。”
同时剧组还找来十几位退役的消防员和退役武警，一起训练，进行拍摄，保证消防场面的专业度。
如此在意细节的真实和画面的效果，是因为在陈国辉的心中，他早已清晰地知道每一个镜头的呈现是怎样，他高要求地遵循着内心的想法。
“在拍摄前，我已经挺清楚自己想要什么了。所以《烈火英雄》的剧本，它不是一个文学剧本，而是分镜头剧本。每一场戏镜头间的衔接，节奏的转换已经非常了然。”
陈国辉百分之百的投入在《烈火英雄》的拍摄中，实现了他刚入行时想要拍摄动作电影的梦想。从初出牛犊时，写动作剧本难有投资人给新人机会的困难期，到如今放开手脚，大显身手。陈国辉这一路走来，亦有20多年。
《烈火英雄》是转型之作吗？曾以《全城热恋》打响名号的陈国辉并不这样看。“其实《烈火英雄》讲得也是感情，是灾难中的感情。只不过拍的方法变了，以前爱情片需要两台机器，现在需要十几台。”
看来，仅仅拍摄大场面并不是陈国辉的追求，在灾难场面中拍出人与人间的情感羁绊，拍出人性的光辉才是最重要的。——END——点击图片链接查看往期稿件
