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来源：新浪微博@靳艳军
红楼梦这本书一个极大的关键点在于，作者在写书时，始终有两种思想和情愫在作用着：
一是出世的，非常哲学的思想，即从最沉痛的人生和宇宙本来面目角来写作。这就是一种“白茫茫大地真干净”“是非成败转头空”“霎那芳华”“万艳同悲”“这世界上最美好的东西终究要毁灭，而且终极结局无非是闹哄哄你方唱罢我登场，最后都惨淡收场和循环往复”的思想，这是非常超越的，没有爱憎只有悲悯的一种思想，决不仅仅限于悲欢离合或者红颜薄命，而是看到了人类社会自身的局限，乃至整个宇宙宿命的一种思想。从而伴随其的就是一种悲痛无奈的情愫。
其二是入世的，非常性情化的一种思想。作者又有极端性情中人的一面，他想精彩的活着，他热爱所有美好的事物，他又有强烈的爱憎，对于真美丽真性情的事物发自肺腑的赞美，对于鄙陋可笑的东西则忍不住嘲笑，他喜欢人们所创造的一切精致的事物和文化：如衣服、美食、建筑、诗文，甚至是俚俗小调，甚至是一些高明的阴谋诡计，他都别具慧眼地深深喜爱并都要表现出来，对于人性和人事中任何扭曲龌龊的事情，则又忍不住巧妙的给予“恶心”一下。这种思想伴随着的情愫，就是一种爱憎分明的、非常激烈尖锐、色彩明亮的情愫。
其实上述第二钟思想还可以分为“剧中人”的思想和“编剧者”思想，即作者既积极地想入戏，想成为小说中的主人，嬉笑怒骂，情性挥洒，又积极地热爱文学家这个角色，乐吟吟从纯文学纯艺术描绘一个个场景和人物。这个容以后专题论之。总之，作者写作时，从极大处到极细微处，字里行间，处处透露着这两种思想，这就是为什么读红楼梦时觉得有时候明明是这感觉，可是品着品着又有别的味道，总是觉得有“此情可待成追忆，只是当时已惘然”似的扑朔迷离，似真似假，若有若无的感觉。这也是脂批所说的“表里皆有寓意”，也即是作者自云的“满纸荒唐言，一把辛酸泪；都云作者痴，谁解其中味”。是啊，谁解其中味，作者有这两种思想和情愫，他自己都未必知之，只是凭着自己的智慧灵性和性情在写，他又怎么能期望别人都理解呢？
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