客观地说，现在京剧的知音少了。
人们远离京剧的一个主要原因就是嫌京剧的节奏太慢，说它已不适应今天人们的生活节奏了。对这个问题我直就有自己的看法。试想我们紧张地工作和学习了一天，欣赏一下慢节奏的京剧不正是一种很不错的休息方式吗?难道还要紧锣密鼓地追随着戏剧再紧张一次?那还谈得上什么赏心悦目啊?
这里我要说的还不是这样的话题，我是想和持这种观点的朋友谈论一下，京剧的节奏真的很慢吗？诚然，京剧确实有十来步的距离走上好一会儿，一个字“咿咿呀呀”唱半天的事情，就像鲁迅先生在《社戏》里对剧中老旦的描写。可那是根据剧情的需要设定的，并不是所有的表演全是这样。
京剧是讲究节奏的，该快就快，该慢就慢，就好像书画家在构图时的疏密变化一样。书画的章法里有“宽可驰马，密不容针”和“泼墨如雨，惜墨如金”的说法。这种疏密的变化，和京剧里的节奏是完全相通的。
鲁迅先生说的那种“慢”，是“孩子”眼里的标准，小孩对戏剧有一个接受过程。其实京剧要说快很快，有时连电影也无法相比。最典型的就是某元帅或大将发兵去长安打仗，传出将令:“众将官，兵发长安!”在音乐声中，打着旗子的兵和插着护背旗的将，绕场一周后停止了脚步。带兵的还问:“人马为何不行?”底下回答“来此已是长安。”不管多远的路也是这么一圈，这节奏还慢吗？还有一个例子就是在《赵氏孤儿》里，那个孤儿赵武是刚满月时被救出去的。演出中间休息10分钟，等他再上场时却是自己走上来的，已经15岁了，这期间过去了，这是什么速度？
有一出京剧《华容道》，是说曹操赤壁兵败，死里逃生的故事。这出戏在节奏的掌握，或者说是“疏密”的处理上，可以说做到了炉火纯青。这出戏先是演刘备一方的埋伏，依次是张飞、赵云和关羽上场。张飞有简单的台词，赵云则是一个过场，关羽不同了，他是这出戏的主角，自然要多些戏。等到曹操兵败，三个人的结局也大不一样。张飞的开打前有问有答，然后经过一番简单的交锋：到赵云时依旧一“笔”带过，非常简练。最后，关羽和曹操的相逢，是全剧的核心。如果说前边是惜墨如金，那么在这里则是泼墨如雨了。如果按比例分，张、赵、关三个人，大概是二比一比七的样子，也就说关老爷个人占了七成左右。这样的分配非常合理，使得全剧的节奏趋于合理化。
就像一幅成功的书画作品，疏密轻重的变化，使得主次分明，能让人耳目新。曹操奸诈的本性在这里表现得真是淋漓尽致，他有哭有笑，向关羽讲述旧情，遭到拒绝后装可怜。
关羽是以义字为重的，思想发生了波动“往日杀人不眨眼，今日为何手如绵?”在曹操的哀求下，最终摆出一字长蛇阵，向他暗示:“识得此阵快加鞭。”曹操临走还有一句很能代表他性格的唱词:“重整人马我再下江南。”这就成了后来一系列故事的伏笔。这样来，《华容道》这出戏可就有了看头了。（图片来自百度，鸣谢！）
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