说实话，现在的书法家也不好混，写得不好看就被当成“丑书”臭骂一通；写得太漂亮又被当成美术字，说是缺乏个性，艺术档次不高。弄得有些书法爱好者都无所适从了，不知该往哪个方向发展才好。当然，像毛国典这样的书法家，是不太会在意别人的吐槽的。或者说，早已习惯了不同的声音。
相比之下，网上争议最多的还是王镛、沃兴华、曾翔、王冬龄这些丑书名家，只要是稍微关注书法方面的文章的朋友，几乎无人不知“丑书”的影响力。不过，以规范美观著称的田楷，引发的争议也不比“丑书”少多少。“复印机”、“美术字”之类的形容词俨然成了田楷的另一个标签。此外，当代书坛屈指可数的隶书名家刘炳森先生，其书法也一直存在着争议，用得最多的词恰恰就是“美术字”。毛国典先生虽然是江西书法家协会主席和中国书法家协会副主席，其知名度显然比不上刘炳森先生，但是毛国典先生的汉简隶书却因为风格独树一帜，让很多人印象深刻。
必须承认，毛国典的这种书风还是有些味道的。他融合了隶书、汉简书、帛书为一体，有时还掺杂一些篆书的东西进去，笔画、结体都相当规整、美观，看起来确实赏心悦目。也正因为这样，让他的隶书面临着和田楷相同的尴尬，也就是千篇一律的书写模式很容易令人产生审美疲劳，给人的感觉的确跟看美术字差不太多。于是，跟沃兴华、曾翔他们一样，田英章、毛国典这些人的书法也被网友视为当代书坛的悲哀。
吐槽归吐槽，毛国典却在几十年书法历程中几乎囊括了当今书坛包括“兰亭奖”在内的所有重量级大奖和展览，可见他在所谓的主流书法界还是颇受认可的。书法篆刻名家李刚田先生就说过：国典是书画篆刻多方涉猎的全才，其书法早年学艺于河南书坛名宿李逸野先生，真、行、草、隶、篆五体皆能，其中以简牍为本的隶书最为书界所熟知和称道……若不是名人之间的礼节性相捧，李刚田的评价应该还是很有代表性的。
遗憾的是，书协的公信力似乎越来越令人担忧，甚至被一些偏激的网友视为当今丑书、俗书和江湖书法集中的大本营。身为书协副主席的毛国典先生，也被人说成是只能在书协的“温室”中存活，很难得到大众的认可。
惊龙轩看到过毛国典先生的楷书和行书作品，说实话，风格与其隶书极为相似。虽然李刚田先生评价毛国典的行书把吴昌硕的霸悍淋漓与米芾的沉著痛快揉合一体，既表现出宏大气象，又不失笔法的精微。我们看到的毛国典先生的行书作品，却是每个字都排列整齐，拘谨而局促，风格与其隶书毫无二致。也许，这就是毛国典先生秉承的美学思想和审美习惯吧，只是大众还需要时间去理解和适应。
必须佩服那些权威书家和评论家的文字功底，随便罗列几句，便将毛国典先生的书法抬到了一个相当高的位置：其作品点画精到，既有汉碑的严谨整饬，又有简书的灵动飘逸。熔汉碑、汉简帛书于一炉，有丰富的艺术内涵……在结字造型上注意点画顾盼，结构参差错落，端庄大方不失奇险，用笔清丽劲健又富于轻重变化，古今融和、质妍互参，凝重不失流动，秀雅返于朴厚。
你可以不认可他们的观点，却不能不欣赏他们的文笔和高于常人的想象力。毕竟，文学修养对于一个书法家来说也是至关重要的。
