别是一般滋味在心头李煜《相见欢》审美赏析

别是一般滋味在心头

李煜《相见欢》审美赏析

李煜是南唐最后一代君主，也是五代最有成就的词人。当他成了亡国之君拘于汴京之后，“日夕只以眼泪洗面”，亡国的悔恨，对江南的思念，伴随着孤独。悲凉的心境，其词的思乡内容由原来的宫廷生活及其歌舞宴饮而转向了表现思乡之情、亡国之恨，情感极为深沉抑郁。“相见欢”（又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》）即词牌名，而词人的“相见欢”所咏的却是离愁之苦与复杂的囚禁之疾。这首《相见欢》是后主李煜归宋以后所作，也是其代表作之一。全词如下：

无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

起句“无言独上西楼”。诗人首先把自己凝重的心情表现出来。其中，“无言”二字表现出后主寂寞无欢的惨淡愁容。接着就是“独上”，这里，一个“独”字，不但与“无言”照应，表现出极为孤独寂寞之感，而且也说明“上”的原因。古代诗词中，“登高望远”可以畅怀，可以激发情思，可以寄托情感——“长歌可以当泣，远望就以当归。”所以，在古代诗词中，多有“登楼”，“登高”等词语出现，这不仅是诗人们寄托情思的方式，也是提高诗词意境的有效方法。这首《相见欢》，诗人首先通过“无言”、“独上”暗示了自己孤独、哀愁、凄婉的情感意绪。

接着写上了“西楼”以后，抬头看见的是“月如钩”。这是诗人所见，天上的月亮“如钩”，即如同吊钩一样悬在天空。这里，诗人运用了比喻的修辞手法，不仅描写了月亮的形状，营造了残月夜深，凄凉幽冷的环境氛围。这是在高高的夜幕中，高悬一弯明月，好像与诗人一样的孤独忧伤。其实，这里，诗人运用了移情手法，移情于月，好似自己只有与月亮为伴。诗人这样写，是想通过月亮的“孤单”来反衬自己的孤独与寂寥。这不但照应了上句的“独”字，而且强调了自己内心的“孤独”之感。在艺术上，似乎与“相看两不言，只有敬亭山”一样的审美效果。可以说，诗人李煜是很注重让读者感发，以及“怎样表现”情感，提高诗词的审美感染力。

接着上句抬头而来，低头确实“寂寞梧桐深院锁清秋”。这一句中一个“锁”字，既生动形象生动，富有动态感，其中又把诗人的万千愁绪，悲凉之感聚集于心而难以释解的状态给表现得淋漓尽致，从而给读者紧促之感。可以说，其中一个“锁”字是词的境界全出矣。词人在这里，描绘的表面是自己所见，但蕴含的确实自己感受，自己的情感，这真是“一切景语皆情语也”。这样词的上片以景结尾，不但增强词的形象感，给读者以丰富的想象余地，而且也为下片抒情营造了环境氛围。

词的换头三句：“剪不断，理还乱，是离愁。”这时在上片写景的基础上进行了直抒愁情。诗人说，这样的“无言”之愁情，想要“剪掉”，抛开不理，却是怎样也无法舍掉；真要好好的梳理，却找不到头绪，因为这样的愁情积郁于心太多了。这最后却又出乎意料地点明了“剪不断，理还乱”的愁绪是“离愁”。离愁别绪谁能见得？诗人用“剪不断，理还乱”这样麻丝麻线为喻体，将抽象的情感加以具象化。这样的形象化方法,在诗人的词作中很多，如，“离恨恰如春草，更行更远还生。”“胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！”“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”等。而在《相见欢》这首词中，“剪不断，理还乱，是离愁”，不但形象生动，而且表现了诗人“无言之愁”——离愁给人的孤独与痛苦。

“剪不断，理还乱”的“离愁”又怎样？结句紧跟而来，“别是一般滋味在心头。”“离愁”给人的感受是什么滋味？诗人这里用“滋味”一词，给人想到“酸、甜、苦、咸、麻”等各种滋味，给人以多种感受，也许就不仅仅是单一的，单调的情感了。同时，诗人在“滋味”前加了一个“别有”一词，说明了诗人“离愁”之情感还另有所指。这里说明积郁于心的“愁”不是单一的“离愁”能概括的，它是在“酸、甜、苦、咸、麻”五味之外的另一番说不清，也道不明的愁绪。也许在诗人看来，这种离愁别绪时刻折磨着自己的心灵，冲击着自己的灵魂。这里，诗人又没有点明“别有一番滋味”的感受怎样，而留给读者去想象，去感受。这样结尾，不但给读者引发读者想象，感受诗人蕴含其中的情感意绪，而且提高诗歌的审美感染力

在艺术上，这首词主要表现在以下几方面：

首先，节奏鲜明

这首《相见欢》在语句上，句句押韵，而且长短句错落有致，音韵和谐，节奏极为鲜明。

其次，意象明确

诗人运用形象化方法，选用了特有的审美意象，不但营造了深厚的艺术空间，而且表现出了深沉而真挚的思想感情。