今天聊聊中国电影《地球最后的夜晚》。
片名Long Day"s Journey Into Night ()。
本片是导演毕赣继《路边野餐》之后有一部长片作品，讲述了一个同样关于寻找和爱情的故事。
《地球最后的夜晚》整体感觉和《路边野餐》是一脉相承的，同样关于男人对女人持久难忘的感情，男人在寻找的过程中逐渐弥补了心中的缺憾。
和《路边野餐》最大的不同就是影片的精细程度。获了奖，也有了名气之后，毕赣拍摄影片时就能够获得更多的资源。
制作成本提高后，影片最大的特点就是画面更加精致，原本毛糙晃动的手持摄像机变得更加清晰平稳，画面也显得不那么令人晕眩，最重要的就是能够请得起名演员。
黄觉和汤唯的加盟，让影片有了很大程度提升。当然毕赣的老姑父陈永忠依旧获得出镜机会，戏份从男主角变成配角。
《地球最后的夜晚》将真实世界和梦境结合起来，就如同《路边野餐》中模糊了生者和亡者的世界，在《地球最后的夜晚》中，同样将真实与梦境混合。
在本片中，依旧出现荡里和凯里。毕赣对故乡凯里念念不忘，那里是他的根，他的源泉，因此凯里在影片中一次次成为重要元素。
男主角罗纮武因父亲离世再次回到离开了之久的贵州。前他的好友白猫被害，罗纮武想着替好友出头，结果爱上了汤唯饰演的黑老大情人万绮雯。冲冠一怒为红颜，感情战胜了理智，罗纮武成了被别人的枪手。
在罗纮武年幼时，母亲跟着邻居养蜂人跑了，因此罗纮武自幼缺少母爱，他很想知道母亲究竟爱不爱自己。
故地重游，罗纮武想要找到当年的万绮雯、想要找到母亲，想问问她们爱不爱，了却一桩心事。
和《路边野餐》一样，本片的一大亮点就是牛逼闪闪放光芒的长镜头。
同样发生在凯里和荡麦，《路边野餐》通过牛逼哄哄的长镜头串起了生者的世界和死者的世界，让观众们跟随陈升的脚步，感受到他对亡妻的爱意。
到了《地球最后的夜晚》中，一个长镜头跨越白天与夜晚，连接真实与梦境。
影片直到中途才出现影片片名，《地球最后的夜晚》即是罗纮武戏中戏看到的电影名字，也是整部影片的名字。这也成了真实与梦境的分界线。
结合影片的英文名字，其实就可以理解影片拍摄的过程了。
英文片名是《Long Day"s Journey Into Night》，直译一下就是“长日入夜之旅”。和剧情结合起来，正好是一个从朗朗白昼进入漫漫长夜的过程。
翻译成《地球最后的夜晚》则是为了蹭上跨年的营销热点。不得不说这是一个挺好的创意，但是用在一部文艺片上就显得很不合适，甚至成了败笔。
《地球最后的夜晚》作为一部文艺片一点问题也没有，但推广方非要按照商业片的套路去营销，打出和爱人跨年的卖点，就显得很不合适。如果这是一部爱情商业片，打出一吻定情的口号，烘托气氛，在零点时分出现热吻镜头，有点问题也没有，还能给大家助助兴。但本身影片就是一部略微晦涩的寻爱之旅，如果不知道毕赣前一部作品的套路，想要直接理解本片还是有一些门槛，再让想着找机会拥吻的观众们在电影院里坐上两个小时，实在有些强人所难。
抛开这个不靠谱的营销手段，整部影片的感觉还是非常棒的。
用四个字形容影片观影感受，那是“渐入佳境”。
前半部分现实世界中，充满大量不连贯分散剧情，各条线索猛地都扔给观众，需要观众慢慢梳理时间线，找出现实世界发生的真相。加上万绮雯还是一位段位很高的女人，想要从她嘴里猜出真话，也需要观众发挥想象力。
后半部分梦境世界中，罗纮武的一切经历都是他潜意识的投影。他对于母亲的思念和怨念，在这一刻集中爆发，困惑自己多年的问题，他给了自己一个答案。他对万绮雯的疑问和不解，也通过他的幻想给出了一个令自己满意的答案。梦里出现的都是他希望发生，就像影片中说，吃饭的人顾不上说谎。即便有些事情不能如愿，也能让自己放下执念。
泥石流不可怕，活在记忆里最可怕。罗纮武给自己提供了一条解脱途径。
毕竟，在梦里，啥都有。日有所思夜有所梦，就是因为白天得不到，才在梦里给自己一个安慰。
就像罗纮武念叨的那段让房子转起来的咒语：
“用刀尖入水
用显微镜看雪
就算反复如此
还是忍不住问一问
你数过天上的星星吗
它们和小鸟一样
总在我胸口跳伞”
梦醒与不醒已经不重要，重要的是给爱一个交代。
再给你一次选择，
你愿意跟我走吗？
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