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《撑阳伞的女人》是莫奈早期的作品，描绘了母亲和孩子散步的场景：一个晴朗的早晨，母子俩在草地上惬意地散步，阳光透过湛蓝的天空洒在女人的衣裙上，随风扬起的裙摆在微风中轻轻转动着。整幅画只用了蓝、黄、绿、白、棕等基本色彩，给人一种宁静幽雅的感觉。这既是一幅活泼生动的人物画，亦是一幅幸福温馨的生活场景画。
莫奈《撑阳伞的女人》现收藏于美国华盛顿国家画廊
画面正中偏右站着一位撑阳伞的女士，而画面偏左较远处的是一位小男孩。画面下方是草坪，其细腻的笔触表现了背光和向阳的草地阴影变化。其中，撑阳伞的女士被明亮的阳光包围，她的伞面上方和背后都有明亮的白色笔触，腰间还有一抹黄色视觉焦点，和底下黄色野花相对映。此画作于1875年，画中的人物是莫奈的第一任妻子卡米尔和他们的儿子。1870年6月，卡米尔与莫奈结婚。同年，普法战争爆发，导致画家在这之后的生活更加潦倒，期间，莫奈最爱以卡米尔为模特画画，此画即是这段时间创作的。
画中女人形象
此画塑造了一位美丽、端庄的女人形象，她半侧着身子，衣褶因为她的转动也在旋转，她带着惬意的笑容，漫步在美丽如画的田野间，当然也有种贵族女人无所事事的庸懒感。她在画面中的出现，迎合了天空中直射下来的光芒，与天空与绿地这段距离之间的空气、以及草丛中升腾起的气息相融合，极具迷人的神韵。
画中男孩形象
画中的小男孩，头戴一顶小遮阳帽，像个小旅行家一样，正值顽皮的年纪，看得出会到处蹦蹦跳跳，此刻他正睁着一双大眼睛望向前方，仿佛是听见大人叫了他一声，于是从画中女人的身后冒出头来。
构图
画家采用仰角透视将女人、阳伞、阴影连接成了一条深浅、虚实间或的“深”色带，呈舒缓的弧形纵贯画面。画中的女人占了画面大部分的空间，成为画的趣味中心。但画面中的远处的小男孩儿与阳伞和女人也构成一个三角形，得到一个平衡的作用。
同时，小男孩儿朦胧的形态又拉深了画面的层次感，不仅突出了撑阳伞的女人，也把远处的天空显得更加高远。
色彩
整幅画上只有黄、蓝、白、绿、棕等几种色彩，给人一种宁静舒适的感觉。画家用原色并列、重叠和补色手法，并借用意象理念以弧状笔触强化天空白云的流动感，人物衣裙的逆光中的反光色调也融合了整个画面的语境关系。阳伞的形态和灰绿色调乍一看似乎有些突兀和压迫感，但整体看下来又是不可或缺的，既呼应了人物脚下的草坪，又与天空的蓝色融为印象的整体。另外，女人左臂上、裙摆上，以及面部对光色的反射也非常精彩。
把这幅画放大看一下细节，我们可以看到光线是从女子的背面照射过来的，所以她衣纹褶皱都被阳光照亮，背景色彩中的云彩一样受到光线的照射非常的明亮，画家只是寥寥几笔，却足以到处光线的走向，足见莫奈的功力。
莫奈的《撑阳伞的女人》一共画了三幅，下面这两幅画一样也叫《撑阳伞的女人》，但是相对于第一幅来说就显得逊色不少，模特是莫奈的再婚妻子与女儿苏珊娜。
克劳德·莫奈（1840.11.14－1926.12.5）法国最重要的画家，印象派代表人物和创始人之一。印象派运动可以看作是19世纪自然主义倾向的巅峰，也可以看作是现代艺术的起点。莫奈的名字与印象派的历史密切相连。1874年莫奈展出了他的着名作品《日出·印象》，印象派从此得名。莫奈对这一艺术环境的形成和他描绘现实的新手法，比其他任何人贡献都多。印象派的创始人虽说是马奈，但真正使其发扬光大的却是莫奈，因为他对光影之于风景的变化的描绘，已到出神入化的境地。莫奈善于从光与色的相互关系中发现前人从未发现的某种现象。他把全部注意力都集中在光与色上，从而找到了最适于表达光与色的明度差别变化的形式，他把这种光色明度差别变化从绘画的各种其它因素中抽象出来，把它提到了不可攀登的高度。
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