借景拐情托物寓意——白居易等几首咏春的唐诗
春天，是个美好而激动人心的季节。她象征着人世间的温暖与光明，自然界的生机与活力。她意味着“一元复始，万象更新”。因此，春天令人向往和期待，使人顾盼和寻觅。而对诗人来说，春天又是绝好的诗料，描绘不尽，歌吟不已。历代有多少诗人，曾经借景抒情，托物寓意，写下了风风雨雨，山山水水，花花草草，红红绿绿，有关春天的妙语警句和名篇佳作呵！我们不是可以张口吟出“春风得意马蹄疾”，“春风送暖入屠苏”；“春风又绿江南岸”，“春来江水碧如蓝”；还有“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”；以及“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”，“好雨知时节，当春乃发生”等清新隽永、脍炙人口的咏春诗句来吗？
在车载斗量、争奇斗胜的咏春诗篇里，唐人制作，自然夺魁。这里只读几首名篇佳句，便足可令人赏心悦目：几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
尽管这几位诗人的艺术风格，总的看来不同：白居易平易通俗，质朴自然。就本诗说被人评为“佳处在象中有兴有人在，不比死句。”（方东树《昭昧詹言》）“浓点则为早莺春燕，轻烘则为暖树春泥。写湖上，真如天开图画也。”（金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》）韩愈“以文为诗”，宏伟奇崛。本篇被人赞为“景绝妙，写得亦绝妙。”（朱彝尊《批韩诗》）“‘草色遥看近却无’，写照工甚。正如画家设色，在有意无意之间。‘最是’二句，言春之好处，正在此时，绝盛于烟柳全盛时也。”（黄叔灿《唐诗笺注》）贺知章则是不尚藻饰，清淡风流。本篇被人誉为“尖巧语，却非由雕琢而得。”
它们异曲同工，具有着共同的艺术特色，表达出共同的喜春心情。诗人描摹春天，观察细致，感受深微。写景咏物，都能情与景会，思与境谐，无不既是景语，也是情语；且能逼真细腻，活泼清新；又能善于选取富于表现力的典型细节，以及那些欣欣向荣的自然景象，诸如白诗中莺、燕、花、草的各种生态；韩诗中春雨润如酥，草木一新的气象；以及贺诗中春风似剪刀，裁柳妆树的胜景。诗人们从不同侧面和不同角度，通过精巧的艺术构思，运用白描的表现手法，渲染烘托出了明朗欢快的气氛，创造出了优美怡人的意境，从而给读者以明丽恬适，丰富多彩的美感享受。
这类咏春的小诗，之所以令人喜爱，传诵不歇，主要原因还在于它们写景不止于景，咏物不沾于物。景物能够形神兼备，染上了诗人强烈浓重的主观色彩，已成为人化的自然。试看早莺争树筑巢，春燕衔泥垒窝；春雨知时，滋润草木使万物复苏；春风着意裁剪杨柳以装点山河；如此等等，字里行间莫不洋溢着热爱生活，有所作为的感情愿望，充满着乐观向上，生气勃发的精神力量。其艺术功效如何，也就不言而喻了吧。
“最是一年春好处”……迎接又一个新的春天，在“爆竹声中一岁除”的时候，我们吟诵这一曲曲春天的颂歌，能不受到感染和启发，产生联想和愿望吗？为进一步发展安定团结的大好形势，促进祖国的“四化”建设，怎能不争当新时代的描春手呢！
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