1,定窑瓷器文物鉴定，其实并不在于你的东西对不对，而是你去看病的中医行不行!没有几十年专 业的老定窑瓷器鉴定专家，是无法对你的瓷器进行正确的鉴定的。这种正确鉴定来自于传统经验的总结和积累。
2,在中国历代古窑中，很多烧造时间跨越几个朝代，延续数百年之久。如均窑，龙泉窑，定窑瓷器。一些质量好、销路畅的窑口，规模大、产量高，还形成了庞大的窑系。所以，好比中医也分内外科一样，不是所有的老中医都能看你的病。正骨的老中医就治不了白癜风!所以，眼学对于瓷器鉴定，必须要找对人。耿宝昌先生最擅长明清瓷器鉴定，官哥窑瓷器故宫专家最有发言权，至于那位名声赫赫爱讲故事的玩家具的民间收藏家懂不懂瓷器鉴定，其实看他那几件瓷器藏品就明白了，还不如一个收集经历的民间藏家呢。
3,200年以下的新瓷，其手感是干而涩、干而滞、干而燥，反复揉搓瓷器表面或者呵气摩挲釉面会发出干涩、钝滞、刺耳的摩擦声;而800年以上的瓷器却虽比较干，却有润、滑、爽的感觉，无论如何揉搓与摩挲都绝 对不会出现干涩刺耳的摩擦声。
4,沾窑砂，由于过去特定的烧窑工艺，往往盘碗底足就沾有较粗的窑砂，如磁州窑碗底足就沾有较粗的窑砂，明清时不少盘碗等瓷器足内也沾有窑砂。观察其露胎之处胎骨老化及自然磨损情况(伪品之磨损比较平滑，没有真品那么自然)。一般来说古陶瓷真品，其露胎骨显得比较干燥，而仿品则不同，显得轻滑或坚腻。当然也不能绝 对而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，然而相比仿品还是稍显干燥。
5,老化系数法
该法自称是目前最科学的方法之一。
其原理是用“脱玻璃化”现象。研究者说釉子在高温中熔融时，其内部结构是无序的，在自然环境中呈亚稳定状态。随着时间的推移，它的内部结构会不断自动地进行调整，由无序的亚稳定状态逐步向有序化稳定状态转变——这是“脱玻璃化”(摘自《收藏家》总40期37页)。
还有一种表现形式是其透光性逐渐降低，对光线散射性不断增强……甚至造成釉面出现不同形态的微裂纹。
如是由这两种情况就可测出一个由数字表示的“老化系数”。小于0.08的老化系数为新仿品，大于0.10的至0.28的为古瓷。
我质疑的是烧成后的釉子内部为何尚可重新调整结构?由亚稳定态变为稳定态。有何试验结论证实?另一点是外界环境影响。水浸、酸碱腐蚀、氧化、开裂诸因素造成老化，这个现象是可以理解的，慢慢失去“贼光”变旧了也是可以理解，但通过什么计算公式和运算过程使一个内在结构变态和诸多外部变化的影响融合而成一个0.0x到0.x的老化系数?叫人百思不得其解。
因为数字是具体的，0.1就是0.1，0.15就是0.15，而内部结构变态，外部环境发生了什么?是水还是土?是酸还是碱?都是模糊的概念。由模糊转变成具体是如何运算的?
从方法来说本身是一个理想的方法，但不能从天而降，让“丈二和尚摸不着头脑”啊!
6,生熟感
生熟感是手感与听觉紧密结合的产物。
瓷器也像瓜果一样，由于烧成温度不同而有生熟之分。烧成温度低，在1150度以下，则其声若瓦，为生;烧成温度稍高，在1200度左右，则其声类硬木，为半生;烧成温度再高，在1260度左右，则其声如石，略有回声，为半熟;烧成温度若在1320以上，则其声像金，回声悠长，余韵悠然，为熟。
7,亚光釉老瓷器，釉面看上去油油的，似乎看不到这种‘宝光‘，但如果是你透过油层细细观察，它仍然能反射这种光泽，只是在油光的包围下它的荧光度有所减弱，但光线仍然是’活‘的，釉面质感也是均匀细腻的，这跟酸腐蚀后再涂上油的仿品那种呆滞的光泽是完全不同的。笔者通过对大量老瓷，新瓷和新仿瓷的观察和比较，印证了这种‘宝光‘现象确实为大部分老瓷所独有的现象。
民藏斗宝
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