《寄生虫》成为今年奥斯卡的大满贯，导演奉俊昊抱着奥斯卡喜逐颜开。一座金棕榈，一座奥斯卡最佳影片，奉导这次赚翻了。
作为类型片，《寄生虫》不妨说是一个现代寓言故事，直白俗套却能跨越语言，引起共情。
01
北京时间2月10日，第92届奥斯卡揭晓获奖名单。
《寄生虫》再次将韩国电影推上世界电影史的高光，上一次是在戛纳，它为韩国电影赢得第一座金棕榈。
此次好莱坞一行，荣膺最佳影片、最佳导演、最佳国际影片、最佳原创剧本四项大奖，值得一提的是，《寄生虫》亦成为奥斯卡历史上首部获得最佳影片的非英语片。上映至今，共获得国内外大大小小近七十个奖项，足见其魅力无穷。
其魅力正体现在导演奉俊昊想表达的主题——阶级的对立上。语言不通，亚欧文化差异，《寄生虫》仍旧能获得奥斯卡的青睐，足见奉俊昊的表达的精准有力，能引起跨越语言和文化的共鸣。
就主题而言，有1995年的《冷酷祭典》，也有戛纳金棕榈傍身的《小偷家族》，不免被作以比较。
就技巧和浑然天成，很多人可能更偏爱《燃烧女子的肖像》，或者奉俊昊的另一部电影《绑架门口狗》，认为《寄生虫》胜之不武。
的确，这部电影更像是一篇命题作文，以阶级对立为主题的。角色、情节和道具无一不是伏笔，无一不是暗喻，由此角色不免脸谱化，节奏也失去了流畅。
但剥掉《寄生虫》类型片的外壳，将其当作是一个寓言故事，你会发现，那伏笔和暗喻是时代的写照，尤其是深入了解韩国同时期的社会现状之后。
02
《寄生虫》的背景是现代韩国社会，围绕着半地下室中的一家四口无业游民展开。
父母与两个子女，在各自人生挫折后，每天靠折披萨盒为生，在卫生间马桶边蹭着楼上的wifi。
父母曾经也是有过正经工作，儿子几次奋战高考，女儿有着设计天赋，却没有钱参加高考，最终在这间半地下室里达到生活的平衡。
改变发生在家里的儿子宋康昊得到的一份英语家教工作，一家人看到了阶梯之上另一个阶层的生活，看到了上层生活的体面和尊严。
宋康昊用各种手段，使家人取代了学生家里原本的管家、司机。在这一步步的计谋中，这一家四口进入了这个上层之家，并在这个家庭的暗处安稳度日，成为寄生虫。
直到与以前的寄生虫，旧管家藏在地下室的那个丈夫相遇，并发生冲突，最终摧毁宿主。
在这层层递进的情节中，气味、台词、大雨等等细节，表现了金钱打造的那座阶级之墙的坚不可摧。而墙内外的两类人在不同的空气下，被现实塑造成不同的人格。
这部电影有太多象征与暗喻，某种程度上失掉了现实色彩，所以更像是一则寓言，直截了当的表达自己。
导演的技巧又让其表达意味深长，每一帧画面、每一个细节都有其意义，细究会让你酣畅淋漓。
正如饱受诟病的脸谱化。脸谱化的穷人与富人，将这种对比推向了高点。穷人感悟道'过得好的人，更容易成为好人”。
在电影最后的高潮，富人男主人的被杀，使得这句话成为对这两个阶级的最好解读。没有谁能独善其身，成为好人。
环境造就言行。电影中，在不同的阶级中，自有一种活法。穷人也罢，富人也罢，都要遵守每个阶级的游戏规则。
穷人要的是生存，富人要的是体面，没有谁是好人。
富人冷眼旁观穷人，但是依旧要摆出一副知冷知热的姿态，以和睦相处为动机，却保留着骨子里的矜贵，难免显得不真诚。
环境造就言行。所以不管你在哪个阶层，你都没有选择，人性的扭曲是一直存在的，只是方式不同。导演用寓言直白的讲述了血淋淋的现实，但是他没有深究导致现实的原因，也没有交代现实的归宿。
家中儿子割舍不掉的石头，寓意着财富，也是他的执念。或许在一家四口蛰伏半地下室时，执念消失过，现实又一次催生了它。
可执念终究是妄想，那一家四口如影随形的气味，在电影中被无数次提及，亦是阶级的无形之墙。结尾处儿子成为上层阶层的梦，终归成不了现实。
03
《寄生虫》是一则寓言，是时代的寓言。
电影中的半地下室，是韩国的一种租房特色；穷人父亲年轻时的创业，是当年风靡韩国，又一度销声匿迹的台湾古早味蛋糕；几度高考的儿子，够不着，挤不进改变阶层的独木桥，也是韩国年轻人的写照……
电影只体现了韩国的贫富分化，但英语系国家的共情，说明贫富分化是全世界的问题。民粹主义在西欧北美大选掀起波澜；中东极端组织混杂的西欧底层青年；13亿人口大国从精准扶贫到脱贫攻坚战……目光若是放到近处，现实亦触目惊心。
《寄生虫》生于时代，也被时代所成就。
阶层的鸿沟一直是文艺作品最能引动人共鸣的靶点之一，远的有《悲惨世界》，近的有《北京折叠》，阶层是什么？
不仅仅是金钱意义上的穷与富，往往还有背后的品味、习惯、精神的歧视，带来精神的鸿沟。
贫穷父亲最终的爆发，隐喻了东亚社会几十年来经济高速发展背后的危机，如果不好好去解决这些撕裂的问题，社会很难走向更好的未来。
都说韩国电影承袭于好莱坞，但自己打拼出来一片类型片的天地。最为人称道还是他们对现实和人性的刻画，没有顾及，方才显得真诚。
敢于面对现实，承认现实，文明才会有发展的沃土。
文在寅时代在某种程度上超越了朴槿惠时代，给了有抱负的电影人一方沃土。
获奖后，韩国总统文在寅甚至发布推特“为了让韩国电影人尽情发挥想象力，没有担忧地制作电影，政府也会一同努力。”
这一沃土下，冷酷而尖锐的现实问题，韩国导演能够去高度关注，带着良心与使命感去构筑与表达，这无疑是社会的进步。
这般努力，奥斯卡看得到电影的诚意。
当然，任何时候虚伪总是免不了的，但是承认虚伪的存在并坦然接受，不失为一种美德。
说个插曲，
去年，《寄生虫》在戛纳捧回金棕榈，韩国影评人自嘲，韩国民众不在乎戛纳电影节，但是在乎有韩国电影获得金棕榈的戛纳，这一次，他们亦能不带字幕的看奥斯卡的最佳影片。
所以，对于中国的影迷来说，梦想都要有的，反正放着也不占地方。
全文完。
