黄道周，初名螭若，字玄度，
亦字幼平，幼玄，去道等。
明万历十三年生。福建漳浦人，
自幼读书于铜山孤岛，
四面皆石取书舍名为“石斋”，
又称“石斋先生”。
黄道周行草书《初集明诚堂》立轴，水墨绫本，87.5×26厘米。周震良旧藏。
黄道周为明末一代大儒“以文章风节高天下，
严冷方刚，不谐流俗”。
他学贯古今，通天文，历数，
易经，精诗文，善绘画，
他的书法以小楷，行草书闻名于世。
清人称：“石斋先生所谓意气密丽，
如飞鸿舞鹤，令人叫绝”。
沙孟海先生曾评：
“明季书家，可夺王铎之席的，
只有黄道周”。
黄道周行草书《初集明诚堂》立轴局部
【签条：明黄忠端公行草书。己丑（1949年）初冬得于北京。伯鼎识。】
要深刻理解黄道周的行草书，
首先要看到的就是他的小楷，
【亮宝楼文博 | 明·黄道周小楷，方扁清健、古拙质朴！】
黄道周 行书《九疑》
其小楷取法钟繇，
用笔生辣，点画峻折，浑厚，
以顿驻为涵容，结字奇崛，
夸张得体，以茂密寓散落，
创造出了一变钟繇严谨规正，
而独具随意不羁的小楷风格，
这也是其行草书中，
豪迈不羁的阳刚之美的基本骨架。
黄道周行草书《初集明诚堂》立轴局部
释
文
尽处朱闉绣紫苔，青鞋曾破白云来。禽无鸷羽搜?穴，保有残生结圣胎。半亩天封莳药径，千春人指读书台。欲呼龙象耘瑶草，且向官家赋早梅。书窖云窝再启经，果然圭影到匡塘。幽忧坟典开生路，真乎盘飡理旧集。土室何方存础石？劳人初不倦津梁。除将共畔条桑外，莫负吴差君子乡。
他的行草书，笔法圆劲，浑厚而迅猛，
大有‘飞鸟出林，惊蛇入草’的境界。
点画亦辣而润，尤厚尤健，
又融入了章草的笔章和汉隶的横势。
他把今草的穷变极化，
和章草的古雅意态结合在一起，
还加入了一个小角度的硬拗，
真可谓是独树一帜。
作品中时时流露出生巧中，
蕴含着吸纳古法后的新意向。
黄道周行草书《初集明诚堂》立轴局部
【题识：同诸友初集明诚堂，戴伯闇唱诸子属咏，因用胡仲球韵。黄道周。】
书法以用笔为上，以用墨为重，
而结字亦须工，章法亦须妙。
笔法、字法、章法和墨法是构成书法的“四法”，
黄道周匠心独运，将这四法巧妙地融合在一起，
营造了耐人寻味的书法意境。
明 黄道周 行草书《赠倪元瓒叔侄诗轴》 绫本 故宫博物院藏
黄道周的用笔承袭了钟繇的笔法，
他用笔常常中侧并举，方圆兼备，
故给人以力聚神凝。
圆润厚重的美感却又不失姿彩。
这恰恰符合他的
“以遒媚为宗，加之浑深”的审美主张，
在笔画与游丝映带之间，
虚实相间，过渡自然，
使字里行间有强烈的节奏感。
明 黄道周行草五律艾杖成无诗轴 四川博物院藏
线源于道，墨生于气。
书法也是墨气充盈的艺术。
古人有墨分“五色”“六彩”之说，
利用水墨去营造浓淡干湿枯的变化，
造成水晕墨彰、交相辉映的艺术效果。
张彦远说：“夫阴阳陶蒸,万象错布，玄化之言，神工独运。草木敷荣，不待丹碌之彩；云雪飘扬，不待铅粉而白。山不待空青而翠，凤不待五色而綷，是故运墨而五色具，谓之得意。意在五色，则物象乖矣。夫画物特忌形貌采章，历历具足，甚紧甚细，而外露巧密。……夫失于自然而后神，失于神而后妙，失于妙而后精，精之谓病也而成谨细。”（唐· 张彦远《历代名画记 论用墨》）
沈宗骞说：“墨著缣素，笼统一片，是为死墨········”。
在黄道周的很多作品中虽然多用浓墨，
但是墨浓而不死，却显得英气逼人、
意态纵横、神采焕发。
他往往写一笔用至墨尽，
从而产生墨的浓淡变化，
营造黑、白、虚、实、变化飞动的效果，
通篇浓淡相宜，枯润映衬，
变化自如，显得酣畅淋漓、痛快人心。
黄道周《山中杂咏》
黄道周《山中杂咏》局部
他的书品与人品并重一世，
生前身后受人敬仰，追随者甚众，
影响了一大批书家。
像清后期沈曾植的书法，
主干便是继承黄道周、倪元璐一路的，
在他之后这种以雄强恣肆带有
鲜明时代特征的书风得到了新的发展，
后又影响上海一带的“雄强书风”。
黄道周《山中杂咏》局部
以黄道周为代表的晚明浪漫主义书家，
张扬个性、勇于创新，
给晚明书坛抹上了浓重的一笔，
使明代书法在明末发展到了一个新的高峰，
给后世书家众多的启迪。
