在刚刚出炉的央视春晚节目单上,有一个充满上海风情的节目——上海歌舞团舞蹈《晨光曲》。18个姑娘,将穿着烟灰色旗袍,以小板凳和蒲扇为道具,跳一段5分半钟的充满东方气质的动人舞蹈。而姑娘们身后的多媒体,将展现上海之美。
据上海歌舞团告知,春晚还未上演,央视春晚节目组就对《晨光曲》给予了高度评价:今年春晚所有节目中,《晨光曲》的表现非常突出,作品艺术性强,演员们光彩耀眼;相信这个节目在春晚播出后,可以在全国乃至世界华人圈产生大的反响,也相信这个节目会给已经举办了30多年的央视春晚留下一个精品。
舞剧《永不消逝的电波》舞段《渔光曲》剧照
《晨光曲》脱胎自上海歌舞团原创舞剧《永不消逝的电波》中的舞段《渔光曲》,展现清晨弄堂里,上海女人的生活片段。《永不消逝的电波》在刚刚过去的成为一部现象级的舞剧,不仅赢得了文华大奖和五个一工程奖,还在全国各地巡演超过100场,奖杯和口碑双丰收。《渔光曲》是剧中的华彩段落,令人念念不忘。早在《永不消逝的电波》首演时,就曾有观众感叹:“这一段太美了!太适合上春晚了!”
舞剧《永不消逝的电波》舞段《渔光曲》剧照
一年之计在于春,一日之计在于晨。如果《渔光曲》更多的是对老上海弄堂生活的怀旧,那《晨光曲》将是对新的一年,新的生活的美好憧憬。
春晚后台,她们暗暗较劲
因为《永不消逝的电波》一直在全国各地巡演,上海歌舞团几乎是最后一个进春晚剧组的。1月5日,在杭州演出完,大家赶到北京,连夜走台,6日回到上海继续演。1月14日央视春晚第一次联排。1月13日,刚从南京演完归来的姑娘们,在上海换好行李马上奔赴北京。走台下午1点开始,姑娘们2点才下高铁,赶到就立刻上台。原本在舞剧里,这一段只有15个人跳,为了春晚舞台效果,增加到了18个人。她们中有资深舞者,也有刚从学校毕业,进歌舞团只有一年的青年舞者。
春晚节目竞争激烈。常常前一天节目审查完,第二天去排练厅,就发现有的节目人已经不见了。“大家都在暗暗较着劲。”上海歌舞团荣典·首席舞者,《永不消逝的电波》主演朱洁静对解放日报·上观新闻记者说,“看到别人练,我们也要练,大家争抢着为数不多的空地。台上只有5分多钟,你必须调整最好的状态,等你上台,必须一秒钟就进入角色,把你最好的状态给镜头。在后台,每次我们排完一遍,其他节目的演员们会为我们鼓掌,他们说,上海的姑娘们太美了,上海的舞蹈太美了!”
春晚后台,上海歌舞团的姑娘们见缝插针排练。
“条件很艰苦,但大家一刻不松懈。”上海歌舞团副团长王菁告诉记者,“姑娘们化妆、更衣,都在走廊或洗手间进行。每天都吃盒饭。有时候后台太挤,就去走廊上练。”
在观众印象中,春晚的舞蹈节目,动辄几十号舞蹈演员,或者众多群舞演员作绿叶,衬托舞台唯一的主角。“但在《晨光曲》里,18个女孩,简简单单,干净素雅,没有绝对的主角,共同成就舞蹈的美。希望这个节目可以回归舞蹈本身的美,给观众不一样的感受。”朱洁静说。
旗袍女人,展现上海独特的美
《永不消逝的电波》首演前排练了4个月,而《渔光曲》的段落也从头到尾打磨了4个月。作曲杨帆考虑过各种配乐的可能性,但最终选择了对上世纪30年代电影《渔光曲》中的主题曲进行再创作。因为,当主创团队在上海一家咖啡厅讨论时,提到《渔光曲》,老板说:“这个好,这就是我小时候,奶奶给我唱的摇篮曲。我们老上海人一听这个音乐就特别亲切。”
舞剧《永不消逝的电波》舞段《渔光曲》剧照
服装设计师阳东霖带领团队跑了三个城市去选旗袍的面料,最后选中了在舞台上并不夺目的烟灰色。灯光设计师任冬生让整个舞台仿佛氤氲在雾气中,如同清晨的袅袅炊烟。
提到穿旗袍的上海女人,观众可能第一时间想到十里洋场,想到百乐门的舞女。但编舞韩真、周莉亚希望打破这种刻板印象。“我们曾在上海弄堂里观察,在那里,我们看到一种体面、优雅和干净。你看到一个穿着旗袍的上海女人的背影,她可能在洗衣服,安安静静忙着手上的活计。但她们内心深处浸染着优雅,我们想要把这种最质朴的优雅传递出来,这是我们理解的上海气质。”所以,小板凳、蒲扇上了舞台,轻轻扇着炉火,一个打盹儿,蒲扇掉到地上。这些细节,全都来自生活。
舞剧《永不消逝的电波》舞段《渔光曲》剧照
“观众都说这段舞美,但这是一种怎样的美呢?是一种质朴的烟火气,一种自带风情万种但不取悦任何人的美,一种美而不自知的感觉。”朱洁静说,“这段舞蹈看似简单,其实非常难,因为不是每个人都能跳出它的味道。你不能只是去跳动作,还要去品尝它的味道,然后,一点一点地,让这种迷人的味道从自身散发出来。”
这将是朱洁静,也是上海歌舞团第一次登上央视春晚的舞台。朱洁静说:“踏踏实实做自己的作品,总有一天能被看见。春晚和剧场演出、比赛都不一样。它是一个窗口,一夜之间,可以让全中国乃至海外观众都看到你,有压力,但更多的是兴奋。希望我们18个姑娘可以在这个窗口,展现上海独特的美。”