雁儿落带得胜令
张养浩
云来山更佳，云去山如画
山因云晦明，云共山高下
倚仗立云沙，回首见山家
野鹿眠山草，山猿戏野花
云霞，我爱山无价
看时，行踏，云山也爱咱。
这首《雁儿落带得胜令》是由《雁儿落》和《得胜令》两个小令曲牌组成的双调带过曲，这是一幅生动逼真的山水图画，也是一首赞美自然风光的优美歌曲。
云山是隐者的最爱，饱览了宦海风云、人生艰难的张养浩回到了云山的怀抱，他喜欢观赏云与山互相映衬而又各具风致的美丽，喜欢伫立在云彩环绕的沙丘，回看山间的人家，看野鹿在山草丛中酣睡，看山猿嬉戏在山花之间。
张养浩对云霞说：“我喜爱这山色无价，会选择好时光来这里漫游行踏。”他也感到云山温柔的回应，感到云与山也深深地喜爱着自己。
张养浩，字希孟，号云庄，又称齐东野人，今山东省济南市人，元代著名政治家，文学家。他从小就聪明过人，有义行，才学闻名天下，在元朝喊人最下等、文人无出路的年代，19岁便入朝为官，身居要职，高官厚禄享之不尽，他为官清正、刚正不阿，“入焉与天子争是非，出焉与大臣辨可否”，令官吏敬畏，任监察御史时弹劾了不少不法之徒，曾因上万言《时政书》，言辞尖锐、切中时弊，几遭杀身之祸，百官敬畏，民心拥戴。
在为官30年后的某一天，他突然感到“看了些荣枯，经了些成败”，一切都显得那般无趣，遂辞官回家，隐居于世外。朝廷六次召他入宫，都被他婉言拒绝。想来他是知道自己在朝中触了太多的逆鳞，早晚要遭到暗害，不如就此收场。
放下了朝政的担子，张养浩的心思全落在作曲弄文当中，对生活和命运的吟咏成了他的文学主题。在《殿前欢·对菊自叹》的曲子中，一株菊花就化作他顾影自怜的倾听者：
可怜秋，一帘疏雨暗西楼。
黄花零落重阳后，减尽风流。
对黄花人自羞。花依旧，人比黄花瘦。
问花不语，花替人愁。
张养浩本来认为凋零的花应比他更自怜，但实际上菊耐秋风的能力远超乎他的想象，于是张养浩才想，也许菊花是在替他悲苦，是以纷纷凋谢。西风碎剪叶飘零，张养浩推开了窗子，映入眼目的不是一帘幽梦，而是凄冷疏雨，从楼瓦淌下，化作雨帘。
重阳节后，菊瓣满地，曾经的鲜艳夺目的花朵落去了大半。花虽败落，但那些依然在枝头盛放的秋菊仍保有风采，张养浩再一看自己，却已瘦得不成人形，他忍不住问花，自己该如何是好，花虽不语，想必它也在为自己感到忧愁，一句“花替人愁”，顿使曲子中的愁情变得更加浓郁。
菊花是陶渊明的最爱，陶渊明经常对菊咏叹，表明心迹，张养浩选用菊花，自然是说自己也想如陶渊明一样，成为一个不问世事的隐居者。往日的宦海风波已成过去，鸟儿返林、鱼儿纵渊，那时的陶公何等惬意，张养浩也想成为又一个陶公，过着池鱼在故渊的生活。
《雁儿落带（兼）得胜令·退隐》这首散曲，就是他脱离**后，日子闲适异常，每日都到家门前的山中漫步，偶尔坐看晴空之上云来云去，欣赏如画山色，写下了这首退隐的曲子。举目望去，山色因云的有无而忽明忽暗，云则随着山的高低忽上忽下。天地见的景象真是奇妙。他拄着登山的拐杖，抬头看到云山相依相偎，低头可见山下的人家，周围则是山猴戏耍，野鹿徜徉，芳草遍地，如临九霄仙境。
他就这样看呆了，恨不得扑进云团、投身花野。没有了烦恼，一切都变得比以往更美好。这一刻，山水与他共融为一体。 张养浩回到家乡，玩得痛快，每日对着荷花烂漫云锦香，他还给自己的隐居别墅起了个浪漫的名字叫“云庄”，意思是说自己能够身在云端无拘无束。庄内置有一座绰然亭，风姿灼灼，周围的花与竹无半点俗气，空气中飘着清香。此等“美色”当前，用张养浩自己的话来说就是：“着老夫对着无限景，怎下的又做官去？”美景在手，实在舍不得它而去做官。
处江湖之远，心虽不思庙堂，张养浩仍有很多挂牵，元天历二年即1329年，朝廷以“关中大旱，饥民相食”为由请他担任陕西行台中丞前往赈灾。此时的张养浩身染重病，卧居云庄，多日不出，但想到灾民受苦受难，他强打起精神收拾包袱上任。
临行之时，他“散家之所有”，“遇饿者则赈之，死者则葬之”，途经潼关，看峰峦如聚，波涛如怒，张养浩不禁仰天悲呼：“兴，百姓苦；亡，百姓苦”，千年一叹，没有比此更沉痛的，这一上任，张养浩四个月未曾回家，每日在灾区居住，鼓励灾民，躬身劳作，终因劳瘁而猝死于灾棚之内，年仅60岁。
云庄外的山色依旧，庄内的人却已不在，绰然亭还在等着它的主人来乘凉，可是时间久到山色空蒙、霜落长亭，那抹淡然的身影仍然不归。原来，即便世外美得令他再不舍，他还是眷恋着值得怜悯的尘世……
文章 | 缥缈
投稿 | 1552802132@
