金,梁,古虽然并称为海外新武侠小说创作的三大家,然而金庸这一家比梁羽生,古龙两家却又超出很多,梁,古虽好,总不过是将武侠小说写到了较高的水准,而金庸的小说则大大地突破了武侠小说成就的极限,其艺术成就,是不能在武侠小说世界中得到完满解释,正如,青,取之于蓝而青于蓝,这就是世上只有“金学”而没有“梁学”或“古学”的原因。
二三十年代最负盛名的武侠小说,如平江不肖生《江湖奇侠传》,还珠楼主《蜀山剑侠传》等,或写实或奇幻,但都采取了一种说到哪算哪的信天游随机结构方法,几乎谈不上什么艺术方法,没什么主线,他们的小说差不多可以无限延长。到了海外新派武侠诞生,梁羽生等人注重了武侠小说的结构形式完整性,学习了西方长篇小说的叙事经验,受到了现代新文艺形式影响,但老毛病一时难以治愈,其小说始终存在结构形式封闭与打的开收不拢的矛盾,梁羽生喜欢写“系列”也是平铺直叙,加上公式化与概念化的痼疾,梁羽生小说创作艺术成就受到了极大的限制。
与梁羽生齐名的古龙在长篇小说创作上更为有限,这是一位灵巧见长的作家,在结构长篇巨制方面存在天然缺陷,他显然是以《七种武器》这样的中篇小说见长,而《陆小凤》《楚留香》这样的长篇系列,其实也不过是些精彩的中篇故事集,至于《武林外史》《绝代双骄》等真正的长篇小说,则结构的松散与随意遍充分暴露出来,《大旗英雄传》《护花铃》等作品干脆或有头无尾或匆匆了结,有明显硬伤,这位以小巧灵活,机智多变见长的作家对真正的长篇小说形式能耐还是不够大。
梁羽生与古龙路子明显不同,然而他们不断重复自己,对前人突破之后,便难以为继,不重复他人难能可贵,然而尽重复自己也不算真正的高明。
所以,他们的艺术成就只能在武侠小说里称王称霸,而离开江湖世界,成就便远远不够,带有模式化的批量生产。在武侠小说创作领悟,只有金庸是真正独一无二,与众不同。他既不重复别人,也不重复自己,金庸小说确实是越写越好,尽管处女作《书剑恩仇录》起点就不低,他不断尽可能尝试的新的艺术形式创造取得令人满意的成果。金庸小说确实长篇比中短篇好些,而长篇之中又是篇幅越长的越好,他的小说越写越长,而且越写越好。
金庸与梁羽生,古龙的差异,好似东邪黄药师与全真七子中马珏及丘处机等人差异,或如学了独孤九剑后的令狐冲与其华山派众师弟差异。金庸小说是地道的武侠小说,通俗文学,金庸自己也曾说他写小说是自娱而且娱人。
但金庸小说又确确实实玩出了高水平,玩出新花样,玩出高境界,玩出巨大艺术成就。国内著名学者冯其庸教授曾说,金庸小说的情节结构,非常具有创造性,我敢说,在古往今来的小说结构上,金庸达到了登峰造极的境界。