松月書院
原创
前天
小楷在书法史的传承过程中其笔法、墨法都有一个相对稳定的体系，并不是简单的大楷的缩小写法。创始人是三国时期的书法家钟繇。小楷字形宽扁，左右开张疏朗，捺画带有隶意，古雅质朴，又不乏灵动飘逸，深受后世书家喜爱，历代小楷名家辈出，小楷名作琳琅满目，美不胜收。
一、三国
1、钟繇荐季直表，
2、钟繇宣示表，
3、钟繇还示表，
4、钟繇贺捷表，
5、钟繇力命表，
6、钟繇墓田丙舍帖。
7、钟繇白骑帖
8、钟繇雪寒帖
历代名家小楷概览小楷在书法史的传承过程中其笔法墨法都有一个相对稳定的体系并不是简单的大楷的缩小写法创始人是三国时期的书法家钟繇小楷字形宽扁左右开张疏朗捺画带有隶意古雅质朴又不乏灵动飘逸深受后世书家喜爱历代小楷名家辈出小楷名作琳琅满目美不胜收一三国钟繇荐季直表钟繇宣示表钟繇还示表钟繇贺捷表钟繇力命表钟繇墓田丙舍帖钟繇白骑帖钟繇雪寒帖
《宣示表》古雅瑞庄，宽博厚重。传说王导东渡时将《宣示表》缝入衣带携走，后来传给了王羲之，王羲之后来又将它传给王修，王修便带着它入土为安，从此不见天日。之后传下来的是王羲之的临摹本。
宣示表古雅瑞庄宽博厚重传说王导东渡时将宣示表缝入衣带携走后来传给了王羲之王羲之后来又将它传给王修王修便带着它入土为安从此不见天日之后传下来的是王羲之的临摹本
三国 钟繇 昨疏还示帖又称《还示帖》。刻于《淳化阁帖》中，王羲之临。小楷六行，是传世小楷中的上品、精品。最引人注目的是点法精湛，点、横、竖、撇、捺几乎都可以用点来代替，前人书中还没有这样使用点法的。这使得小楷特别精干凝练，含蓄蕴藉，空间分布由此而显得开张洞达。横画不再一味地逆锋，画与画之间多以尖接，为的是节省空间，使小字看上去也有大字的疏朗，撇、捺也多用点，不能用点的也不作强调，竖画用侧起斜势的中锋，变掉了《荐季直表》的平锋铺毫的隶法，也没有了《贺捷表》的章草的撇、捺，脱去了隶书和章草的特征，正式奠定了楷法的规则。
三国钟繇昨疏还示帖又称还示帖刻于淳化阁帖中王羲之临小楷六行是传世小楷中的上品精品最引人注目的是点法精湛点横竖撇捺几乎都可以用点来代替前人书中还没有这样使用点法的这使得小楷特别精干凝练含蓄蕴藉空间分布由此而显得开张洞达横画不再一味地逆锋画与画之间多以尖接为的是节省空间使小字看上去也有大字的疏朗撇捺也多用点不能用点的也不作强调竖画用侧起斜势的中锋变掉了荐季直表的平锋铺毫的隶法也没有了贺捷表的章草的撇捺脱去了隶书和章草的特征正式奠定了楷法的规则
《荐季直表》是三国钟繇70岁高龄所书，布局空灵，结体疏朗、宽博，体势横扁，尚有隶意。天趣盎然，妙不可言。原墨迹本传于1860年英法联军焚掠圆明园时为一英兵所劫。后辗转落入一收藏家手中，又被小偷窃去埋入地下，挖出时已腐烂。幸有一张墨迹本照片留存下来，得以领略到这幅作品的面目和魏晋小楷书法的风神。
荐季直表是三国钟繇岁高龄所书布局空灵结体疏朗宽博体势横扁尚有隶意天趣盎然妙不可言原墨迹本传于年英法联军焚掠圆明园时为一英兵所劫后辗转落入一收藏家手中又被小偷窃去埋入地下挖出时已腐烂幸有一张墨迹本照片留存下来得以领略到这幅作品的面目和魏晋小楷书法的风神
三国 钟繇 贺捷表
三国钟繇贺捷表
三国 钟繇 力命表
三国钟繇力命表
三国 钟繇 墓田丙舍帖
三国钟繇墓田丙舍帖
三国 钟繇 白骑帖
三国钟繇白骑帖
三国 钟繇 雪寒帖
三国钟繇雪寒帖
二、晋代
1、王羲之黄庭经，
2、王羲之乐毅论，
3、王羲之东方朔画赞，
4、王羲之孝女曹娥碑，
5、王羲之佛遗教经
6、王献之洛神十三行。
7、庾翼故吏帖
8、司马攸 望近帖
9、司马昱 庆赐帖
10、卫夫人《急就帖》
11、郗鉴《灾祸帖》
12、王廙 祥除帖
13、司马道子《异暑帖》
14、郗超《远近帖》
15、山涛《侍中帖》
二晋代王羲之黄庭经王羲之乐毅论王羲之东方朔画赞王羲之孝女曹娥碑王羲之佛遗教经王献之洛神十三行庾翼故吏帖司马攸望近帖司马昱庆赐帖卫夫人急就帖郗鉴灾祸帖王廙祥除帖司马道子异暑帖郗超远近帖山涛侍中帖
晋 王羲之 黄庭经
晋王羲之黄庭经
晋 王羲之 乐毅论
王羲之（303—361），字逸少，东晋大书法家，官至右军将军，世称王右军。其小楷主要取法钟繇，而在完善楷书、丰富笔法、美化字形等方面又取得了新的成就，其代表作有《乐毅论》《黄庭经》《东方朔画像赞》《孝女曹娥碑》等。《乐毅论》基本摆脱了隶书的痕迹，具备了完备的楷书法则。用笔沉着内敛，扎实劲健；点的姿态生动，细腻圆润。在整体风格上呈现出端庄沉着、圆润峻拔、动静有致的中和之美、雍容之美。
晋王羲之乐毅论王羲之字逸少东晋大书法家官至右军将军世称王右军其小楷主要取法钟繇而在完善楷书丰富笔法美化字形等方面又取得了新的成就其代表作有乐毅论黄庭经东方朔画像赞孝女曹娥碑等乐毅论基本摆脱了隶书的痕迹具备了完备的楷书法则用笔沉着内敛扎实劲健点的姿态生动细腻圆润在整体风格上呈现出端庄沉着圆润峻拔动静有致的中和之美雍容之美
晋 王羲之 东方朔画赞
晋王羲之东方朔画赞
晋 王羲之 孝女曹娥碑
晋王羲之孝女曹娥碑
晋 王献之 洛神赋十三行
王献之（344—386），字子敬，王羲之第七子，善书又与其父一脉相承，并称“二王”，有小楷作品《洛神赋十三行》传世。王献之的《洛神赋》将楷书艺术推向一个新高峰，被后世尊称为“天下小楷第一”“小楷极则”，标志着楷书艺术的完全成熟。从温润细腻、峻拔流美的气格来看，《洛神赋》颇得其父心法要诀，但又灵性颖出，创变有成，更讲求作品的遒丽、峻逸、疏朗之美，已经是完全成熟的楷书之作。
晋王献之洛神赋十三行王献之字子敬王羲之第七子善书又与其父一脉相承并称二王有小楷作品洛神赋十三行传世王献之的洛神赋将楷书艺术推向一个新高峰被后世尊称为天下小楷第一小楷极则标志着楷书艺术的完全成熟从温润细腻峻拔流美的气格来看洛神赋颇得其父心法要诀但又灵性颖出创变有成更讲求作品的遒丽峻逸疏朗之美已经是完全成熟的楷书之作
晋 王羲之 佛遗教经
晋王羲之佛遗教经
晋 庾翼 故吏帖
晋庾翼故吏帖
晋 司马攸 望近帖
晋司马攸望近帖
晋 司马昱 庆赐帖
晋司马昱庆赐帖
晋 卫夫人《急就帖》
晋卫夫人急就帖
晋 郗鉴《灾祸帖》
晋郗鉴灾祸帖
晋 王廙 祥除帖
晋王廙祥除帖
晋 司马道子《异暑帖》
晋司马道子异暑帖
晋 郗超《远近帖》
晋郗超远近帖
晋 山涛《侍中帖》
晋山涛侍中帖
三、唐小楷诸家
1、虞世南破邪论序
2、集欧阳询书心经
3、褚遂良灵宝经
4、褚遂良小楷阴符经
5、颜真卿小楷麻姑山仙坛记
6、钟绍京灵飞经
7、唐人写经善见律卷
8、唐人写经兜沙经
三唐小楷诸家虞世南破邪论序集欧阳询书心经褚遂良灵宝经褚遂良小楷阴符经颜真卿小楷麻姑山仙坛记钟绍京灵飞经唐人写经善见律卷唐人写经兜沙经
唐 虞世南 破邪论序
虞世南（558—638），字伯施，越州余姚（今浙江）人，赐封永兴县子，故世称“虞永兴”。他是由隋人唐的书法大家，与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四家”。其书法遒丽和雅，格调极高。《破邪论序》为虞世南小楷代表之作。用笔丰润圆融，方圆兼备，柔中有刚，以韵取胜。尤其值得一提的是，该碑在章法上形成了行距宽于字距的布局体系，给人以心旷神怡的艺术享受。这种章法特点到了五代杨凝式、宋代林逋那里越发夸张，一股萧散之气扑面而来，旷淡之情改变了有唐以来楷书章法森严茂密的气氛。
唐虞世南破邪论序虞世南字伯施越州余姚今浙江人赐封永兴县子故世称虞永兴他是由隋人唐的书法大家与欧阳询褚遂良薛稷合称初唐四家其书法遒丽和雅格调极高破邪论序为虞世南小楷代表之作用笔丰润圆融方圆兼备柔中有刚以韵取胜尤其值得一提的是该碑在章法上形成了行距宽于字距的布局体系给人以心旷神怡的艺术享受这种章法特点到了五代杨凝式宋代林逋那里越发夸张一股萧散之气扑面而来旷淡之情改变了有唐以来楷书章法森严茂密的气氛
唐 欧阳询 心经
欧阳询（557—641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。初学二王，又远承魏、晋、六朝隶书、楷书的特点，用笔险劲，法度严谨，独树一格，被誉为欧体。他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为初唐四家。楷书发展到唐代，已经达到完美境地，成为后世学习的楷模，欧阳询为楷书最早的代表。《心经》是欧阳询小楷代表作，用笔犀利，刚柔相济，字字严整端庄，理法兼备。
唐欧阳询心经欧阳询字信本潭州临湘今湖南长沙人初学二王又远承魏晋六朝隶书楷书的特点用笔险劲法度严谨独树一格被誉为欧体他与虞世南褚遂良薛稷并称为初唐四家楷书发展到唐代已经达到完美境地成为后世学习的楷模欧阳询为楷书最早的代表心经是欧阳询小楷代表作用笔犀利刚柔相济字字严整端庄理法兼备
唐 褚遂良 灵宝经
褚遂良（596—659），字登善，浙江钱塘（今杭州市）人。博通文史，精于书法。褚遂良的书法初宗“二王”，后受欧阳询、虞世南的影响，博采众家所长融为一体，遂自成家。书法方圆兼备，楷书结体略方，在“二王”书法秀逸道劲的基础上，将欧书的峭拔、虞书的媚丽合二为一，形成多力丰筋、瘦硬通神的独特书风。
唐褚遂良灵宝经褚遂良字登善浙江钱塘今杭州市人博通文史精于书法褚遂良的书法初宗二王后受欧阳询虞世南的影响博采众家所长融为一体遂自成家书法方圆兼备楷书结体略方在二王书法秀逸道劲的基础上将欧书的峭拔虞书的媚丽合二为一形成多力丰筋瘦硬通神的独特书风
唐 褚遂良 小楷阴符经
唐褚遂良小楷阴符经
唐 颜真卿 麻姑山仙坛记
唐颜真卿麻姑山仙坛记
唐 钟绍京 灵飞经
钟绍京（659—746），唐虔州赣（今江西赣州）人，字可大，与钟繇并称“大钟”“小钟”。书学二王、褚、薛稷。传世书迹有《灵飞经》等。《灵飞经》深得“二王”遗法，笔势劲健，结字精美，气韵生动，形神俱佳，为后代学习小楷的经典范本。其风格能于秀媚中含古趣，结体能在舒展中有团聚，用笔善于在平易中显变化，以逆锋起笔，中锋行笔，回锋收笔，将唐人书法的特色表现无余。
唐钟绍京灵飞经钟绍京唐虔州赣今江西赣州人字可大与钟繇并称大钟小钟书学二王褚薛稷传世书迹有灵飞经等灵飞经深得二王遗法笔势劲健结字精美气韵生动形神俱佳为后代学习小楷的经典范本其风格能于秀媚中含古趣结体能在舒展中有团聚用笔善于在平易中显变化以逆锋起笔中锋行笔回锋收笔将唐人书法的特色表现无余
唐人写经 善见律卷
唐人写经善见律卷
唐人写经 兜沙经
唐人写经兜沙经
四、宋代
1、黄庭坚金刚般若波罗蜜经。
2、姜夔跋王献之保母帖。
3、苏轼小楷黄庭经
4、米芾向皇太后挽词
四宋代黄庭坚金刚般若波罗蜜经姜夔跋王献之保母帖苏轼小楷黄庭经米芾向皇太后挽词
宋 黄庭坚 金刚经
黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，又号涪翁，“苏门四学士”之一。黄庭坚工于文章、善诗词、工书法，其书取法《瘗鹤铭》和唐楷余绪，最大特点是重“韵”，持重风度，写来疏朗有致，如朗月清风，书韵自高。
宋黄庭坚金刚经黄庭坚字鲁直号山谷道人又号涪翁苏门四学士之一黄庭坚工于文章善诗词工书法其书取法瘗鹤铭和唐楷余绪最大特点是重韵持重风度写来疏朗有致如朗月清风书韵自高
宋 姜夔 跋王献之保母帖
姜夔（1163—1203），字尧章，号白石道人。江西鄱阳人，终身不仕，博学多才，无所不通。精于乐律，尤工诗词。工书，得魏、晋笔法，运笔道劲，波澜老成，一洗尘俗。姜夔的书法作品极为罕见，《跋王献之保母帖》为其代表作。全文楷法谨严，又具潇洒秀雅之态。
宋姜夔跋王献之保母帖姜夔字尧章号白石道人江西鄱阳人终身不仕博学多才无所不通精于乐律尤工诗词工书得魏晋笔法运笔道劲波澜老成一洗尘俗姜夔的书法作品极为罕见跋王献之保母帖为其代表作全文楷法谨严又具潇洒秀雅之态
宋 苏轼《小楷黄庭经》苏轼（1037—1101），北宋著名文学家、书画家，字子瞻，号东坡居士，为唐宋八大家之一。他长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，有一股汪洋浩荡的气息，具“古槎怪石之形”的艺术美感。其书法成就，后人赞誉颇高。《小楷黄庭经》为苏轼64岁时所作，是其小字中的精品。
宋苏轼小楷黄庭经苏轼北宋著名文学家书画家字子瞻号东坡居士为唐宋八大家之一他长于行书楷书笔法肉丰骨劲跌宕自然有一股汪洋浩荡的气息具古槎怪石之形的艺术美感其书法成就后人赞誉颇高小楷黄庭经为苏轼岁时所作是其小字中的精品
宋 米芾《向太后挽词》米芾（1051—1107），字元章，号襄阳漫士等。祖居太原，后迁襄阳，定居润州。宣和年间，迁礼部员外郎，人称“米南宫”。能诗文，擅书画，精鉴别，好收藏，书得王献之笔意，书迹传世甚多。此词书法以行写楷，用笔极精，不仅笔圆锋中，而且笔致灵动，故笔画道劲，意态活泼，但绝不似唐楷的规矩端严，可谓宋代小楷之绝。
宋米芾向太后挽词米芾字元章号襄阳漫士等祖居太原后迁襄阳定居润州宣和年间迁礼部员外郎人称米南宫能诗文擅书画精鉴别好收藏书得王献之笔意书迹传世甚多此词书法以行写楷用笔极精不仅笔圆锋中而且笔致灵动故笔画道劲意态活泼但绝不似唐楷的规矩端严可谓宋代小楷之绝
五、元代
1、赵孟頫汲黯传
2、道德经。
五元代赵孟頫汲黯传道德经
元 赵孟頫 汲黯传
赵孟頫（1254—1322），元代著名书画家。善各体书，无不精妙。他楷书的成就很高，与颜、柳、欧并称楷书四大家。他的小楷《道德经》《汲黯传》，恬静秀丽，是学习小楷的好范本。《汲黯传》楷法精绝，峭丽峻拔，清逸出尘，颇有晋唐遗风。笔法劲健圆润，结字大小随形，采取竖有行、横无列的传统小楷章法，错落有致，形笔飘逸，使人欣赏时不觉有呆板局促之感。
元赵孟頫汲黯传赵孟頫元代著名书画家善各体书无不精妙他楷书的成就很高与颜柳欧并称楷书四大家他的小楷道德经汲黯传恬静秀丽是学习小楷的好范本汲黯传楷法精绝峭丽峻拔清逸出尘颇有晋唐遗风笔法劲健圆润结字大小随形采取竖有行横无列的传统小楷章法错落有致形笔飘逸使人欣赏时不觉有呆板局促之感
元 赵孟頫 道德经
元赵孟頫道德经
六、明代1、文征明离骚经2、文征明太上老君说常清静经3、文征明老子列传4、文征明盘谷叙5、王宠游包山集6、王宠南华真经内七篇7、祝允明洛神赋
8、黄道周孝经
9、王铎《跋米芾行书天马赋》
六明代文征明离骚经文征明太上老君说常清静经文征明老子列传文征明盘谷叙王宠游包山集王宠南华真经内七篇祝允明洛神赋黄道周孝经王铎跋米芾行书天马赋
明 文征明 离骚经
文徵明（1470—1559），名璧，字文明，号衡山居土，明代著名书画家。在书法方面与祝允明、王宠并称“吴中三家”。文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷。其小楷笔颖清丽，节奏冲和，结体矫健，与其画风谐和。相传他80岁仍写蝇头小楷，后世称其小楷“有明第一”，传世小楷作品很多，有《离骚经》《老子列传》《前后赤壁赋》《出师表》《草唐十志》《千字文》等。此卷结体秀密，用笔精意，一丝不苟。笔法极其精熟，锋芒所到，神气活现。静心观赏每个字的体势，无不具有玉质仙骨之体态、超尘出世之风神。
明文征明离骚经文徵明名璧字文明号衡山居土明代著名书画家在书法方面与祝允明王宠并称吴中三家文徵明在书法史上以兼善诸体闻名尤擅长行书和小楷其小楷笔颖清丽节奏冲和结体矫健与其画风谐和相传他岁仍写蝇头小楷后世称其小楷有明第一传世小楷作品很多有离骚经老子列传前后赤壁赋出师表草唐十志千字文等此卷结体秀密用笔精意一丝不苟笔法极其精熟锋芒所到神气活现静心观赏每个字的体势无不具有玉质仙骨之体态超尘出世之风神
明 文征明 太上老君说常清静经
明文征明太上老君说常清静经
明 文征明 老子列传
明文征明老子列传
明 文征明 盘谷叙
明文征明盘谷叙
明 王宠 游包山集
王宠（1494—1533），江苏苏州人，初字履仁，后改履吉，号玄微子、雅宜山人等。他的书法以楷书尤其是小楷最为精彩，主要得力于虞世南。他把这种温润含蓄的笔法用到古雅朴拙的小楷中去，形成了一种特殊的面貌，给人以空灵简远，静穆超逸的感觉。此作为他的小楷代表作，气息高古，格调雅致，是其融会晋唐各家楷书之后摆脱唐法，趋向魏晋高古风韵的表现。
明王宠游包山集王宠江苏苏州人初字履仁后改履吉号玄微子雅宜山人等他的书法以楷书尤其是小楷最为精彩主要得力于虞世南他把这种温润含蓄的笔法用到古雅朴拙的小楷中去形成了一种特殊的面貌给人以空灵简远静穆超逸的感觉此作为他的小楷代表作气息高古格调雅致是其融会晋唐各家楷书之后摆脱唐法趋向魏晋高古风韵的表现
明 王宠 南华真经内七篇
明王宠南华真经内七篇
明 祝允明 洛神赋
明祝允明洛神赋
明 黄道周 孝经
黄道周（1585—1646），字玄度，更字幼平，福建漳浦人，人称石斋先生。学贯古今．精天文历数，著述更富，以文章风节高天下。黄道周的书法以小楷和行草名世，小楷书独具一格，笔法简洁明快，于清劲中见腴。王文治评其“楷格道媚，直逼钟王”。代表作品有《孝经》《后死吟》《诗翰册》《曹远思推府文治论册》等。此小楷《孝经》用笔简洁，结字宽博，气势舒缓，于凝重中见姿媚。
明黄道周孝经黄道周字玄度更字幼平福建漳浦人人称石斋先生学贯古今精天文历数著述更富以文章风节高天下黄道周的书法以小楷和行草名世小楷书独具一格笔法简洁明快于清劲中见腴王文治评其楷格道媚直逼钟王代表作品有孝经后死吟诗翰册曹远思推府文治论册等此小楷孝经用笔简洁结字宽博气势舒缓于凝重中见姿媚
明 王铎《跋米芾行书天马赋》
王铎（1592—1652）字觉斯，一字觉之。好古博学，诗文书画皆有成就，尤其以书法见称，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。其小楷用笔险劲沉着，结体欹侧，章法变化，在苍劲老辣中又写出古朴来．不愧为大手笔。
此书中字就写得长，整体看来，字位散散落落，如满天繁星，极富书者个性。
明王铎跋米芾行书天马赋王铎字觉斯一字觉之好古博学诗文书画皆有成就尤其以书法见称世称神笔王铎他的书法与董其昌齐名明末有南董北王之称王铎擅长行草笔法大气劲健洒脱淋漓痛快其小楷用笔险劲沉着结体欹侧章法变化在苍劲老辣中又写出古朴来不愧为大手笔此书中字就写得长整体看来字位散散落落如满天繁星极富书者个性
七、清代
1、傅山逍遥游
2、傅山般若波罗蜜多心经
七清代傅山逍遥游傅山般若波罗蜜多心经
清 傅山 逍遥游
傅山（1607一1684），明末学者、诗人、书画家，书法广涉诸家和各体，最擅行、草书，特色也最鲜明，尤其所创“连绵草”，更富新意。傅山的行、楷书，则多体现笔锋凝重、点画披离、结体欹侧、章法错落，以及拙中藏巧、动中寓静、刚中含柔等特色。《小楷千字文》系49岁所书，直追钟、王，朴实古拙。
清傅山逍遥游傅山一明末学者诗人书画家书法广涉诸家和各体最擅行草书特色也最鲜明尤其所创连绵草更富新意傅山的行楷书则多体现笔锋凝重点画披离结体欹侧章法错落以及拙中藏巧动中寓静刚中含柔等特色小楷千字文系岁所书直追钟王朴实古拙
清 傅山 般若波罗蜜多心经
清傅山般若波罗蜜多心经
历代小楷书法琳琅满目，美不胜收，环肥燕瘦，淡妆浓抹，风格各异。主要分三类：
一、拙朴类
二、秀逸类
三、丰腴类
历代小楷书法琳琅满目美不胜收环肥燕瘦淡妆浓抹风格各异主要分三类一拙朴类二秀逸类三丰腴类
一、朴拙类古朴厚重，深沉含蓄，端庄大方，寓巧于拙。代表人：钟 繇传承人：王宠、黄道周、朱耷、吴昌硕、弘一等
一朴拙类古朴厚重深沉含蓄端庄大方寓巧于拙代表人钟繇传承人王宠黄道周朱耷吴昌硕弘一等
钟繇《宣示表》
章法疏朗，結構平穩，帖中上下字間距緊湊，大小錯落；
用筆輕巧而不失遒勁，點畫厚實飽滿，橫勢強烈。
捺笔仍见隸意，纵向笔画往往短促，横向笔画舒展，宽博大气，朴拙天真。
钟繇宣示表章法疏朗結構平穩帖中上下字間距緊湊大小錯落用筆輕巧而不失遒勁點畫厚實飽滿橫勢強烈捺笔仍见隸意纵向笔画往往短促横向笔画舒展宽博大气朴拙天真
黄道周《孝经》
筆法簡直，行筆方硬整飭，結字多有奇趣。
黄道周孝经筆法簡直行筆方硬整飭結字多有奇趣
弘一法师心经
线条凝练厚实，清净樸野，充滿了超凡的寧靜和雲鶴般的淡遠。
弘一法师心经线条凝练厚实清净樸野充滿了超凡的寧靜和雲鶴般的淡遠
二、秀逸类
或温润柔美，
或险峻谨严，
或精于法度，
或劲挺遒媚。
代表人：
王羲之、王献之
传承人：
虞世南、柳公权、钟绍京、赵孟頫等
王羲之虽取法钟繇，但自出新貌。经他删繁就简，丰富字形的纵横变化，复杂使转的提按之后，小楷结体越发优美。王献之再在法度之外，增加了潇散、天然之意趣，对后世产生了极大的影响。
二秀逸类或温润柔美或险峻谨严或精于法度或劲挺遒媚代表人王羲之王献之传承人虞世南柳公权钟绍京赵孟頫等王羲之虽取法钟繇但自出新貌经他删繁就简丰富字形的纵横变化复杂使转的提按之后小楷结体越发优美王献之再在法度之外增加了潇散天然之意趣对后世产生了极大的影响
王羲之《乐毅论》
評論戰國時代燕國名將樂毅及其征討各國之事。
縱有行，橫無列，氣韻生動，用筆健挺，結字穩健，排布錯落有致，法度嚴謹。
王羲之乐毅论評論戰國時代燕國名將樂毅及其征討各國之事縱有行橫無列氣韻生動用筆健挺結字穩健排布錯落有致法度嚴謹
王献之玉版十三行
被譽為小楷極則。
風格遒美秀逸，用筆健挺灑脫，
結字舒展外拓，章法錯落自然，顧盼有致，盛名千年不衰。
王献之玉版十三行被譽為小楷極則風格遒美秀逸用筆健挺灑脫結字舒展外拓章法錯落自然顧盼有致盛名千年不衰
唐 虞世南破邪论序
用筆吸收二王以來名帖之長，
結體疏朗而不失緊密，秀雅靜和，直接晉唐小楷之正脈。
唐虞世南破邪论序用筆吸收二王以來名帖之長結體疏朗而不失緊密秀雅靜和直接晉唐小楷之正脈
唐 柳公权太上老君常清静经
端正挺拔，肅嚴莊重，結體遒勁，字字嚴謹不茍。
唐柳公权太上老君常清静经端正挺拔肅嚴莊重結體遒勁字字嚴謹不茍
唐 钟绍京《灵飞经》
縱有行，橫無列，筆勢飛動，字體精妙。
點畫映帶關聯緊密，通篇文字渾然一體，英秀之氣備顯。
唐钟绍京灵飞经縱有行橫無列筆勢飛動字體精妙點畫映帶關聯緊密通篇文字渾然一體英秀之氣備顯
元 赵孟頫《汉汲黯传》
朱絲欄紙本，俊邁秀逸，健挺遒勁，骨多肉少，較為硬朗。
元赵孟頫汉汲黯传朱絲欄紙本俊邁秀逸健挺遒勁骨多肉少較為硬朗
明 文徵明落花诗帖
用筆幹凈爽利，字形大小不一、錯落有致。
明文徵明落花诗帖用筆幹凈爽利字形大小不一錯落有致
三、丰腴类
雍容肥美古朴浑润密集饱满代表人：颜真卿传承人：欧阳修、祝允明、傅山等
三丰腴类雍容肥美古朴浑润密集饱满代表人颜真卿传承人欧阳修祝允明傅山等
唐 颜真卿《麻姑仙坛记》
古樸渾潤，章法密集飽滿，自成壹格。
唐颜真卿麻姑仙坛记古樸渾潤章法密集飽滿自成壹格
宋 欧阳修集古录跋尾
用筆凝練爽利，多出以尖筆；
結字寬博，有顏魯公遺意，通篇神采奕奕，給人險勁之感。
宋欧阳修集古录跋尾用筆凝練爽利多出以尖筆結字寬博有顏魯公遺意通篇神采奕奕給人險勁之感
明 祝允明千字文
古拙瀟散、結體皆成扁形，字字潤澤憨厚。
明祝允明千字文古拙瀟散結體皆成扁形字字潤澤憨厚
清 傅山《金刚经》氣息安靜，用筆精到，古意盎然，從首至尾，無一懈怠處，堪称精品。
清傅山金刚经氣息安靜用筆精到古意盎然從首至尾無一懈怠處堪称精品
小楷之美：
平和简静质朴自然法度严谨刚健沉厚潇洒秀逸雄浑厚朴沉着高古小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重。大字紧密无间小字宽绰有余小字多断笔，使其空灵。
小楷之美平和简静质朴自然法度严谨刚健沉厚潇洒秀逸雄浑厚朴沉着高古小字运笔要圆润娟秀挺拔整齐大字要雄壮厚重大字紧密无间小字宽绰有余小字多断笔使其空灵
