《辉映十月小农家》应该是赵洪霞的得力之作，画面大气，有着十足的想法，付诸于画面，这就是所谓的妙得迁想吧，古人对迁想妙得可以说探讨的深入，以使得画面干净利索，富有哲理，如果说赵洪霞的《辉映十月小农家》给人以秋色深深的感觉，毋宁说是在告诉人们收获季节中山林的美，里面藏着的农家正是锦上添花之时。
室内装饰画 赵洪霞新品山水画《辉映十月小农家》
在这里，中国的绘画艺术描绘对象是一种客观存在的，人们看到接触到，有了感受，于是产生了联想、迁想，甚至在某种情况下“想入非非”，绘画的人有这想到那，有那想到这，或有另一个，回过头来，再想到这，如此，凝想、疑虑、联想、沉思，便使自己的思维活动逐渐加深，进入有层次，有广度的境地，对事物的认识也就逐渐明了而提高。在这个过程中，作为绘画实践，当在感性活跃之后，产生了各种问号，并对事物力求剖析、比较、综合，直至反复研究。这便是迁想在理性上的积极作用。艺术家在审美兴感阶段，较多的是感性认识，所以画家作画，有时只是凭感性冲动而挥毫。但是有足够经验和修养的画家，往往在动笔之先的立意阶段，就有了理性的认识。顾恺之总结的迁想妙得，在指导完成艺术创作之时，即具有周密的功能，它使绘画创作不期然而然地达到画尽意在而全神气的效果，这就是顾恺之的所谓“妙得”。
事实上，在当下的绘画元素中，更应该有“妙得”的本领，如果失去这种本领，那么在山水画的创作中，会失去很多，尤其是在高楼林立的当代，众多的山河已经批上很多人造的景色，失去了本有的自然环境，更需要画家在“妙得”中体会到艺术的真谛，开拓出适合自己的山水笔墨语境，这样的话，才能脱离开不必要的庸俗一面，找到适合自己发挥的艺术色彩，来展示艺术的魅力。
在赵洪霞的《辉映十月小农家》中，其给与我们就是这种理念，它不同于一般的以景写实，而是着意打造迁想所的，通过妙得来感受自然的魅力，辉映出的十月的农家，但揭示出的却是人们在十月中对丰收的感受，这种感受只有在这样的季节才能有，而且愈发显得合情合理，艺术的规律正在于此，让人们在丰收喜悦的同时，感受艺术的魅力。
