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贾岛的“僧敲月下门”经常被人拿来讲炼字的重要性。但是,这首《题李凝幽居》能流传千古,真的就只是因为炼了“推”或者是'敲”字吗?把动词炼好了,真的就能把一首诗写好了吗?
授课老师:
蓝皓月,搜韵网产品总监
炼字不只是炼动词、形容词或者连接词而已,名词也要炼。
既然炼字的目的是让诗歌语言更加传神,能让诗歌语言传神的当然不止是动词、形容词或者连接词。古人讲炼字是实字、虚字都讲的,不但虚字——也就是动词、形容词、关联词——要炼,实字——也就是名词——也要炼。这是一个必须要了解的大原则。
普通爱好者们喜闻乐道的炼字大都是炼虚字。事实上,对于写作而言,实字反而是更加重要的。
因为诗歌需要形象的语言,这就注定了诗歌的用字要以实字为主。大家不妨想一想,我们常说是要有意境,想要有意境那就必然要有意象,能成为意象的词,自然只能是名词。换句话说,如果诗中的名词太少,甚至完全没有名词,这首诗肯定是造不出境的,自然也很难有深味。所以名词在诗中——特别是在律诗当中——占的比例是很大的。写作时对大比重的部分完全不上心,把精力全都放在比重小的部分,这种做法显然是不合理的。这就如同画龙点睛,点睛之笔固然十分重要,但如果龙的其他部分全都画成了蛇或者虫,最后这睛不管怎么点,龙都不可能画得好。
现在的人之所以不太讲炼实字,是因为现在很多讲诗的人没有什么可靠的创作经验。对一个外行来说,一首诗最容易注意到的地方当然是虚字部分。因为实字部分往往是写作内容,没受过训练的人会自动把这一部分忽略掉,他们会本能地觉得这部分内容是固定的,不必深究。但事实恰恰相反,实字部分才是诗句的根基。
这里举一个老生常谈的例子。
题李凝幽居
闲居少邻并,草径入荒园。
鸟宿池边树,僧敲月下门。
过桥分野色,移石动云根。
暂去还来此,幽期不负言。
这首《题李凝幽居》是贾岛的名作,颔联的“鸟宿池边树,僧敲月下门”是经常用来讲炼字的一联。一般人讲这一联,著眼点大抵在“敲”字。但是,这一联之所以能够成立,首先是因为贾岛的物象选取非常讲究。这首诗的题目是“题李凝幽居”,那么诗的内容自然要围绕着“幽”字来写:
鸟是容易惊醒的动物,鸟能安稳地栖息在树上,环境自然是幽静的,而僧侣本是枯寂冷峭,不问世事的人,再加上用月这种冷色调的物象来点缀,诗句自然有一种幽寂的感觉。有了这个前提之后,才有了后面的推字好还是敲字好。
如果这一联写作“猿挂池边树,客敲花下门。”就算对句用敲字,也突不出“幽”的境界,突不出“幽”字,这一联就是不成立的,完全离题嘛,句子都不成立,对句第二字用推字还是用敲字也就不重要了,无论用哪个字,这一联都不能成立。
为什么贾岛只为“推敲”二字费工夫呢?道理也很简单,贾岛是大诗人,他懂写诗,而且清冷的境界是他非常擅长营造的一种境界,所以对他而言,意象选取是相对容易的。退一步讲,如果贾岛连用什么物象来突出“幽”字都没想好,也就不会有这一联的雏形,雏形都没有,自然也就不存在考虑一二动词的问题。斟酌推好还是敲好是写诗的最后一步,而不是唯一的一步。作为初学者,首先应该考虑选择哪些物象写能够更好的突出主题,然后应该关注,同一个物象,应该选择那个名称来写。比如“香雾云鬟湿”,云鬟就是女子的头发嘛,那女子的头发可以有很多种备选,“云鬟”、“鸦鬟”、“螺鬟”、“翠鬟”等等都可以选用,到底选哪个更好?炼实字其实是炼虚字之前更重要的一步,也是更需要我们去优先关注的一步。
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