关于景泰蓝的起源，考古界至今没有统一的答案。一种观点认为景泰蓝诞生于唐代；另一种说法是元代忽必烈西征时，从西亚、阿拉伯一带传进中国，先在云南一带流行，后得到京城人士喜爱，才传入中原。根据制作方法大致可分掐丝珐琅、内填珐琅（即嵌胎珐琅）、画珐琅等。掐丝珐琅和镶嵌珐琅很久就在国内出现，历史记载可追溯到宋元时期，但真正能在国内制作应是元代成吉思汗进攻大食，将该地工匠俘虏押回制作，并将该技艺传入中原。至明代，永宣宫廷中开始广泛制作应用掐丝珐琅，之后的景泰时期最有名气，即人们俗说的“景泰蓝”。
清 精铸铜胎景泰蓝掐丝珐琅双龙戏珠纹龙耳兽足熏炉
【规格】
高80cm 耳距54cm
重23.8公斤
【款识】乾隆年制
【详述】
器型规整，鼎式形制，端庄大气。平口束颈，腹扁鼓，下承三高兽足。肩腹两侧设对称双龙耳，龙鳞清晰可见，细致入微，周身火焰纹环绕，威风凛凛。盖面隆起，上置麒麟望月钮，麒麟为龙首麋身牛尾马蹄身披锦麟作回首望月状，朴茂有致，奔放大气。镂雕夔龙纹作出烟口，效果奇佳。整器满工掐丝，施蓝色珐琅釉为地，填诸色珐琅釉搭配点缀，色彩鲜艳，雍容典雅。精作双龙戏珠纹、蕉叶纹、缠枝莲纹纹饰，掐丝繁密，层次丰富，线条委婉多姿，婉约空灵，极富美感。造型华丽古朴，金水亮丽，浑厚凝重，宝光泽泽，保存完好，具有极高的艺术性和收藏价值。
画珐琅技术自传入中国后，在康、雍、乾三朝得以发展，三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。
康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净，纹饰以写生花卉及图案式花卉为主。
雍正年间的画珐琅器器型制作工整，黑釉光泽亮丽，超过康、乾二朝。
乾隆年间的画珐琅器装饰趋向”稠密”、“细致”的堆砌式，更多了中西合璧的装饰方式，工艺上出现了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。 清代掐丝珐琅器的款识多种多样，制款方法有铸錾，有刻，还有镂空款等。款识书体包括楷、篆、仿宋等（仿宋体始见于乾隆时期），其中以楷书居多。字数有四字和六字。框栏形式多为正方框和长方框。
香熏亦称香炉、熏笼，是点燃熏料驱赶蚊虫的器物，乾隆时期的珐琅器以掐丝珐琅为主，工艺独特细腻精湛，因珐琅器多为皇室制作，遂形成了乾隆时期特有的繁缛华丽，丰满厚重的艺术格调
使用香熏的习俗在我国由来已久，自两汉以来，历朝历代一直延续不断。古代较早的香熏均为陶瓷烧制。明清时代香熏的制作和使用进入了一个非常繁荣的时期。故宫内大殿、书房、内寝皆置高达三四尺的巨大熏炉，多为掐丝珐琅等景泰蓝的精品，也有铸铜鎏金、錾刻精美的极品，彰显豪华高贵的皇室气派。当时的文人雅士，也多喜欢在书案上陈设造型各异、纹饰典雅的香熏炉，以营造怡性逸情的高雅意境。此香熏炉圆形，龙耳，龙鳞清晰可见，细致入微，周身火焰纹环绕，威风凛凛。盖面隆起，上置麒麟望月钮，麒麟为龙首麋身牛尾马蹄身披锦麟作回首望月状，朴茂有致，奔放大气。镂雕夔龙纹作出烟口，效果奇佳。整器满工掐丝，施蓝色珐琅釉为地，填诸色珐琅釉搭配点缀，色彩鲜艳，雍容典雅。精作双龙戏珠纹、蕉叶纹、缠枝莲纹纹饰，掐丝繁密，层次丰富，线条委婉多姿，婉约空灵，极富美感。造型华丽古朴，金水亮丽，浑厚凝重，宝光泽泽。正体掐丝莲纹，通体造形成三部分，器身以珐琅缠枝花为主要纹饰，掐丝精细，镀金光亮，色泽丰富，纹饰富丽华贵，工艺高超，十分霸气。实为佳作。底刻“乾隆年制”金彩四字二行楷书款。
这件东西制作得很精美，既庄重又华丽，上打了一个乾隆年制的款，该香炉胎体厚重，正符合乾隆的掐丝珐琅彩胎体比较厚重的特点，清晚期的胎就比较薄，另外清代早期的掐丝珐琅彩砂眼比较多，而到了晚期以后这个砂眼问题解决了，该器有大小砂眼也符合乾隆器特点，还有清代早期的包括乾隆的这个珐琅彩它这个掐丝断裂的痕迹比较多，该器也正符此点，加上大清乾隆年的款写得比较大气，从以上四点可以肯定的判定该器是清乾隆年的掐丝珐琅香炉,实为一件价值非常高的珍品！
