论启功、欧阳中石、李铎、刘炳森、沈鹏
——五书法名家字体的优劣与收藏
五书法名家字体的优劣与收藏
石志河
石志河
当代书法热、画艺热、玉石热、古董热、收藏热、拍卖热，我们有时生活在一个热时代。有需求就有供给，当然，不排除擂鼓助威吹风炒作的。真应验了那句话：盛世收藏，乱世黄金呵！
当代书法热画艺热玉石热古董热收藏热拍卖热我们有时生活在一个热时代有需求就有供给当然不排除擂鼓助威吹风炒作的真应验了那句话盛世收藏乱世黄金呵
何以点论五书法名家启功、欧阳中石、李铎、刘炳森、沈鹏先生呢，三缘由如下：一则这五先生里有我敬仰的前辈，二则前两天我有一个师友姓刘，60多岁，画国画的，相当有成就，他说起，当今中国书法界几个顶尖领军人物是此五人，三则我也爱好书法，经常涂涂抹抹、写写画画、悟悟看看，见的多了，写的多了，不免有些想法看法，做为一管之见，见教各方。
何以点论五书法名家启功欧阳中石李铎刘炳森沈鹏先生呢三缘由如下一则这五先生里有我敬仰的前辈二则前两天我有一个师友姓刘多岁画国画的相当有成就他说起当今中国书法界几个顶尖领军人物是此五人三则我也爱好书法经常涂涂抹抹写写画画悟悟看看见的多了写的多了不免有些想法看法做为一管之见见教各方
言归正传点论书法五名家。
言归正传点论书法五名家
启功，学者、书法家。其实，放在历史长卷里，鄙以为，启功先生研究历史学、红学等诸方面的做为学者的历史贡献，要比其书法成绩大许多许多。做为学者的启功先生（虽已做古），我是敬仰的。做为书法家列名的启功，其字其法，成就并不大。在瘦金体基础上的法变，启功的字呆板、变化不多，研究书法的人都知道，书法的高境界多是在行草、狂草。如果书法讲三美，字体美、章法美、韵律美，启功的字只占一美，字体美。李苦禅老先生亦说过，画到极处是字，字到极处是画，书画同源。启功的字能当画慢慢品味欣赏吗，虽然你也能慢慢欣赏，但要品出大味道来，还达不到。有人说，启功的字够不上大上乘，何以名气大，这因素很多，比如，启功研究历史、文学、文物鉴定，八十年代时，舒同任第一届书协主席，舒同是文将加行伍（舒同的字本人很喜爱），字是独树一帜，但某些方面学养就需要与一些名学者（这些学者恰好应是对书画有爱好或略有研究）交流中滋补了，这也给全国写书法的人做个榜样，写字，不光论技巧，还要有学养、有气、有阅历、有悟读。启功在那时应该也从舒同等人身上学到了自己不少不够的东西。后来的后来，启功就当了书协主席，有了这块主席牌子，字随之有大名气也似乎理所当然。我是不反对启功当书协主席的，因为他学养厚，他懂，但懂就不一定字写得怎么着。字好是当然的，上好不一定。就象宗白华先生，研究美学、书画，宗白华的字也不是怎么着，但章法还是有。同样伍蠡甫先生研究美学、书画，字也不是太什么。但他们的字好是有的。
启功学者书法家其实放在历史长卷里鄙以为启功先生研究历史学红学等诸方面的做为学者的历史贡献要比其书法成绩大许多许多做为学者的启功先生虽已做古我是敬仰的做为书法家列名的启功其字其法成就并不大在瘦金体基础上的法变启功的字呆板变化不多研究书法的人都知道书法的高境界多是在行草狂草如果书法讲三美字体美章法美韵律美启功的字只占一美字体美李苦禅老先生亦说过画到极处是字字到极处是画书画同源启功的字能当画慢慢品味欣赏吗虽然你也能慢慢欣赏但要品出大味道来还达不到有人说启功的字够不上大上乘何以名气大这因素很多比如启功研究历史文学文物鉴定八十年代时舒同任第一届书协主席舒同是文将加行伍舒同的字本人很喜爱字是独树一帜但某些方面学养就需要与一些名学者这些学者恰好应是对书画有爱好或略有研究交流中滋补了这也给全国写书法的人做个榜样写字不光论技巧还要有学养有气有阅历有悟读启功在那时应该也从舒同等人身上学到了自己不少不够的东西后来的后来启功就当了书协主席有了这块主席牌子字随之有大名气也似乎理所当然我是不反对启功当书协主席的因为他学养厚他懂但懂就不一定字写得怎么着字好是当然的上好不一定就象宗白华先生研究美学书画宗白华的字也不是怎么着但章法还是有同样伍蠡甫先生研究美学书画字也不是太什么但他们的字好是有的
现在又说到启功的字，启功先生的字，不过是他的一种闲情逸致、心意抒怀的表现，今人把启功的字捧得太高了。收藏的价值，鄙人以为，随着时间老人的洗炼，会越来越低，不会很看好。
现在又说到启功的字启功先生的字不过是他的一种闲情逸致心意抒怀的表现今人把启功的字捧得太高了收藏的价值鄙人以为随着时间老人的洗炼会越来越低不会很看好
欧阳中石，学者、京剧名票、书法家。欧阳先生的字，飘逸、洒脱，但骨力、质感都不够，好在欧阳先生有行草，传世的鲜于枢、苏东坡的字都见飘逸。欧阳先生的字，朔源难寻（鄙人看），咋看，难看出是哪一家、哪一派的一脉相承，记得我一老乡说过，欧阳先生的字从乙阙帖来，因我老家山东博山，听不少人说欧阳先生先前在山东博山考院小学上过小学，所以不少博山同乡与欧阳先生熟识，求藏欧阳先生的字也多。都说写书法有三境界，第一境界临帖，把所有从秦篆汉隶直到当今名家字临多遍，第二境界主攻一家适合自己，也可说自己喜欢某家即像谁的，第三境界，在继承中发展后，独创一体，独树一派，欧阳先生的字，虽朔源难寻，叫是自成一家，意义不大，字肉多骨头少。欧阳先生同启功先生一样，也是以学术见长，在京剧圈里又是名票（欧阳先生应该是从京剧里汲取了不少写字的养分，记得李苦禅老先生说过，他从京剧里汲取了不少书画的养料。），学奚啸伯形神兼备，酷似，奚派名角张建国也难比拟，原因是张的大阅历不够，相信随着张年龄、阅历增长，会大好。我也偶听京剧，在四大须生里，我最爱是奚啸伯的唱腔，特别是奚的白帝城，如泣如诉，婉转绵长，听此曲，像是在喝一壶酿了几十年甚至上百年的老酒，那味道，真是妙不可言。
欧阳中石学者京剧名票书法家欧阳先生的字飘逸洒脱但骨力质感都不够好在欧阳先生有行草传世的鲜于枢苏东坡的字都见飘逸欧阳先生的字朔源难寻鄙人看咋看难看出是哪一家哪一派的一脉相承记得我一老乡说过欧阳先生的字从乙阙帖来因我老家山东博山听不少人说欧阳先生先前在山东博山考院小学上过小学所以不少博山同乡与欧阳先生熟识求藏欧阳先生的字也多都说写书法有三境界第一境界临帖把所有从秦篆汉隶直到当今名家字临多遍第二境界主攻一家适合自己也可说自己喜欢某家即像谁的第三境界在继承中发展后独创一体独树一派欧阳先生的字虽朔源难寻叫是自成一家意义不大字肉多骨头少欧阳先生同启功先生一样也是以学术见长在京剧圈里又是名票欧阳先生应该是从京剧里汲取了不少写字的养分记得李苦禅老先生说过他从京剧里汲取了不少书画的养料学奚啸伯形神兼备酷似奚派名角张建国也难比拟原因是张的大阅历不够相信随着张年龄阅历增长会大好我也偶听京剧在四大须生里我最爱是奚啸伯的唱腔特别是奚的白帝城如泣如诉婉转绵长听此曲像是在喝一壶酿了几十年甚至上百年的老酒那味道真是妙不可言
欧阳先生的字，能传世，但名气不会像如今，会越来越小。
欧阳先生的字能传世但名气不会像如今会越来越小
李铎，军旅少将、书法家。可能李铎先生有军旅历练浸润的关系，李铎的字厚重、质感强，碑帖功夫深（启功先生碑帖功夫亦深），每笔每画皆见基本功的扎实，不足之处是放的不开、不够。有人说，李铎先生的字是由郭（沫若）体继承变化而来，又有自己独创笔法，总体李铎先生这类字是耐看耐咀嚼。比起郭（郭沫若字本人也很高看，有大气凛然、古为我用、化裁点被之象，也是还放的不够，但字里的气势、字里的学养，还是让我们大开眼界，虽然，做为历史人，对郭沫若各种评价都有，但郭的字还是见好的。）体来，李铎字有学养上差欠，但军旅生涯浸润生出的字的气势，又是郭体没有的，李铎与郭体相比见长的地方很多。郭、李的字魏碑遗风的悍劲，跃然笔端，品来有酣畅淋漓之感。李的字像谁的，又不像谁的，李铎随着年龄增长，有点画自如、炉火纯青之象，也算是自成一家了，别人要临，实话说挺难临摹，多数大不像，不象临启功、刘炳森的字，模仿的多，多数还有的像。
李铎军旅少将书法家可能李铎先生有军旅历练浸润的关系李铎的字厚重质感强碑帖功夫深启功先生碑帖功夫亦深每笔每画皆见基本功的扎实不足之处是放的不开不够有人说李铎先生的字是由郭沫若体继承变化而来又有自己独创笔法总体李铎先生这类字是耐看耐咀嚼比起郭郭沫若字本人也很高看有大气凛然古为我用化裁点被之象也是还放的不够但字里的气势字里的学养还是让我们大开眼界虽然做为历史人对郭沫若各种评价都有但郭的字还是见好的体来李铎字有学养上差欠但军旅生涯浸润生出的字的气势又是郭体没有的李铎与郭体相比见长的地方很多郭李的字魏碑遗风的悍劲跃然笔端品来有酣畅淋漓之感李的字像谁的又不像谁的李铎随着年龄增长有点画自如炉火纯青之象也算是自成一家了别人要临实话说挺难临摹多数大不像不象临启功刘炳森的字模仿的多多数还有的像
李铎的字，收藏会越来越看好，会像一坛老酒，时间越长会越香。
李铎的字收藏会越来越看好会像一坛老酒时间越长会越香
刘炳森，故宫研究员、书法家。刘炳森先生的字，有一段时间，真是洛阳纸贵，每幅字都炙手可热。刘先生的字做单位标牌，确实好，易认，字也有功底。但刘先生的字美术体味很重，从书法美学来讲，做为书法上乘品来观，可指摘地方不少。我见过八十年代刘先生送给一个名宿的行草真迹，偏于狂草，写的内容是鲁迅一首诗，看那幅作品，刘先生书法功底属中上，书斋气重，并不是大上乘。刘先生毕竟在故宫浸润经年，见的多，后来成为一代书法名家，遗憾是在年富力强时得病故去。
刘炳森故宫研究员书法家刘炳森先生的字有一段时间真是洛阳纸贵每幅字都炙手可热刘先生的字做单位标牌确实好易认字也有功底但刘先生的字美术体味很重从书法美学来讲做为书法上乘品来观可指摘地方不少我见过八十年代刘先生送给一个名宿的行草真迹偏于狂草写的内容是鲁迅一首诗看那幅作品刘先生书法功底属中上书斋气重并不是大上乘刘先生毕竟在故宫浸润经年见的多后来成为一代书法名家遗憾是在年富力强时得病故去
刘炳森的字同启功字一样，规矩，做为正楷练笔学习，还是很有益处，但要做一个书法大家名列于世，似乎不够。
刘炳森的字同启功字一样规矩做为正楷练笔学习还是很有益处但要做一个书法大家名列于世似乎不够
沈鹏，人美社高级编辑、书法评论家、书法家。现见沈鹏先生字偏狂草多，沈鹏也曾当过书协主席。沈先生的字，滑丽、流畅，行草功底深，不足处是“气”不足。气有浩然之气、天地之气、雄魄之气，沈先生的气不足，可能与他的从事专业、职业、履历有关系，古人讲志不强者智不达，人们还讲字如其人，字里面有人生，字里面有追求，字里面有气魄，气魄多大，字里面展现度就多大，以上这些都是在说写字技巧基本功具备前提下，事实上，书法最后说好赖，到最后书家们拼的只有一个字：气！就象写诗的一样，功夫在诗外（但有前提，如写字，起码写字基本功要练好，再说在诗外。）。我们也不能过份要求沈先生，他现在书法的张力、抒展力已相当不错了，北京晚报经常登他的作品，我想，沈先生基本已达极致，再拓展空间也不大。就象我经常见一些朋友写书法，写小幅可以，写大幅作品，气就不贯通了，每个字单观可以，但整幅书法作品，不协调，不耐看。沈先生有个理论，我很赞赏，书法作品，不但竖着气要贯通，横着气也要贯通。我说，横竖、交叉包括整幅作品气都要贯通才好。这其实也是意在笔先。当代这样作品太少了。我们不能对有些人要求过高，如大幅作品，要整个看起来，字与字之间都裂崴了，那就不好看，不是写不好，是功夫不到家呵。
沈鹏人美社高级编辑书法评论家书法家现见沈鹏先生字偏狂草多沈鹏也曾当过书协主席沈先生的字滑丽流畅行草功底深不足处是气不足气有浩然之气天地之气雄魄之气沈先生的气不足可能与他的从事专业职业履历有关系古人讲志不强者智不达人们还讲字如其人字里面有人生字里面有追求字里面有气魄气魄多大字里面展现度就多大以上这些都是在说写字技巧基本功具备前提下事实上书法最后说好赖到最后书家们拼的只有一个字气就象写诗的一样功夫在诗外但有前提如写字起码写字基本功要练好再说在诗外我们也不能过份要求沈先生他现在书法的张力抒展力已相当不错了北京晚报经常登他的作品我想沈先生基本已达极致再拓展空间也不大就象我经常见一些朋友写书法写小幅可以写大幅作品气就不贯通了每个字单观可以但整幅书法作品不协调不耐看沈先生有个理论我很赞赏书法作品不但竖着气要贯通横着气也要贯通我说横竖交叉包括整幅作品气都要贯通才好这其实也是意在笔先当代这样作品太少了我们不能对有些人要求过高如大幅作品要整个看起来字与字之间都裂崴了那就不好看不是写不好是功夫不到家呵
沈鹏先生的字，传世可，做为中等一家。
沈鹏先生的字传世可做为中等一家
结语：
结语
时代造英雄，应该承认每个时代有每个时代的书画大家和赏书风气。就每一个体而言，生长环境、阅历、读书等的不同，欣赏书法的角度、喜好也不一样，正如美学家宗白华先生说过的，欣赏美，比如书画，从根本上来讲，是个心物同源、心物互感的问题，我非常同意这个观点，每个人产生美的视感、听感，是因为对应物在此人心中生发出美的感觉。所以，对欣赏书法来讲，只要对应物给你生出美感，你就叫好就是了。但现在不是这样，跟风的太多，起哄的太多，炒作的太多，说出所以然的不多。
时代造英雄应该承认每个时代有每个时代的书画大家和赏书风气就每一个体而言生长环境阅历读书等的不同欣赏书法的角度喜好也不一样正如美学家宗白华先生说过的欣赏美比如书画从根本上来讲是个心物同源心物互感的问题我非常同意这个观点每个人产生美的视感听感是因为对应物在此人心中生发出美的感觉所以对欣赏书法来讲只要对应物给你生出美感你就叫好就是了但现在不是这样跟风的太多起哄的太多炒作的太多说出所以然的不多
我点论五书法名家，有我自己管见，我同时也披览阅缕，注意了美的同一性评断，提出来与大家探讨。就象我喜欢的书家，如汉隶、魏碑、怀素、褚遂良、张旭、何绍基、毛泽东、舒同、李苦禅、吴作人、郭沫若、于右任等，当代画家吴冠中、李可染、贾又福、罗中立等等。还比如，对董其昌，有人说他字画好，我则认为董的字一般，画中，好在是他的书画论。
我点论五书法名家有我自己管见我同时也披览阅缕注意了美的同一性评断提出来与大家探讨就象我喜欢的书家如汉隶魏碑怀素褚遂良张旭何绍基毛泽东舒同李苦禅吴作人郭沫若于右任等当代画家吴冠中李可染贾又福罗中立等等还比如对董其昌有人说他字画好我则认为董的字一般画中好在是他的书画论
在书画缘中，我还发见，了解作品人很重要。有时，是先看到其人书画作品，喜欢后，再全面考证其人身世、读书、著作、业绩、坎坷磨难等，会更加深对此人书画作品的理解度、喜欢度。有时，是了解了其人的一些情况如身世著作等，再一见他的书法作品，喜欢，就会爱上加爱。
在书画缘中我还发见了解作品人很重要有时是先看到其人书画作品喜欢后再全面考证其人身世读书著作业绩坎坷磨难等会更加深对此人书画作品的理解度喜欢度有时是了解了其人的一些情况如身世著作等再一见他的书法作品喜欢就会爱上加爱
我常写写字，有一次，我拿着我的书法作品去见两个好朋友请他们点评。朋友振春我们交识十几年，平时交流其他东西多，书画道第一次交流，他评价鄙人的书法是两句话：沉沉如山中老松，飘飘似天上白云。这是因为同在官场呆过，字有点苍劲，写的词句又是：风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多，把在官场酸甜苦辣表现出来了，有同感互应。而另一位好友树勇很懂书画道，树勇给我挑了很多毛病，当时我是有点不高兴，后来一琢磨，树勇说的也句句在理，后加以改之，书艺大长。真是仁者见仁，智者见智。
我常写写字有一次我拿着我的书法作品去见两个好朋友请他们点评朋友振春我们交识十几年平时交流其他东西多书画道第一次交流他评价鄙人的书法是两句话沉沉如山中老松飘飘似天上白云这是因为同在官场呆过字有点苍劲写的词句又是风云帐下奇儿在鼓角灯前老泪多把在官场酸甜苦辣表现出来了有同感互应而另一位好友树勇很懂书画道树勇给我挑了很多毛病当时我是有点不高兴后来一琢磨树勇说的也句句在理后加以改之书艺大长真是仁者见仁智者见智
有人指点毛病不是坏事，坏事倒是淹没在一片所谓赞扬声中，像皇帝的“新衣”，有错不知过，众人不指过，那要贻误多少人呢。
有人指点毛病不是坏事坏事倒是淹没在一片所谓赞扬声中像皇帝的新衣有错不知过众人不指过那要贻误多少人呢
谨为上，赐教方家。
