１９世纪欧洲及美国美术
１９世纪德国美术
南方的慕尼黑历来是德国重要的艺术中心之一。德国现实主义画家，威廉·莱布尔（Wilhelm Leibl ，1844-1900年）在那里接受过正统的学院派美术教育。１８６９年到巴黎留学９个月，受到库尔贝的影响。回到慕尼黑后，转向现实主义。
《莱布尔和约翰·斯皮尔一起狩猎》
1873年，他移居巴伐利亚的乡间，和农民们生活在一起，他的作品细致入微地描画周围邻居们的日常生活，而没有多愁善感和奇闻逸事的场景，他的绘画风格也从速写式的粗放转变为更精细的刻画，散发出浓郁的乡土气息。他当时创作的《三位在教堂的妇女》，其精确的轮廓和细致的描写令人想起小汉斯·霍尔拜因的风格，后来他的画作又将这种精细的风格和他80年代采取的笔触豪放的风格结合起来。
画中集中描绘三位手持圣经静默祈祷阅读的女子，构图极为简洁，画家没有画繁琐的教堂陈设和多余的环境细节，他着意于刻画三个女子不同外貌、神态和心理，力图揭示不同人物的经历和身份。莱伯尔运用一种直接的方式作画，他不画素描稿甚至不画基本轮廓。他油画的特点是下笔沉着、质感强、色彩细腻。
《三位在教堂的妇女》1879年
莱布尔绘画时从来不打草稿，都是直接用色彩开始描绘，类似于印象派画家的作风，但他描画的对象必须是直接用眼观察到的，和现实主义画派的观点是一致的，在他周围形成一个当时德国画家的小圈子，被称为“莱布尔集团”。
《达豪的女人和孩子》1873
从威廉·莱布尔的《读报的农妇》、《猎人》、《在教堂中》和《不相称的夫妇》等作品中可以看出，他对农民生活极为熟悉，并能深刻地表现出农民朴实、豪放的性格而使作品亲切感人。
《不相称的婚姻/夫妇》莱伯尔在此描绘了一对年龄悬殊的夫妇，一老一少，维系他们的关系可能是现实的物质因素，老夫凭着金钱获得了年轻力壮的妻子，少女嫁给老头得到了物质财富。老夫是满脸皱纹、老眼昏花，少妻却是面孔丰满红润、目光炯炯，黑色的男服衬托出白衣少妇的丰满身材。画家运用对比手法揭示人物之间内在的精神。画家以同情少女的笔调，鞭挞了不合理的社会制度。这件作品色彩简洁，极注意明暗、冷暖的对比关系，手法写实，因而人物性格鲜明。
《不协调的一对/不相称的夫妇》
《乡村政治家》画家以肖像式的造型手法描绘了乡村老人围坐一起阅读政治报刊的场景。画中人不同的姿态神情，显示了每人不相同的生活阅历和性格特点。
《乡村政治家》
莱布尔的名言是“依照人们的本来面貌作画，那么其灵魂也就一定到画上去了”。
他也曾经创作过不多的蚀刻版画，同样是非常精细的风格，他的炭笔画有大面积的光影对比，好像在用油画笔作画。
