清周星莲在《临池管见》中言：“执笔落纸，如人之立地，脚跟既定，伸腰舒背，骨力自然强健，稍一转动，四面皆应。......所谓落笔先提得起笔者，总不外凌空起步，意在笔先。一到著纸，便如兔起鹘落，令人不可思议。笔机到则笔势劲，笔锋出，随倒随起，自无僵卧之病矣。”
如何才能“提得起笔”？且看褚遂良的反弹与映带用笔——
反弹与映带字势之美源于“力”之使然，通过线条之弹力出现意想不到之效果，笔画间顾盼有致，俯仰相生，并且字之形态灵动自如，情趣盎然。
“横”之反弹与映带：笔画之弹性主要通过弧度来表现，褚书中运用大量弧线使其笔画富有弹性，妖娆多姿。“在”字首横收笔处下按蓄势后上提接下一撇笔，笔锋不离纸面，其笔画在映带中具有弹力；“飞”字行笔较为快捷，撇画与横画之映带，在用笔上连带翻转使其字势更为灵动；“与”字中间长横弯曲，呈向上拱起之势，给下方两点留出足够空间，字势上紧下松，在整个字中给人以上下映带、气脉相通之势。
“竖”之反弹与映带：“印”“仰”二字长竖起笔所保留之映带为横折钩书写完成后连接竖笔之运笔轨迹，势能反弹，笔锋翻转顺势向下按笔后，又提笔再按笔形成粗细线条并富有弹力。“将”字左部长竖提按明显，呈中间略向左努之势，收笔处蓄势停顿后发力向左上挑出，紧接上下两点，笔势连贯，一气呵成。
“撇”之反弹与映带：“分”字第一笔撇画未向左撇出，反作停顿回收之势，在短暂停顿后露锋引出下一笔，接而不连，气韵生动；“妙”字长撇起笔下按，中间略提，收笔处蓄力上挑后行笔按照抛物线轨迹落笔至纸面，其右点如高峰坠石，充满弹力；“徳”字左部双人旁之第二短撇牵丝映带，断而能续，与下一短竖上下映带，加重笔势之间连贯，随意自然。
“点”之反弹与映带：“波”字三点水最后一点落笔后停顿蓄力，快速向右上挑笔，连带下一笔，笔断意连，呼应自然；“旨”字点画下笔依据字势而为之，点之收笔向左下撇出，横画起笔处承接点画之连带，有明显笔断意连之势，加之横画用笔提按使弹力十足；“端”字点画在落笔之前于空中取右下之势，蓄势后另起一笔写横画，“端”字点与横虽无映带，但气息贯通，富有变化。
反弹与映带指书写时笔顺相连笔画间顺势连带具有空间动作之抛物线，以及平面弧形笔画之张力。在相邻笔画间留下折、搭痕迹，笔断意连，提笔轻者笔锋不完全离纸，形成映带牵丝；提笔高者笔锋完全离开纸面，但仍按既定方向和抛物线轨迹运行直到再次落笔为止。
在单字中反弹与映带，一般二者兼具，抑或只有反弹或映带，使其字势气韵贯通，行云流水，左右顾盼，上下映带，字势摇曳多姿，美不胜收。（待续）
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