什么样的女神最美？
1000个人心中可能会有1000个标准吧
美术大咖们笔下的美女
更是有万千风情
今天我们就来看看
这些跃然纸上的美丽女子
谁是你心中最美女神的模样？
现代派
现代派女神有几种美法？
1、美得有性格
林风眠 琵琶仕女
镜片 设色纸本
题识：林风眠。
钤印：林风眠印
林风眠笔下的女神总是与世无争，怡然自得，带着几分神秘气质，充满魅力。本幅《琵琶仕女》在人物造型上以写实性为主。仕女的衣裙以浓墨重彩晕染，面部则以细笔勾勒渲染，设色清丽，衣衫罩染白粉，表现出轻盈的质感，画中最亮的色彩在琵琶上，以藤黄设色，背景也敷染黄色，为画面整体增添了许多暖色。画中抱琴仕女的那种独善其身、孤芳自赏的气质在画家的笔下表现的淋漓尽致，表现出了一种深邃的意境和唯美的情调。
2、美得有脾气
方人定 李香君
作为岭南派人物画的领军者，方人定的绘画融合东西，独辟蹊径。他笔下的李香君性格刚烈，敢作敢为，方人定用带着现代趣味的手法来画东方美人，呈现出独特的韵味。
3、美得欢脱热烈
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杨之光 塔希地的鹦鹉
杨之光 卡门
杨之光 庆丰收舞
杨之光笔下的女神最为活泼热烈，凭着强悍的写生功底和对人体结构的精准把握，杨之光画舞蹈人物最为传神，他将西画的速写方法与中国传统的水墨共冶一炉，为中国人物画的表现方式又注入了新的生命活力。
林墉 巴基斯坦少女
传统派
看完了风格强烈的现代女神，
再来看看传统型的。
1、含蓄温柔型
什么样的如花美眷会是传统功力深厚，一生风流倜傥的大千居士心中的完美女神呢？他应该是很偏爱这类低眉顺眼，含蓄温柔的传统女子的：
张大千 理妆图
立轴 设色纸本
己丑（1949）年作
题识：偷试盘龙旧日妆，舞衫歌扇出空箱。恼人弦索在东墙。春事本同云水幻，此情可得地天长。为他一日百思量。浣溪沙。十六年前予赋此解漫复书之，己丑十一月客濠江，大千居士爰似建屏仁兄方家正之。
钤印：张爰私印 春愁怎画
按：上款人曾建屏，潮汕人，后居泰国，为《世界日报》总主笔。此件后由曾氏转赠泰国侨领郑午楼先生，为郑午楼湄南别墅藏品中增色不少。在段立生所著《郑午楼传》P216中，有谈到郑午楼收藏之古今名画，其中提到有张大千《美女图》，或即此幅。
《理妆图》是张大千仕女题材作品中一件不可多得的佳构。张大千的仕女画经过几个阶段的发展演变，1941年远赴敦煌莫高窟临摹壁画之后，他的用笔风格大变，转向高华富丽，设色浓艳。运笔线条完全师法盛唐的豪华高逸、金碧辉煌，雄伟瑰丽的境界。尤其是线条的运用，完全受敦煌莫高窟菩萨造像的影响。《理妆图》即完全承袭了“敦煌”之盛唐风，有风华绝代之感。
张大千（1899-1983） 愿在竹而为扇
镜片 设色纸本
癸酉（1933）年作
题识：愿在竹而为扇。偶读泉明先生闲情赋，戏写此于归菊庐中，大千居士时癸丣八月也。（丣，音You，酉的异体字）
钤印：张爰、大千
大千先生作于1933年的这幅仕女图，取材于晋陶渊明《闲情赋》中“愿在竹而为扇，含凄飙于柔握；悲白露之晨零，顾襟袖以缅邈！”这两句诗。陶渊明的《闲情赋》类似于屈原的《离骚》，是一首极尽夸饰之能事描写美人容貌与品行的文章，所不同的是，屈原更多的是自赞自怜，而陶渊明则是极尽所能来描写一个理想中的美人。大千先生偶读陶渊明《闲情赋》，有感而作的这幅仕女图，自然又揉进了他自己对理想美人的意象：愿化为竹枝而做成她手中的扇子呵，可惜白露之后早晚天气已幽凉，只能遥遥望佳人的襟袖了！从“愿在竹而为扇”这句诗文和画面传达的感情来看，大千画此美人时不无惆怅。1933年，他惆怅的可是远在朝鲜的池春红？这个时间，也是大千先生人物画转型的重要时期。代他所作仕女扎根于清末“改（绮）费（丹旭）”，笔下美人多婉约精致、柔弱憔悴；而到了1930年代，大千先生更多的则将视野投向更早的明代吴小仙及唐寅的人物绘画中。更富有书法韵味的线条在人物画上有得到表现，更具有装饰性的风格也得以形成。身边女眷也常常成为大千先生的粉本。此时，一种面目更清晰，人物更扎实传神、立体丰满的仕女画在大千先生笔下诞生。此作即是这一阶段的经典：色彩素雅而高洁，线条遒劲流利，并参以书法的入笔和顿挫，使之更为绵延而有力，耐人寻味。而更难能可贵的是，此件手部线条交待十分清晰，在此一时期的仕女画中，十分罕见。
2、高贵端庄型
邓 芬 献寿图
邓 芬 执扇仕女
徐 操 仕女（寿石工题）
题识：一、蝉髩鬆鬆绿雾凉，麝尘轻点额前黄。欲弃齐纨难释手，芳心寒透镂金箱。燕荪徐操。钤印：徐操、燕孙
二、凝晴蹙，试霞妆。量锦瑟，比人长。偷声减字漫吟将。齐纨在手，圆月替斜阳。谁与坐，合欢床。谁共老，水云乡。当时汉武侭疏狂。人难再，浑底事，费思量。毅庵先生属题，乙亥嘉平绍兴寿鉨谱芳草渡。钤印：寿氏、寿鉨、印匋题记
说明：上款人毅庵或为张学良。奉系军阀首领张作霖的长子，风流倜傥，人称“少帅”。中国近代著名爱国将领。曾同杨虎城将军一起发动震惊中外的“西安事变”，促成国共二次合作，结成抗日民族统一战线。
3、娇憨妩媚型
刘旦宅 执扇仕女
镜片 设色纸本
戊辰（1988）年作
题识：梅丹同志属正，戊辰立春刘旦宅作。
钤印：刘旦宅、老子婆娑
出版：《播芳六合：西泠印社中国书画名家精品展作品集五》P128，西泠印社出版社4月。
周錬霞 渔家女
立轴 设色纸本
癸未（1943）年作
题识：春困不胜娇，柔魂销復销。癸未二月錬霞画。
钤印：錬霞
题跋：负图曳甲太媻姗，也傍侬家上钓竿。归去豆棚添笑谑，灯前持兴老奴看。璋兄一粲，千里题。钤印：杨千里
题跋者简介：杨千里（1882-1958），名天骥，江苏吴县人，擅书法与篆刻。
周錬霞 仕女
镜片 设色纸本
壬午（1942）年作
题识：画意不嫌秋冷澹，诗情都在碧琅玕。壬午秋日錬霞写。
钤印：周錬霞、家在吴头楚尾
最后再来看看古人心中的女神：
居廉 桐荫仕女
立轴 设色纸本
钤印：居廉印、古泉
题签：居古泉仕女立轴。钤印：寓目、希文珍赏
说明：作品上有标签“林故主席遗物”林故主席即林森（1868-1943）原名林天波，字子超，号长仁，自号青芝老人，福建闽侯人，近代著名政治家，曾任国民政府主席。
居廉 对镜图
看了这么多女神，
找到你心中至爱了吗？
