七言绝句作法举隅
冯振
关于作者：冯振
素有“广西才子”之称的冯振先生（公元1897年—1983年），字振心，原名冯汝铎，自号“自然室主人”，广西北流人。是我国当代成就卓著的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近、现代诗人，有《自然室诗稿》与《诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著有《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸等著名学者咸得其惠。
关于《七言绝句作法举隅》
1936年由“世界书局”出版，1985年3月，北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末，精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省”（党玉敏《冯振传略》）。周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。笔者偶然得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。
《七言绝句作法举隅》
第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
如唐贾岛《渡桑乾》:
客舍并州已十霜，
归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，
却望并州是故乡。
李商隐《夜雨寄北》：
君问归期未有期，
巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，
却话巴山夜雨时。
“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如宋王安石《游钟山》：
终日看山不厌山，
买山终待老山闲。
山花落尽山长在，
山水空流山自闲。
明僧德祥《爱闲》：
一生心事只求闲，
求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，
要听流水要看山。
清江湜《舟中二绝》（其一）：
浮生已是一孤舟，
更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，
家于舟上去无愁。
第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
如宋李遘《绝句》：
人言落日是天涯，
望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，
碧山还被暮云遮。
明姚汝循《回雁峰》：
回雁峰头望帝京，
寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，
今过长沙又几程”。
欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
如唐李益《度破讷沙》：
眼见风来沙旋转，
经年不省草生时。
莫言塞外无春到，
总有春来何处知。
明黄荣《牡牛图》：
江草青青江水流，
卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，
昨日南山虎食牛。
第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：
去岁中秋正病余，
爱他明月强支吾。
今年老矣差无病，
后夜中秋有月无。
宋李遘《送春呈袁祖州》：
去年春尽在宜春，
醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅，
相逢不是去年人。
第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
如宋皱浩《仁老寄墨梅》：
前年谪向新州去，
岭上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格，
宛然风外数枝斜。
宋朱熹《水口行舟》：
昨日扁舟雨一簔，
满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看，
依旧青山绿树多。
第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
如唐杜甫《解闷》：
一辞故国十经秋，
每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨，
何人为觅郑瓜州。
明袁凯《扬州逢李十二衍》：
与子相逢俱少年，
东吴城郭酒如川。
如今白发知多少，
风雨扬州共被眠”。
第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。
如唐李白《苏台怀古》：
旧苑荒台杨柳新，
菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月，
曾照吴王宫里人。
明王廷相《芜城歌》：
莫向隋宫问六朝，
璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳，
犹对春风学舞腰。
第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：
寒雨连江夜入吴，
平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，
一片冰心在玉壶。
明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：
七十从戎鬓已斑，
劳君相送出滇关。
过家儿子如相问，
为报衰翁二月还。
第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。
如唐高适《塞上闻笛》：
雪净胡天牧马还，
月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，
风吹一夜满关山。
明汪本《舟中有成》：
故乡南望渺无涯，
水面云深日又斜。
欲问浮生何所似，
试来风处看杨花。
第11法：第三句亦用“为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。
如唐杜牧《秋浦途中》：
潇潇山路穷秋雨，
淅淅溪风雨岸浦。
为问寒沙新到雁，
来时还下杜陵无。
宋苏轼《又和景文韵》：
牡丹松桧一时栽，
付与春风自在开。
试问壁间题字客，
几人不为看花来。
第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。
如唐白居易《魏王堤》：
花寒懒发鸟慵啼，
信马闲行到日西。
何处未春先有思，
柳条无力魏王堤。
或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》：
林屋重重枕野塘，
水花千顷一归航。
何年了却公家事，
来趁山人几日凉。
第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
如唐孟浩然《送杜十四之江南》：
荆吴相接水为乡，
君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处，
天涯一望断人肠。
明钟顺《清夜闻笛》：
小楼人醉月初斜，
归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲，
满庭香雪落梅花。
第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。
如唐李商隐《无题》：
紫府仙人号宝灯，
云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，
更在瑶台十二层。
宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：
王事贤劳只自嗤，
一官今是五年期。
如何独宿荒山夜，
更拥寒裘听子规。
第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
如宋项安世《夜雨》：
夜窗疏雨不堪听，
独坐寒斋万感生。
今夜故人江上宿，
如何禁得打篷声。
清何绍基《无园种菜》：
五更风露有精神，
浩荡天恩处处匀。
菜色青葱真可爱，
如何比拟到饥民。
第16法：以“何如”二字冠第三句者。
如元唐朝《五无吟六首之一》：
云在空中变态奇，
风来江上浪漪漪。
何如风定云开后，
秋水长天一色时。
明王世贞《题溪山深隐图》：
古木寒流一两家，
柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住，
与客携壶踏落花。
第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
如唐王翰《春日思归》：
杨柳青青杏发花，
年光误客转思家。
不知湖上菱歌女，
几个春舟在若邪。
（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）。
明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：
烟雨苕溪忆旧游，
画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后，
又是山中几度秋。
第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐贺知章《柳枝词》：
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀。
金党怀英《立春》：
水结东溪冻未漪，
风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少，
便有青蝇负暖飞。
第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。
如唐王涯《塞下曲》：
年少辞家从冠军，
金鞍宝剑去邀勋，
不知马骨伤寒水，
惟见龙城起暮云。
清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：
滴尽残窗碎雨声，
破人秋梦到天明。
不知一夜诗情好，
转在潇潇叶上生。
第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
如唐杜牧《泊秦淮》：
烟笼寒水月笼沙，
夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，
隔江犹唱后庭花。
明田僧《题福教寺诗》：
残山剩水一荒基，
古寺烟笼白塔低。
燕子不知身是客，
秋风还恋旧巢泥。
第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
如唐李白《客中作》：
兰陵美酒郁金香，
玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客，
不知何处是他乡。
宋邵雍《天津感事》：
阳乌西区水东流，
今古推移几度秋。
四面远山长歛黛，
不知终日为谁愁。
第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。
如唐李商隐《夕阳楼》：
花明柳暗绕天愁，
上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处，
不知身世自悠悠。
清周准《蝴蝶词》：
万花谷里逐芳尘，
自爱翩跹粉泽新。
多少繁华任意恋，
不知只是梦中身。
第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字，或兼用“知”字于其句首。
如唐李贺《南园》：
男儿何不带吴钩，
收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，
若个书生万户侯。
（若个：谁，那个）。
唐张继《与贾岛闲游》：
水北原南草色新，
雪消风暖不生尘。
城中车马应无数，
能解闲行有几人。
第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。
如宋俞桂《溪流》：
云脚才行又复开，
一声隐隐只空雷。
家僮忽报溪流涨，
知是前村落雨来。
宋晁冲之《夜行》：
老去功名意转疏，
独骑瘦马取长途。
孤村到晓犹灯火，
知有人家夜读书。
第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。
如宋陆游《看梅归，马上戏作》：
江路疏篱已过清，
月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮，
画烛银灯看到明。
金刘昂《吊李仲坦》：
文章巧与世相违，
身后新恩事已非。
不及萋萋原上草，
一番春雨绿如衣。
第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。
如唐王昌龄《长信秋词》：
奉帚平明金殿开，
且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色，
犹带邵阳日影来。
宋陆游《杂感》：
故旧书来问死生，
时闻剥啄叩柴荆。
自嗟不及东家老，
至死无人识姓名。
第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。
如唐李白《赠汪伦》：
李白乘舟将欲行，
忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，
不及汪伦送我情。
明解缙《赴广西别甥彭雪路》：
多情为我谢彭郎，
采石江深似渭阳。
相聚六年如梦过，
不如昨夜一更长。
第28法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
如明张羽《题陶处士象》：
五儿长大翟卿贤，
彭泽归来只醉眠。
篱下黄花门外柳，
风光不似义熙前。
明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：
山水千重复万重，
少年相别老相逢。
春风亭下一杯酒，
山色不如人意浓。
第29法：以“分明”二字著在第三句首者。
如唐张祜《听筝》：
十指纤纤玉笋红，
雁行轻遏翠弦中。
分明似说长城苦，
水咽寒云一夜风。
宋杨万里《龙山送客》：
念念还乡未得还，
偶因送客到龙山。
分明认得西归路，
又是回车却入关。
第30法：以“分明”二字著在第四句首者。
如唐王昌龄《长信秋词》：
真成薄命久寻思，
梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮，
分明复道奉恩时。
明童承叙《宫词》：
三三两两不知愁，
结束罗裙学打球。
傍晚忽闻仙乐近，
分明只在殿东头。
第31法：以“一种”二字著在第三句首者。
如唐白居易《观游鱼》：
绕池闲步看鱼游，
正值儿童弄钓舟。
一种爱鱼心各异，
我来施食尔垂钩。
明刘绩《听胡琴》：
胡弦轻轧语星星，
破入甘州便泪零。
一种尊前沈醉客，
解听争似不曾听。
第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。
如明夏寅《春夜曲》：
宝鸭烟消几缕香，
月移花影过长廊。
春情一种无聊赖，
自起烧灯照海棠。
清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：
酒绿灯青夜语中，
家乡同隔海云东。
伤心一种天涯客，
卿是飞花我断蓬。
第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。
如宋欧阳修《过中渡》：
得归还自欲淹留，
中渡桥边柳拂头。
记得来时桥上过，
断冰残雪满河流。
明归有光《初发白河》：
胡风刮地起黄沙，
三月长安不见花。
却忆故乡风景好，
樱桃初熟正还家。
第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。
如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：
拣得林中最细枝，
结根石上长身迟。
莫嫌滴沥红斑少，
恰是湘妃泪尽时。
李商隐《宫词》：
君恩如水向东流，
得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落，
凉风只在殿西头。
明王恭《春雁》：
春风一夜到衡阳，
楚水燕山万里长。
莫怪春来便归去，
江南虽好是他乡。
第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。
如唐郑谷《席上赠歌者》：
花月楼台近九衢，
清歌一曲倒金壶。
坐中亦有江南客，
莫向春风唱鹧鸪。
明王儒卿《寄吴郎》：
旧事巫山一梦中，
佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草，
莫怪杨花易逐风。
第36法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。
如唐杜牧《题城楼》：
鸣轧江楼角一声，
微阳潋潋落寒汀。
不用凭栏苦回首，
故乡七十五长亭。
宋陆游《杭头晚兴》：
山色苍寒野色温，
下程初闭驿亭门。
不须更把浇愁酒，
行尽天涯惯断魂。
第37法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。
如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：
洞房昨夜停红烛，
待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，
画眉深浅入时无。
元宋元《讨柴》：
海树年深成大材，
一时斧伐作薪来。
山人指点长松说，
尽是刘郎去后栽。
第38法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。
如唐张祜《退宫人》：
开元皇帝掌中怜，
流落人间二十年。
长说承天门上宴，
百官楼下拾金钱。
清朱凤翔《村外闲吟》：
荷锄时趁月明归，
稚子依依候竹扉。
竞说田家风味美，
稻花落后鲤鱼肥。
第39法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。
如宋苏轼《春日》：
鸣鸠乳燕寂无声，
日射西窗泼眼明。
午醉醒来无一事，
只将春睡赏春晴。
元高明《题青山白云图》：
昨夜山中宿雨晴，
白云绿树最分明。
茅庐早起无他事，
去看南溪新水生。
第40法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。
如唐李商隐《为有》：
为有云屏无限娇，
凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金闺婿，
辜负香裘事早朝。
宋张咏《雨夜》：
帘幕萧萧竹院深，
客怀孤寂伴灯吟。
无端一夜空阶雨，
滴破思乡万里心。
第41法：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。
如唐韦庄《金陵图》：
江雨霏霏江草齐，
六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，
依旧烟笼十里堤。
宋张泌《寄人》：
别梦依依到谢家，
小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月，
犹为离人照落花。
第42法：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。
如唐韩愈《初春》：
天街小雨润如酥，
草色遥看近却无。
最是一年春好处，
绝胜烟柳满皇都。
清孙原湘《画梅》：
新年无客到山家，
雨洒幽窗鼎沸茶。
最是称心清绝事，
对梅花恰画梅花”。
第43法：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。
如唐司空曙《江村即事》：
罢钓归来不系船，
江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，
只在芦花浅水边。
李商隐《代赠》：
东南日出照高楼，
楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛，
不知供得几多愁、
宋郭震《老卒》：
老来弓箭喜离身，
说著沙场更怆神。
任使将军全得胜，
归时须少去时人。
第44法：“纵”字用在第三句第三字者。
如唐杨凌《明妃曲》：
汉国明妃去不还，
马驮弦管向阴山。
匣中纵有菱花镜，
羞向单于照旧颜。
明赵师秀《采药径》：
十载仙家采药心，
春风才过得幽寻。
如今纵有相逢处，
不是桃花是绿荫。
第45法：“纵”字用在第四句首者。
如唐王维《少年行》：
出身仕汉羽林郎，
初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦，
纵死犹闻侠骨香。
唐高蟾《春》：
明月断云青蔼蔼，
平芜归思绿迢迢。
人生莫遣头如雪，
纵得东风也不消。
第46法：第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。
如唐王维《送沈子》：
杨柳渡头行客稀，
罟师荡浆向临圻。
唯有相思似春色，
江南江北送君归。
明谢榛《怨歌行》：
长夜生寒翠幕低，
琵琶别调为谁凄。
君心无定如明月，
才绕楼东复转西。
第47法：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。
如唐杜牧《过勤政楼》：
千秋佳节名空在，
承露丝囊世已无。
唯有紫苔偏称意，
年年因雨上金铺。
明皇甫濂《杨柳枝》：
韶华回首怅离宫，
梁苑隋堤荒草中。
独有江边杨柳色，
垂垂还是怨秋风。
第48法：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
如唐刘禹锡《杨柳枝词》：
城外春风吹酒旗，
行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树，
惟有垂杨管别离。
宋陆游《楚城》：
江上荒城猿鸟悲，
隔江便是屈原祠。
一千五百年间事，
只有滩声似旧时。
第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。
如唐李益《隋宫燕》：
燕语如伤旧国春，
宫花欲落旋成尘。
自从一闭风光后，
几度飞来不见人。
贾岛《马嵬》：
长川几处树青青，
孤驿危楼对翠屏。
一自上皇惆怅后，
至今来往马蹄腥。
第50法：第三句以“好是”二字作起者。
如唐韦庄《鄜州寒食》：
满街杨柳绿丝烟，
画出清明二月天。
好是隔帘花树动，
女郎撩乱送秋千。
明王时保《湖口县》：
青山一簇几人家，
帘卷湖光日未斜。
好是客船来泊处，
一行官柳暗平沙。
第51法：第三句以“若为”二字作起者。
如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：
海畔尖山似剑铓，
秋来处处割愁肠。
若为化得身千亿，
散上峰头望故乡。
宋苏轼《菡萏亭》：
日日移床趁下风，
清香不尽思何穷。
若为化作龟千岁，
巢向田田乱叶中。
第52法：第三句以“等闲”二字作起者。
如唐令狐楚《少年行》：
家本清河住五城，
须凭弓箭得功名。
等闲飞鞚秋原上，
独向寒云试射声。
宋俞桂《江头》：
渔浦山边白鹭飞，
西兴渡口夕阳微。
等闲更上层楼望，
贪看江潮不肯归。
第53法：第三句以“正是”二字作起者。
如唐杜甫《江南逢李龟年》：
歧王宅里寻常见，
崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，
落花时节又逢君。
唐杜牧《南陵道中》：
南陵水面漫悠悠，
风紧云寒欲变秋。
正是客心孤回处，
谁家红袖凭江楼。
第54法：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
如元杨维桢《张士诚席上作》：
江南岁岁烽烟起，
海上年年御酒来。
如此江山如此酒，
老夫怀抱几时开。
清孙原湘《题扇》：
月光到地白于雪，
花气上天香作云。
如此乾坤如此夜，
不知何处著尘氛。
第55法：第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。
如唐李涉《登山》：
终日昏昏醉梦间，
忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，
又得浮生一日闲。
宋陆游《夏日杂题》：
午梦初回理旧琴，
竹炉重炷海南沈。
茅檐三日潇潇雨，
又展芭蕉数尺阴。
明陈献章《得廷实书》：
洗竹添花张户曹，
忽抛闲散事煎熬。
东门春水无人钓，
又长溪头几尺高。
第56法：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。
如唐白居易《直中书省》：
丝纶阁下文章静，
钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄昏谁是伴，
紫薇花对紫薇郎。
宋陆游《梅花绝句》：
当年走马锦城西，
曾为梅花醉似泥。
二十里路香不断，
青羊宫到浣花溪。
大家看完这些基本知识后，可以开始练习写绝句了，只有在学写中才可以进一步体会这些知识的内在含义。
下面先把空空道人老师介绍的另外四个绝句的写法附在下面，供爱好此道者学习参考。
(一)并列式。
如杜甫的绝句：
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
此诗四句，每句单独表意，各写一景，如四幅图画并挂，又合为一体，分而不散，合而不杂，远、近、高、低，任人所视，各得其妙。
(二)承接式。
如刘禹锡的竹枝词：
山桃红花满上头，
蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，
水流无限似侬愁。
此诗首二句各写一景，上说山花，下说江水；第三句承首句，系由“山桃红花”生发出来；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生发出来。四句诗两两并列，对应承接，结构严整，格调清新，颇具民歌特色。
(三)转折式。
如李白的早发白帝城：
朝辞白帝彩云间，
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，
轻舟已过万重山。
此诗首二句写辞白帝、下江陵，第三句忽然转写猿声，垫一步作转折，然后收合。第三句转折很妙，使通首精神飞越。
(四)因果式。
如王昌龄的闺怨：
闺中少妇不知愁，
春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，
悔教夫婿觅封侯。
此诗第一与第二句，第三与第四句，互为因果；首两句与三四句，又为因果：即少妇因”不知愁”，故”上翠楼”；因”见柳色”，故”生后悔”(教夫婿觅封侯)。又因”上翠楼”而”见柳色”，因果关连，结构严谨。
