艺术品财富管理的方式还有艺术品基金会和捐赠。《慈善法》公布，银监会和联合印发了《关于慈善信托的管理方法》，高净值人群可以用家族信托、基金会、慈善信托联合运作的模式，可以享受免税的待遇。对于捐赠的规定，原来只能抵扣12份之一的所得税，现在可以连续三年抵扣，免税的力度比较高，在做慈善公益的同时，也对自己的财富管理有益。
几十年严苛的文物法规并没有有 效的抑制地下古玩交易。实际上自五十年代直至今天，古玩一直处在控制与反控制的状况，买卖和收藏从来没停止过，这值得我们思考。一直以来不允许民间买卖收藏古玩，虽然控制了物，但是造成几十年收藏的断层，阻断的却是传统文化的核心理念，被忘掉的是仁，义，礼，智，信的传统美德。王世襄老先生是民间收藏大家，一生收集的文物终还是捐给了国家。这说明私人收藏是爱国且有觉悟的。官方不了解并且低估了守法经营和收藏的核心价值观，太多的事实证明，绝大多数收藏爱好者是文物的保护者，盗掘走 私必竟是少数。
张宗苍，生于1686年，卒于1756 年。字默存，今江苏苏州人。师承清代娄东画派的传人黄鼎。擅画山水。公元l751年，乾隆皇帝南巡，张宗苍进献了画册《吴中十六景》，深得乾隆皇帝的欣赏，后来进入清宫廷画院供奉，为宫廷作画，是乾隆时期一位重要的宫廷画家。清代宫廷绘画在清代绘画史上有着重要的地位，特别是乾隆时期，设立了如意馆广收人才，创作了很多纪实、历史故事、宗教及装饰题材的作品，具有特殊的历史与艺术价值，在乾隆一朝的宫廷画家中，张宗苍是很重要的一位。张宗苍的山水画，画风苍劲，用笔沉着。山石皴法多以干笔积累，林木之间使用淡墨，干笔和皴擦的手法相结合，表现出了深远的意境和深厚的气韵，一洗宫廷画院惯有的甜熟柔媚的习气，特别被乾隆皇帝所喜爱。《石渠宝笈》收录了他的116幅作品，很多作品上都有乾隆皇帝的题诗。 初以主簿理河工事。善画，山水出黄鼎之门，用笔沈著，山石皴法多以乾笔积累，林木间亦用淡墨，乾擦凑合，神气颇觉葱蔚可观。乾隆十六年(一七五一)高宗南巡，以吴中十六景画册进呈，称旨。命入都祗候内廷。十九年(一七五四)授户部主事。年七十一卒於家.
张宗苍初官河工主簿。乾隆十六年(1751年)，乾隆皇帝第 一次南巡，在阅视河工的时候，张宗苍进献一套吴地十六景册，乾隆皇帝非常喜欢，于是召入内廷。
当时，画院画家分为三等，分别为每月钱粮八两、六两、四两，外加公费银三两，张宗苍与弟 子徐扬一起进入画院的时候，就享受了宫廷画家的高待遇，与丁观鹏一样，每月钱粮八两，公费银三两，相当于六七品官的待遇。
中国民生银行、福建运通保证公司和福建省民间艺术馆联合推出了一项新的融资业务—寿山石，收藏界呼吁已久的艺术品终于浮出水面。在该业务中，福建省民间艺术馆作为福建省物价局认定的寿山石评估机构，凭借其在寿山石鉴定和评估方面的优势，为“寿山石”业务提供保障;福建运通保证公司为借款人向银行提供保证，在借款人无力还款时负责偿还其，解决品(寿山石)的流通变现问题，降低银行的放款风险;中国民生银行在福建省民间艺术馆对物(寿山石)的鉴定评估意见和福建运通保证公司的保证后，结合新推出的“商贷通”产品，衍生出“寿山石”业务，为借款人提供资金支持。收藏者(借款人)将寿山石藏品给银行以后，藏品的所有权并没有改变，收藏者可较为方便地获得一笔流动资金，以便在其它领域里投资受益。
这时候，张宗苍已经是65岁高龄。1753年，乾隆皇帝念及张宗苍年事已高，加封为户部主事(六品)，这在当时也是极为少见的殊荣。而且，除了屡屡给张宗苍的画题诗外，乾隆皇帝还多有赏赐，比如屡赐张宗苍御膳，还曾赐他宅邸、福字、貂褂、拐杖等，这些在张宗苍的《墨岑遗稿》中均有记载。
一种是笔墨中延续着文人画正统派的气息，不仅取法古人，还有丰富的人生阅历，名山大川尽入其怀，作画超逸、朴素，恰到好处。在唐岱去世后，张宗苍、董邦达、钱维城作为山水画大家自然颇为乾隆皇帝珍惜，而董邦达和钱维城又是词臣画家，乾隆皇帝另有期待。张宗苍笔墨中 特 有的倪黄韵味甚为乾隆皇帝喜爱，以至于当他离开画院后乾隆每每思念。
与此同时，张宗苍来自姑苏，从一开始乾隆就喜欢上了他身上具备的“苏州特质”，所以乾隆皇帝命张宗苍画了很多的松荫、高士、品茗、抚琴等吴门画派的典型元素和画风，以寄托自己对文人隐逸生活的向往。
诚信体系建设是开展艺术品金融业务的立身之本，需要结合银行信征体系、文化市场技术监管与服务平台等，推动艺术品市场诚信信息基础数据互联互通、市场主体与金融机构之间信息共享。艺术品行业协会要做好艺术品市场主体诚信信息数据库的建设、运行和管理、建立行业诚信信息记录档案。要与银行业金融机构加强沟通合作，建立和完善针对艺术品经营单位融资的信用评级制度。11月—12月，江苏省文化厅在全省范围内组织开展艺术品经营十佳诚信单位评选活动，评选出10 家诚信单位，并予以表彰。
对于中等收入国家的中国来说，百姓对艺术消费和美育教育体验和质量的要求越来越高。在消费市场上，占地就赚钱的情况一去不复返，商品和服务很难做到一家通吃。收入、教育、年龄、文化、房价、地域、城乡、气候、社会认同氛围等多种因素的交互作用使中国消费市场出现了多样化和多层次的特征，不同年龄段和区域都可能形成自己的偏好和攀比圈层，冲击着我们传统的思维和固有逻辑。艺术消费与人们的情感连接，特色化、个性化、定制化、化、品牌化等定位的细分市场受到青睐。
