他擅画山水,亦擅绘花卉,兼工书法。其山水以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜，尤以融水墨烘染与青绿设色于一体并多烟云者最具代表性。
张大千曾将他誉为“民国画坛第一人”。
《翠岫琼林》
在民国，拥有一件吴湖帆的作品是一种身份的象征。张大千甚至说：“若以才学、地位、修养、画艺论，真正称得上传统文人画家的只有两个半，一是吴湖帆，另一位是溥心畲，而名满天下的谢稚柳只能屈尊算半个。”
虽然吴湖帆作品的价值近年来重新被挖掘出来，市场认可度在逐步增强，然而，吴湖帆的作品价格尚未被完全发掘。吴湖帆生前有一枚闲章：“待五百年后人论定”。
吴湖帆《松风涧泉》
吴湖帆（1894—1968）初名翼燕，后更多万，又名倩、倩庵，字遹骏，东庄，别署丑簃，书画署名湖帆。江苏苏州人。擅长中国画。
吴湖帆《柳溪垂钓图》
刚到上海发展时，张大千很重视和吴湖帆的关系，除了常去“梅景书屋”，还多次邀请吴湖帆吃饭。两人有时是天天见面。张大千为书画鉴藏不停的奔波和忙碌使吴湖帆感叹：“噫，余与大千，真可谓同病者矣。”
吴湖帆《灵岩山寺》
张大千和吴湖帆的互动，得益于两人思想上的共鸣。1931年5月14日，吴湖帆指出上海地区书画鉴藏存在的问题，“若近日海上诸大收藏家津津乐道印章多寡，自夸鉴别之精，问以如何好处，古书古画何从可贵，皆瞠目不能语，皆凭得价之贵贱为标准，直可玩钞票为愈耳。大腹贾好谈风雅，其实目不识丁，何足以语书画妙处。”
吴湖帆《万峰积雪》
对于吴湖帆的看法，张大千深有同感。吴湖帆在1933年1月29日的日记中写道，“张大千来，谈论观古画海上几无可谈之人，收藏家之眼光以名之大小为标准，一画以题跋之多寡、著录之家数为断，往往重纸轻绢，画之好坏不论也。骨董夥之眼光以纸本之洁白、名字之时否为标准，画之有意义无意义不懂也。书画家之眼光以合己意为标准，附和买画者以耳熟习闻为标准，此画之有无价值不识也。”
吴湖帆《潇湘雨过》
吴湖帆《春江渔隐》
吴湖帆 1939年作《春云烟柳》
吴湖帆 1938年作《松壑鸣泉》
吴湖帆《设色山水》
吴湖帆 1931年作《青绿山水》
吴湖帆 1932年作《春山古木图》
吴湖帆 1934年作《乔岳松云》
吴湖帆《云表奇峰》 1936
吴湖帆 1937年作《江山胜览》
吴湖帆 1938年作《山村清霁》立轴
吴湖帆 1939年作《楼台烟雨图》
吴湖帆 1939年作《流水孤村》
吴湖帆 1943年作《古松溪泉》
吴湖帆 1947年作《古树层峦》
吴湖帆 1948年作《山路松声》
吴湖帆《巉岩陡壑图》
吴湖帆《秋山萧寺》
吴湖帆《山水》
吴湖帆《层岩积翠》
吴湖帆《巴峡江流》
吴湖帆《柳阴垂钓图》
吴湖帆《晴麓横云》
吴湖帆《晴麓横云》
吴湖帆 山水
吴湖帆《霜松叠翠图》
