褚遂良《雁塔圣教序》在结字上改变了欧、虞楷书之长形特点，锐意出新，创造了看似纤瘦、实则劲挺饱满之字形。
结体蹙紧，中宫敛收，然紧而不板，密而不闷，轻巧灵动，妙趣横生。其横、竖和撇、捺之伸长，以及向外延展的趋势，宽绰疏朗，结构扁方。虽中宫紧结，但因笔画瘦硬峭拔，故又显得极为空灵而不板实。加之每字重心前俯后仰，或上提下移，又增加了动态美感，犹如舞蹈动作的变异一般，显得格外清俊飘逸。
再者，褚书与欧书的回环之势不同，此为楷书从初唐至盛唐之重要转折，孕育、推动了盛唐时期其他书家风格的形成。
褚书虽结字平正，但由于用笔含有行书笔意，使点画之间的内在联系得到加强，互有往来，生机盎然。这些看似随意的行书笔法却打破了楷书结字的平正之势，亦填充了褚书在空间构成上过于疏朗之弊。
1疏 密 相 間
汉字结构之表现形式极为丰富，点画布局讲究疏密才有美感。疏可使字洞达灵秀，密能让字繁茂挺健。只疏不密，平淡松散，风神尽失；只密不疏，缺乏生机，呆板无味。因此在笔画排叠均匀、重心安稳的基础上，追求疏密变化，使字疏密有致。
01/ 内密外疏
“寒”字多数笔画聚拢于字心，使中心部分笔画密集紧结，唯撇捺放出，聚散有致，排叠舒展，动感较强。“慈”字中间紧密，显得紧凑，同时“心字底”向右斜出，使字之外围灵活自然，此种结体方式，尽显气势开张，奇伟豪宕。
“怀”字中心笔画尽可能向中间部位聚拢，重心相对升高，长竖与捺画向外伸展，使得整个字之外围空间松弛疏朗，恰到好处。“缺”字中间紧密、周围疏朗的结构形式，中部密集紧结，与之相配的长横与捺笔向外伸展，既疏朗开阔，又劲健利落。
02/内疏外密
“往”“性”两字左右间距大，留白多。二字所有笔画大多分布于周围相对广阔的领域，视觉上显得字之体积相对增大，给人以疏朗、清新、外张之感。
“飞”字中宫稀疏，周围茂密，笔画带动结构，内松外紧，气息流动，给人以舒展、端庄而又稳重之感。“踪”字笔画向四周发散，点画疏松，重心偏低，平整安稳，内松外紧的结构方式给人稳如泰山之势。
03/上密下疏
“制”字将上部尽可能地缩短，增强横势，下部“衣”撇捺伸展，中心紧结，疏密有致。“惊”字上小下大，下部“马”向上伸入，使整个字形更为和谐统一，有稳固挺拔之意。
“声”字上部左右伸展后将“耳”上提，上部笔画密而集中，下部稀疏，有气畅神爽之感。“之”字笔画虽少，字内空间上窄下宽，呈上密下疏之势，耐人寻味。
04/左密右疏
“也”字竖弯钩过长处理，使字内空间左密右疏，整个字形宽阔疏朗，舒适迷人。“凝”字左半部点画紧而密，右边之捺画伸展，左密右展，生动活泼，落落大方。
“敛”“龀”二字左边笔画多，右边笔画少，在字形之处理上左部收紧，右部开张，整体呈现出左紧右松之势，典雅娟秀，灵动飘逸。
