知天下便知你我在哪里，知他人便知你我何等优劣，
知过去便知你我需要努力的将来，
世界之大如同一家，不分你我不分国界，你我同属于智慧的人类。
情感是人类的产物，艺术是产物中的精华，
让你我尊重艺术的创造，更尊重胸怀世界的你我！
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感谢不离不弃、弃而走之的新老朋友们，
爱也好，嫌也好，
艺术本身就是一种信仰、教育和奉献，
是人生的一种责任，
是人生的一门功课，
是人生的精神世界，
是人生的共同财富。
当物质的饥饿得不到满足时，
那艺术就什么都不是，
当你不想打开自家的门户时，
那世界就什么都不是。
当你只想活在自己的世界里，
那他人就什么都不是。
放眼世界，人类就是一个家庭，
不分你我，共同创造，共同分享。
世上有一群人造福着人类的精神世界，
让我们不寂寞、不平庸、不饥饿。
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—— 大众艺术网 / 应为平（旅美油画家、瓷画家）
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Medardo Rosso
关于雕塑家
梅德尔多 · 罗索（Medardo Rosso，意大利语：[medardo rosso]; 1858年6月21日，意大利都灵 - 1928年3月31日，米兰）是意大利雕塑家，是一位后印象派风格的艺术家。
罗索出生在都灵，他的父亲在那里担任火车站检查员，当罗索十二岁时，全家搬到了米兰。24岁时，Rosso就读于Brera学院。学习期间要求使用真人模特和身体部位，对于绘画班来说，这是当时意大利院校的标准做法。
从1881年在米兰开始，罗索开始制作青铜器半身像和人物，这些作品大多反映了现实主义的影响，诸如流氓（1882）和灯光之吻（1882）等作品。Rosso的风格在1882年后开始发生变化，可能是由于印象派的发现，并且他在此期间的一些首次作品，包括Portinaia（Concierge）（1883-84）和Carne altrui（他人的肉体）（1883-84）开始“表明对细节模型的损失，有利于粗略的造型，平面化的平面和轻微调制的表面，以减轻光影的影响。”
罗索从未为他的雕塑作过预备性的绘画，而是选择直接使用粘土然后他会用石膏制作一个工作模型，然后用这个模型创建阴模，用铸造法将铸造的青铜铸造成阴模，并且他还将工程用石膏制成，然后用蜡石膏内部。一些艺术史学家认为，Rosso于1884年前往巴黎，并在雕塑家Jules Dalou的工作室工作，但没有历史记录证实了这一点。在米兰，Rosso在整个十八世纪八十年代中期继续投入小规模作品，此外还有一系列公共纪念碑，如批评家菲利普菲利皮的葬礼纪念碑。
1889年罗索搬到巴黎，在那里他将生活和工作到第一次世界大战后。在巴黎期间，他遇到了许多有影响力的人物，并给其留下了深刻的印象，包括作家埃米尔·佐拉，罗索相信他说他拥有一个Birichino ，从而提升了艺术家的地位，以及印象派艺术家亨利·鲁阿特的工程师和赞助人，其中罗索在1890年将铜像画成肖像。在他的巴黎时期，罗索也开始在他的工作室尝试摄影，他在各种照明条件，焦点和构图下拍摄了作品，以便捕捉这些三维作品的不同印象，通常进一步操纵印刷过程和剪裁，折叠，刮擦或绘画照片以创造集中瞥见雕塑主体。
作为一名雕塑家，Rosso的主要关注之一是让雕塑的物理质量受到光线的瞬间和短暂影响。因此，通过粗糙的，自发的模型，他会铸造成青铜，石膏或蜡。Rosso在巴黎拥有一间工作室，在那里他创建了自己的铸造厂，当时大多数雕塑家都将他们的模具交给专业铸造厂进行铸造。这种自由让Rosso有机会以非正统的方式操纵作品的表面，经常保留其他人认为的“铸造错误”，并选择不清除铸造后留在铜制作品上的石膏投资。对罗索而言，这些干预旨在创造视觉效果或光学效果，通过这种效果，雕塑的实质性与他的实践一样重要，从而使观者的印象屈从。
在巴黎他的工作室，在那里展出他的雕塑，并将作品出售给主要收藏家和博物馆。他与奥古斯特·罗丹建立了友谊，两位艺术家交换了作品，尽管在关于艺术影响力的辩论之后，意见分歧他们的关系解散了，沮丧的罗索觉得罗丹没有向他承认他的债务。1906年，罗索意识到他的最后一个原创主题是Ecce puer（看到孩子）的作品; 在一系列未成功尝试创作一幅五岁的阿尔弗雷德·威廉·蒙德的肖像之后，罗索偶然看到他站在一幅拉开的窗帘后面，激发了完成作品所传达的印象。在他生命的最后二十年里，他没有创造出任何新的原创主题，而是专注于以不同的方式重铸以前的作品。在他的生命即将结束时，他患有糖尿病，并在1928年受伤的腿被截肢后死亡。
大众艺术网：创造朦胧永恒的后印象派雕塑大师 —— 意大利雕塑家梅德尔多 · 罗索（Medardo R...
