如果仅重韵，那么写下的诗就不属于格律诗体系，自我赏玩也就罢了，是无论如何也登不上大雅之堂的。
我们回顾一下第二堂课提到的诗词格律概念：
诗词的格律主要就是声律，而所谓声律只有两件事：第一是押韵，第二是平仄。
一、为什么诗要讲平仄呢？
为造成音调上的起伏节奏感，就要交替运用平声和仄声，吟诵起来才不单调，才有抑扬顿挫之美。
汉语根本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。
仔细观察，会发现很多四字成语都符合平仄规律，比如钟灵毓秀、从容不迫、生吞活剥、光风霁月……都是平平仄仄，曲径通幽、发愤图强、火树银花、水到渠成……都是仄仄平平。
绝句、律诗都是五个字或七个字一句。平仄相间，抑扬顿挫，具有节奏感和音响效果，恰似生命的一呼一吸，昼夜的更替，阴阳的变化，它暗合自然规律和生命的律动。
可见平仄相间是大有讲究的，它是一种生命哲学。
初学者第一次接触平仄，都感觉很难把握。不知道该从何下手，从而在心理上与汉字平仄产生距离感。
其实，辨识汉字平仄并没有我们想象中困难。汉字具有形、音、义三大要素，其中的“音”有声调之分，人们日常生活口语中都能体现。平仄其实就在你说的话里，你话里发出的声调里。
我们从汉字平仄发音的特点和平仄古今演变两方面，来帮助诗词初学者解决令人困扰的平仄问题。
二、平仄发音特点
平仄两字顾名思义，平就是平坦，仄就是曲折。
语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调。古代汉语有四个声调，即平声、上声、去声、入声。
四声中的平声包括阴平和阳平。
阴平声是一个高平调（不升不降叫平），如中、央。
阳平声是一个中升调（不高不低叫中），如重、阳。
上声是一个低升调（有时是低平调），如养、肿。
去声是一个高降调，如漾、众。
入声是一个短促的调子，普通话里已消失，但很多方言里仍存在，如沪语“屋”读“喔”，“吃”读“切”。
《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”
其实上声是个低声调，并不像口诀里描述得那样猛烈。
安徽全椒县奎光书院的项东升与一位诗人将这四句歌诀加以改造为：“平声平直可延长，上声抑而后上扬。去声高降如坠石，入声短促急收藏。”改造后的歌诀，形容四声准确多了。
三、平仄的古今演变
1.平水韵体系的平仄
汉字分四声始于1500年前的南北朝时期，那时叫平声、上声、去声和入声。
唐朝时有了声调平仄之分，将平声字单独列为平声，将上声、去声和入声合称为仄声。
宋金时期，根据唐代近体诗的用字实践归纳整理出《平水韵》。近体诗的鉴赏和
写作正是依据《平水韵》体系的。
现代汉字的声调使用的是汉语拼音四声，与古代四声没有准确的对应关系，而且古代入声在汉语拼音中不存在了，这就增加了学习格律的难度。
