１９世纪欧洲及美国美术
１８、１９世纪俄罗斯美术
俄罗斯雕刻的发展：
肖像体裁给俄罗斯专业雕刻带来最早的成就。到１８世纪下半叶在俄罗斯本民族的雕刻家中已出现费多特·伊凡诺维奇·舒宾（苏宾 １７４０—１８０５）这样天才般的雕塑家。他创作的肖像雕塑可以与同时代的油画肖像相媲美，精湛的技艺被同时代人感叹为“大理石在他手下呼吸”，他对俄罗斯现实主义雕塑艺术的发展作出了积极贡献。舒宾以大理石、青铜和石膏等材料制作人物圆雕胸像，细节准确，质感浓厚。舒宾刻画了一系列同代知名人物形象，也可以说是叶卡杰琳娜时代的展示。他站在启蒙主义的立场上更加充分和多方面地揭示人物的特征。
他的作品有《罗蒙诺索夫肖像》（１７９３）、《阿·戈里琴王子胸像》等等。
《格里岑/阿·戈里琴王子胸像》是他从西欧回到俄国彼得堡后为副首相塑造的第一尊大理石雕像，具有浓厚的俄罗斯民族特点和性格。戈里琴王子高傲地斜侧着头部，颈部转动强而有力，略向后倾，胸部和双肩被斗篷所覆盖，斗篷的衣纹是自右向左斜向展开，自然起伏，高低得体，具有古典主义的雕塑风格。胸部向前突出，人物神态极其生动。王子的脸部微带笑容，庄重而诙谐，显示他的自尊和他对个人事业的自信。阿·戈里琴是俄国的王子、宫廷副首相，此胸像原为莫斯科新建的戈里琴医院奠基而作。
《阿·戈里琴王子胸像》１７７３年
《潘尼娜像》他的女性胸像，将对象微妙的心理变化、华丽的服饰和皮肤的质感，刻画得淋漓尽致。
《潘尼娜像》1770年
俄罗斯美术作品中的古典主义：
在俄国古典主义的形成比起欧洲整整迟了一个世纪。古典主义大师们大大丰富了俄罗斯造型艺术。他们巩固了素描基础，加深了对构图学的规律和理论的分析，发展了历史体裁。而这种体裁在１８世纪上半叶还很微弱。
А.洛欣科（罗先柯А.П.Лосенко，１７３７—１７７３）被认为是第一位著名的古典主义代表。曾任俄罗斯艺术学院院长，画了以俄罗斯历史为题材的历史画。他的名作《吉克特尔与安得罗马哈告别》（１７７３）选用古希腊史诗题材，通过作品内容宣扬古典主义所倡导的公民天职的社会思想。
古典主义促进了主题性绘画的形成，在雕刻上则解决了创造英雄纪念碑的形象问题。这个时期从法国来到俄国的著名雕刻家法尔孔内（１７１６—１７９１）所作的《彼得大帝纪念碑/青铜骑士》是俄国艺术史上重要的作品。在纪念碑中彼得大帝被塑造成启蒙主义的代表—— 改革者、创造者。他头顶桂冠，身披罗马式战袍，神态严肃又不失安详，高高骑在战马上，伸出坚定的右臂，屹立在俄罗斯的土地上。
战马两条前腿都腾空就必须考虑到数米高铜像的自重与两条后腿的支撑能力。法尔孔内经过细致周密的计算，根据力学原理平衡构图，并精确调整铸造的厚薄，最后为了增加一个受力点，用一条蛇（这条蛇象征着“无能为力的嫉妒”，也可寓意被彼得击败的瑞典）把马尾和基石连起来，达到万无一失。法尔孔内专门为纪念碑设计了由一块天然巨石雕刻而成的底座。他综合考虑了圣彼得堡参政院广场的尺度与周边建筑的形态后，认为这块巨石应达到3俄丈（约合6.4米）高。巨石雕成粗犷的山坡形，平添了彼得像的气势。他纵马跃过俄罗斯的土地，伸出右手想要触摸自己为之奋斗的一切，又像是要为自己的臣民子孙把握命运，战马双蹄腾空，仿佛凌厉嘶鸣。
《青铜骑士》1778年
在19世纪上半叶的雕刻中，古典主义的雕塑家伊凡·马尔特斯（马尔托斯 Ivan Martos，１７５２—１８３５），是位乌克兰裔美术教师。
《米宁和波热尔斯基纪念碑/米宁和波扎尔斯基纪念碑》是俄罗斯民族雕刻的代表作。雕刻内容是历史性的，表现１６１２年米宁和波热尔斯基领导的军队开进莫斯科，赶走了波兰统治者，从而建立了罗曼诺夫王朝。但在１８１２年抗法战争中，在莫斯科战火灰烬中建立起这座纪念碑，不仅重现了久远的历史，同时也面向了１８１２年的时代和今后一切时代。该雕像是用青铜制成的，一个人站着用右手指向远方，另一人坐着仰望天空。
《米宁和波热尔斯基纪念碑》18
《塔甘罗格的亚历山大一世纪念碑》
