它山麓-06-08
铃印是刻印最后的重要程序，所谓“刻六钤四”，正说明了钤盖印稿颇为重要的作用。钤印其本身也是一门艺术，技巧性很强，铃印水平的高低直接影响整个印文的美感，不可等闲视之。大篆刻家著文谈钤印虽少，但在一些与朋友的交流或信件中存有记载，比如赵之谦致潘祖荫的信中，就有三、四百字的盖印法。
赵之谦
凡用印，以印入印泥，须如风行水面，似重而实轻，切戒性急，性急则印入印泥直下数分，印绒已带印面，着纸便如满面斑点。如印泥油重，则笔笔榨肥，俱不合矣。
以轻手扑印泥，使印泥但粘印面，不嫌数十扑（以四面俱到为度），而不可令印泥挤入印地(刻处是也)，则无碍矣。印泥入印地，便无法可施矣。此所谓虚劲也，通之可以作画作书。
印盖纸上，先以四指重按四角（力要匀，不要偏轻偏重），每角按重三次，再以指按印顶，令全印着实，徐徐揭印起，不可性急，印愈小，愈宜细心。
印至二次，即须用新绵擦净，须极净再用。若一连用数次，即无印绒粘上，亦为油硃积厚，印无精神矣。
印大者，以多扑印泥为主，须四面扑匀，一印以五十扑为度，盖纸上照前式。小印扑印泥以匀为度，不可多，手总要轻，心要静，眼要准。如印面字上一丝不到，即须扑到方可用。
盖印须寸方者学起，学成再学盖小印，小印能盖，则盖大印必不误事。
——《赵之谦信札墨迹书法选》之《盖印法》
赵之谦
赵之谦（1829－1884），清代著名的书画家、篆刻家，浙江绍兴人。赵之谦是诗书画印交相辉映的大艺术家，仅篆刻一项，他“由浙(派)入皖(派)，进而远追周秦以来金石碑版造像等古物文字，并参以书画之法入印，由是若异军突起，跃然于两宗法门之外，‘为六百年来抚印家立一门户’(赵之谦自语，见《松江沈树镛考藏印记》边跋)。”
毛庚
“……西堂之辑谱也，一印入手，息心危坐，审视数四，徐出手制印泥，其泥入油少，坚韧如粔籹（jù nǚ，古代的一种食品。以蜜和米面，搓成细条，组之成束，扭作环形，用油煎熟。）以后就泥，凡积百十秒许，泥附于石，乃就几面印之，不借它纸，既又翻石向上，纸粘不脱，视其未到处，以指顶少砑，一不惬至再，再不惬至三，三四不惬或至三四十次，既得精妙一纸，类次入谱，不复再印。既强之印，亦不得佳，弃纸山积，不自珍惜，并供友人携取。然西堂最不惬意者，特较他本焕然十倍，人得之者称为“毛谱”……
——魏锡曾《题增补毛西堂手辑》
毛庚篆刻“惺子翰墨”
毛庚（？—1861），原名雍，字西堂,钱塘（今浙江杭州）人。与同里有印癖的魏锡曾、何澍、朱芑孙和画家戴熙、篆刻家陈祖望等相善。刻印宗法浙派，嗜印好谱，其亲自手拓的精美印谱，最得魏锡曾的赏识，称：“君能事虽多，终以印印为第一”。
韩天衡
铃印自有学问，蘸泥太重则污，蘸泥太轻则漏。铃印太重则死，铃印太轻则浮。轻重虚实得体，再现作者本意，也需多实践方始可以悟得。
——韩天衡《豆庐印话》
韩天衡
韩天衡，1940年5月出生，江苏苏州人，号豆庐、近墨者、味闲。工篆刻，工印章。
钤印注意点
垫物
钤印时一般用纸并放置于玻璃板、石板、硬木板等平整材质上。稍大的印章垫纸可略厚，较小的印章垫纸则要薄一些。如果印泥质量极佳，甚至不必垫纸。
蘸泥
印章蘸取印泥时，动作宜轻，切勿用力过猛或者乱换方向，这样会把印泥中的艾绒纤维打断，久之容易使泥质受损起毛，并粘附印面，影响印蜕质量。
正确蘸取印泥的方法是，左手固定印泥盒，右手拿印轻快蘸取，边蘸边转，略带擦势，要反复多次，务必使印面的每个部分都要受泥均匀。蘸泥次数，根据天气冷热、印泥的新旧不同而有所差异，热天或新泥，蘸泥次数相对少些;冷天或旧泥，蘸泥次数则相对多些。再则，蘸泥要适量，太多，泥会外溢，使白文线条变细而朱文线条变粗；太少，印蜕则不清晰。
用力
在铃盖印章时，必须在印章四周均匀用力，心手相应，似重而实轻，切戒性急。小印、细朱文印向下用力不能太大，要用虚劲，大印、白文印，用力可稍大，但不得使印章移位，否则，印面空白处之印泥沽于纸上，粗白文印转细，细朱文转粗，印文失真，面目全非。而后，徐徐揭印起，不可急躁，印愈小，愈宜细心。
为了使印章铃盖清晰，过大之印章，蘸好印泥，压在纸上后，可将印石与纸全部翻转，视印面受泥情况，用拇指盖在纸上轻轻按擦，直至达到预期效果为止（有人用印泥盒或其他硬物按擦，不可取，因其无弹性，效果不佳）。
给书画作品上盖印，要使印章端正，方形的容易做到，圆形或椭形印，钤盖要小心，认真铃盖，为了确保准确端正，可先盖于垫的纸上，然后再垫于要盖处下面，放正，然后根据透过来的印形铃盖则万无一失。
在册页和装裱好的书画作品上铃印，难度较大，因宣纸一经装裱纸面便发硬，应先用湿毛巾在盖印处稍微润一下，用印泥盖来回按擦，使其平整，然后铃印，效果更佳。
编辑：它山麓
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