掐丝珐琅器俗称“景泰蓝”，在清人著录中将景泰掐丝珐琅与永乐剔红漆器、宣德铜炉、成化斗彩瓷器相提并论，赞其为明代四大名玩之一。本文从辽宁省博物馆收藏的珐琅器切入，对元明清及民国时期的掐丝珐琅器特征略作分析。
清乾隆时期的掐丝珐琅生产规模宏大，产量空前，主要由宫廷造办处珐琅厂和广州、扬州三地生产，掐丝珐琅器制作精致，规矩华丽，稳重大方。掐丝内填珐琅万寿无疆碗，底径9.7厘米、口径15.4厘米、高7厘米，器内光素，鎏金，增强了皇家的富贵气。外壁有四个圆形开光，其内錾阳文篆书“万寿无疆”四字，文字以外的空地填深蓝色釉。在开光以外的部分施浅蓝色釉为地，饰掐丝珐琅番莲纹，上下边缘分别錾刻一周夔龙纹和莲瓣纹，外底部鎏金，中央錾刻篆书“子孙永宝”方形图章（图14）。掐丝錾胎珐琅万寿无疆盘，圆形，器内光素，鎏金。外壁有四个圆形开光，其内錾阳文篆书“万寿无疆”四字，文字以外的空地填深蓝色釉。在开光以外的部分施浅蓝色釉为地，饰掐丝珐琅番莲纹。上下边缘分别錾刻一周夔龙纹和莲瓣纹，外底部鎏金，中央錾刻篆书“子孙永宝”方形图章（图15）。
图14 清乾隆 掐丝珐琅万寿无疆碗
图15 清乾隆 掐丝錾胎珐琅万寿无疆盘
乾隆皇帝喜好古代文物，不但在玉器中生产仿古玉，珐琅器生产中也有强烈的仿古倾向，有许多珐琅器就是模仿古代的青铜器的器型与纹饰制作的。这件掐丝珐琅兽面纹盖豆，通高16厘米、口径6.8厘米，仿照商周青铜豆的样式，采用掐丝珐琅技法饰兽面纹，在深蓝色地上，填饰黄、白、黑、褐色釉料，古色古香（图16）。掐丝珐琅兽面纹鼎，通高29.4厘米、口径22厘米、腹径21.6厘米，仿照商周青铜鼎的样式，圆腹、双立耳、三柱足，上腹部铸有九个鎏金半球形装饰，其间采用掐丝珐琅技法饰兽面纹，下腹部饰掐丝珐琅兽面纹和小团花，古意十足（图17）。
图16 清乾隆 掐丝珐琅兽面纹盖豆
图17 清乾隆 掐丝珐琅兽面纹鼎
把书画作品题材巧妙地运用到掐丝珐琅制品中，是中国古代珐琅器生产中一种新的尝试。这类作品在明代和清初期尚属初创阶段，在同一个掐丝图案框框内使用同样的釉料，填釉拘谨平板，没有使用晕染技法，所以釉色没有浓淡之差别，如前文提到的明晚期掐丝珐琅鹤塘纹盘（见图6）和故宫博物院收藏的清初掐丝珐琅花鸟荷塘图缸（图18，参见《中国美术分类全集·中国金银玻璃珐琅器全集》第5册珐琅器（一）图187）。至乾隆时期，掐丝珐琅技术和画珐琅技术都日臻成熟，为了更好地表现绘画效果，增强画面的层次感，在掐丝珐琅技术中吸纳了画珐琅的釉色晕染技法，所以这类作品是掐丝珐琅、画珐琅工艺与绘画艺术的完美结合。掐丝珐琅八骏图长方盘，长36.5厘米、宽24.2厘米，长方形，通体掐丝施彩釉。盘心图案似郎士宁绘画风格，在一柳树下八匹骏马各具神态。内外侧沿均饰蓝地番莲纹，盘底蓝釉掐丝锦纹，中央有掐丝填红釉“乾隆年制”款。郎士宁，意大利传教士兼画家，清康、雍、乾时期在宫廷画院供职，画法参酌中西，善写生，尤工画马，如《百骏图》《名马图》至今闻名世界。此盘上的《八骏图》兼用掐丝和画珐琅技法，色彩雅丽，画法颇具郎氏风格（图19）。
图18 清初 掐丝珐琅花鸟鱼藻图缸
图19 清乾隆 掐丝珐琅八骏图长方盘
这种掐丝珐琅与画珐琅结合使用表现绘画图案的作品，在清中期以后继续流行，如掐丝珐琅荷塘群鸟纹缸，高20.2厘米、口径21.2厘米、底径18.1厘米，圆筒形，腹部微鼓，周身以掐丝珐琅技法饰通景式绘画图案。下部背景为淡绿色，表示塘水，中有荷花、荷叶、芦苇和鸳鸯；上部背景为淡蓝色，表示天空，上有云彩、翔鹤和蝙蝠。器口和底边以饰铜鎏金的绳纹，下有五个蝙蝠形的铜鎏金足（图20）。此器的蓝色浅淡，以珐琅釉进行晕染绘画的技法更加成熟，这是清代中后期掐丝珐琅的特点。
图20 清 掐丝珐琅荷塘缸
清嘉庆以后至清代晚期的掐丝珐琅器，色彩艳丽，填料饱满，釉面光洁，砂眼少而细小，掐丝精细，线条灵活轻快，多为均匀的双钩线，图案程式化，从总体上说制作工艺是进步了，但缺乏明代和清前期掐丝珐琅器深沉典雅的韵味，风格趋向浮华。掐丝珐琅番莲纹三足熏炉，口径21厘米，圆鼓腹，两个朝冠式附耳，三个兽吞足。盖上有三组镂空的蝙蝠纹，钮为一镂空的云龙。器体施浅蓝色釉为地，饰掐丝珐琅番莲纹（图21）。掐丝珐琅番莲纹觚，口径23.5厘米、底径15.5厘米、高46.5厘米，器体为圆体，细长腹，大敞口，圈足外撇。通体施蓝色珐琅釉为地，上饰掐丝珐琅花纹。颈、腹、圈足均饰番莲纹，上、下边缘及颈腹的分界处饰蕉叶纹或如意云纹，上、下口沿处各錾一周雷纹，内填黑色珐琅釉（图22）。
图21 清 掐丝珐琅番莲纹三足薰炉
图22 清 掐丝珐琅觚一对
清末民国时期，由于当时特殊的历史环境，中国的古代艺术品受到西方人的喜爱，刺激了艺术品的生产。虽然这时清政府衰微，各类官作坊几近停产，但民间生产却处于强势上升状态，具有中华民族风格的金属胎珐琅器也是如此，这一时期的陈设品数量很大。据记载，民国初年珐琅器行业的从业人员超过3000人，当时较有名气的“老天利”号珐琅器制作工厂，雇工就达350人。19至19中国的掐丝珐琅艺术品参加巴拿马万国博览会和芝加哥万国博览会，都获得了金奖。
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文 / 周晓晶
（本文作者为辽宁省博物馆馆员）
（节选自《艺术品》-03 总第63期）
