水5郎 waterfive，动画/电影/制片/Storyteller
「奥斯卡」小专题会和大家一起鉴赏今年奥斯卡的热门影片，欢迎参与讨论~
《海洋奇缘》获第 89 届奥斯卡提名的奖项有：
最佳动画长片
最佳原创歌曲
受迪士尼邀请观看了他们最新的作品《海洋奇缘》，想聊一聊这个片子，因为这是迪士尼最具技术含量的动画电影和最后的二维挽歌。
《海洋奇缘》的故事很简单，2000 年前的波利尼西亚人因为诅咒不可出海。酋长的女儿莫阿娜被大海选中，需要独自驾驶帆船去寻找半神毛伊，共同拯救世界。毛伊是半神拥有天神鱼钩可以变身海陆空的动物，然而他对拯救世界并没有任何兴趣，一场横跨大洋的奇幻冒险就此展开……
看完后第一感觉就是：卧槽迪士尼在“女权”这条路上一骑绝尘去了！如果说《长发奇缘》还勉强有公主和王子（虽然一个暴力一个痞），《冰雪奇缘》里面直接把王子搞成反派，《海洋奇缘》更是老娘不需要王子！有大叔和呆鸡就够了，老娘能自己纵横四海。
对我个人来说，我非常喜欢海洋有关的题材，主创去南太平洋诸导采风时，当地人非常感谢迪士尼的愿意做一部彻底表现他们文化的作品。迪士尼为这部作品成立一个“创意信托”，成员包括波利尼西亚研究院、航海家、刺青专家、毛利舞蹈专家、造船师等等。
众所周知，迪士尼为动画角色挑选配音演员从来不考虑对方是否大牌，只考虑适合不适合，这次挑选的所有配音演员都有波利尼西亚血统，更苛刻的是还要求真会唱歌会跳舞……
巨石强森就是因为有波利尼西亚被选中，毛伊的肌肉也参考了强森
在看《冰雪奇缘》制作花絮时候，约翰拉赛特的一句话打动了我：“这部片子的主角不是安娜和艾莎，雪才是。”同样的，《海洋奇缘》中真正的主角就是“海”。
说真的如果我看到一份 80%故事都在海上的 3D 动画电影提案，我一定是这样的表情
妈蛋，你知道他喵的这个技术难度多恐怖么！！！！需要多少运算量吗！！！海还好说，最恐怖的是海水和物体的交互，比如掉到海里角色湿哒哒的头发，海水和沙子的互动……行了，想想就肝颤，新时代的炫富不是烧钞票，而是做一部都是水的 3D 动画。
说一个数据可能比较好理解，《海洋奇缘》的特效镜头超过了 80%，而《超能陆战队》和《疯狂动物城》只有 40%左右，所以有人把《海洋奇缘》称是迪士尼最具技术含量的片子，倒也是实话。
迪士尼为了《海洋奇缘》升级了专门的流体引擎 Splash，这次制作的海水不仅连浅水区和深水区波纹都能区别，连晃动后水中产生的气泡都能实现，实在惊人。
《海洋奇缘》中所有的波里尼西亚人都是卷毛，毛发技术定律只需要记得：长发比短发难做，卷毛比直发更难做！所以几年前毛伊的设计稿还是个光头……于是这次动用了毛发核武器引擎 Quicksilver，计算机能够自己模拟出角色奔跑中头发的运动。
其实还有一个技术难点大家肯定都想不到，那就是：纹身。
有 2 样东西基本是不会出现在二维动画中：格子衫和纹身。因为动画是他喵的一帧帧画的，如果角色设计师胆敢让角色纹身或者穿格子衫，那肯定会被动画师乱刀砍死。（小八卦：当年约翰·拉赛特在做世界第一部 3D 动画电影《玩具总动员》时，故意给胡迪设计的是格子衫，他向迪士尼高层阐述时候说：“看吧，这是只有在 3D 动画才有可能的设计！”）
虽然 3D 技术的发展让角色身上能有纹身成为了可能，但是技术上来说却也不简单，皮肤的光滑质感和运动拉伸后的变形和变色都是迪士尼技术工程师需要克服的问题。
然而说实话虽然《海洋奇缘》的技术和画面让人惊艳，但是对我来说还是觉得故事太 Old-Fasion,，就是太保守和传统，毕竟迪士尼前几部《冰雪奇缘》《无敌破坏王》《超能陆战队》《疯狂动物城》实在太惊艳！
其实《海洋奇缘》无论题材和画面都和《大鱼海棠》非常相似，以海为主的故事，一个受到诅咒的男主角和一个需要拯救族群的女主角。唔，可能唯一的例外是公主没有备胎吧。估计《海洋奇缘》的故事是被很多国内创作者看轻的，因为认为简单和老套，这样的故事怎么能表现出我的深邃想法和宏大的内涵呢？世界观要宏大！角色要复杂！内涵要深刻！
然而为什么这么一个简单的故事却让你喜欢上这个小麦色的女汉子？为什么看过电影后原来觉得“怎么能设计这么丑”的毛伊在你心中变得挺可爱？甚至是“我真想要那只鸡啊啊啊！”这就是迪士尼剧作的魅力。
迪士尼的动画里的主角永远都知道自己想要的是什么，有一颗坚定的内心和目标。
想了想可能最重要的是国内创作者往往分不清“单纯”和“幼稚”。
Simple story is most difficult.（简单的故事往往是最难的）
看到一句话评价单纯和幼稚的区别：“单纯可以是因为拥有一颗赤子之心，幼稚大多是因为心中什么都没有。”
不过我们对迪士尼的作品要求一直有着更高期待，仅仅的“单纯”已经满足不了观众，“单纯的故事”讲述了一个“动人的内涵”才是迪士尼的使命，这也就是为什么《疯狂动物城》能让我们如此惊艳，但是《海洋奇缘》却没能做到的。
传统的乐观公主的冒险、大量的歌舞片段、陪伴的小宠物，搞笑的小段子，像极了迪士尼二维时代的那些经典公主动画《花木兰》、《小美人鱼》、《阿拉丁》……为什么会这样？因为两位导演 Ron Clements 和 John Musker 就是《小美人鱼》和《阿拉丁》的导演啊，也就是说，这俩都是六十多的老爷爷了。
Ron Clements 和 John Musker 这对搭档虽然你可能没听过，不过他们的加州艺术学院大学同学都赫赫有名：蒂姆·伯顿（不用介绍了吧）、布拉德·伯德（《料理鼠王》《碟中谍 4》）、约翰·拉赛特（《玩具总动员》，皮克斯创始人）。
Ron Clements 和 John Musker 在迪士尼工作超过 30 年，见证了迪士尼和二维动画的兴衰，迪士尼在 80 年代华特去世后曾经没落接近倒闭边缘，然而 Ron 和 John 共同执导的《小美人鱼》的巨大票房成功让迪士尼工作室焕发了第二春，随后他俩的《阿拉丁》和《大力士》更是迪士尼二维黄金时代的扛鼎力作。
然而随着时间的流逝，老同学约翰·拉赛特创立皮克斯，引领全球动画进入 3D 时代，不甘寂寞的他俩决心坚守 2D 动画的荣光，在 2002 破釜沉舟创作了《星银岛》，然而 1.4 亿美元的成本却只有 3800 万的票房，对比同年梦工厂《怪物史莱克》的横扫全球简直就是史无前例大惨败！成也萧何败萧何，Ron 和 John 中兴了迪士尼的二维动画，也彻底毁掉了它，从此美国投资人再也不敢投资 2D 动画电影，全美动画彻底转向 3D。
Ron 和 John 被迫辞职离开了迪士尼经历了 3 年流浪生活。直到 年老同学约翰·拉赛特入主迪士尼动画，迪士尼内部又有尝试 2D 的计划召回他俩，于是三年后《青蛙与公主》降临了。然而天下大势浩浩荡荡，顺之者昌，逆之者亡。票房再次不温不火正式宣告了 2D 动画的终结。 年迪士尼工作室彻底解散了 150 人的二维动画制作部门，数名工作了二十多年的原画师也被遣散。
一切结束了吗？带着过去的荣光却活在失败的阴影中。对 Ron 和 John 来说，同学们在 3D 和真人领域的大获成功，有才华的后辈们层出不穷。这些糟老头似乎老老实实带着光环退休才是好选择。然而这对夕阳红特工队决心放下以前的荣耀，从最基础学习他们最大的敌人——3D 动画。并且要在 60 岁时，挑战 2D 绝不可能完成的作品《海洋奇缘》。公司内部也大力支持，为他们开了“夕阳红老年电脑培训班”，从最基础的动画建模开始。曾经的画笔变成了鼠标，但是看着 2D 无法描绘的海洋的世界，Ron 和 John 感叹：“虽然有很多还是不明白，但是电脑海的表现力更真实。”
上图为年轻时候的两人，岁月不饶人。
虽然《海洋奇缘》是一部 3D 动画，但是 Ron 和 John 倾注了大量对 2D 动画的情感，片中许多片段都用了 2D 动画，比如说毛伊纹身小人的动画就是另外一个老头子：阿拉丁的原画 Eric Goldman 用传统有纸动画所绘制， 3D 动画总监 Hyrum Osmond 感慨，他小时候就是看这些老头子们的动画才走上动画师的道路。
《海洋奇缘》的开画票房超过了《冰雪奇缘》，这群老头子打了一次漂亮的翻身仗。曾经见过约翰·拉赛特，问他皮克斯和迪士尼动画有何不同，他说“皮克斯是没有包袱的创新，而迪士尼则是继承传统发扬光大。”
年轻人和老头子、3D 和 2D、传统的珍宝与最强的技术。这就是这部作品《海洋奇缘》独一无二的意义。
全球 2D 动画进入了一个全面衰败期，美国已无 2D 动画电影，中国的美影厂和传统 2D 人员分崩离析。 年 8 月宫崎骏的吉卜力工作室也宣布解散整个 2D 制作团队。
然而这群老头子们却依旧倔强的用自己的方式用动画来描绘心中的梦。
Ron 和 John 从零开始学习电脑动画。
被誉为活着的最强动画师 Glen Keane（代表作《泰山》）也加入了 Goolge，兴奋的用 VR 这种全新的艺术形式来绘制自己的动画作品。
（这个故事详情见吊炸了！谷歌要用你的手机讲一个 360°全景电影故事）
就在前不久，傲娇无比的宫崎骏老爷子终于拿起了数位笔，宣布制作一部全新的 CG 动画电影。
《海洋奇缘》中有一个设定特别棒。莫阿娜被大海选为救世主，所以无论毛伊多么讨厌她，把她丢下船还是自己跳海，总会被大海一个浪头放回船上。因此毛伊都必须和莫阿娜在这一艘船上冒险。想起前不久中国失踪航海家郭川的新闻报道中，郭川曾说：对于一个单人帆船航行者来说，最可怕的是孤独，第二可怕的是掉海，因为帆船航行时速非常快，人一旦掉落船就会自行驶离，再也追不上……
就像少年派的绚烂景象只存在幻想，现实却无比惊悚可怕。莫阿娜的绚烂冒险只能存在于动画之中，动画的魅力就在于能描绘出比美好更美好的世界。
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