今年春拍，嘉德香港首推「抟泥幻化──中国古代陶瓷」专场。本次秋拍，我们将于11月29日为大家呈现一场更为精彩中国早期陶瓷专场。旨在为藏家呈现更多、更精的早期中国陶瓷，进一步丰富各位朋友对于早期中国陶瓷的认知。
China Guardian Hong Kong Autumn Auctions will be held between 26 – 29 Nov at the Ballroom, JW Marriott Hotel Hong Kong. In this auction, we will continue to present a fabulous session of Ancient Chinese Ceramics from the Tang to the Song Dynasty. It will be a great opportunity to have a closer insight of the development of Ancient Chinese Ceramics. We look forward to seeing you there!
此次在器物拣选方面，我们看重的是来源、品相，旨在让更多更好的器物得以有绪传承。对于藏品流转的记录，欧美日本等国十分成熟，公私收藏皆如此，这对于藏品本身，或之后的传承者，都有着重大意义。
本次专场撷取中国早期陶瓷70件套有余，大多为上世纪九十年代入藏的私人藏品，其中更不乏「金玉圭璋」同一香港藏家珍藏系列。细分四个专题版块：三彩小品、晋唐青白瓷、瓷枕、茶具等。
特别在此分享本次专场推出的古代瓷枕共22件。瓷枕在唐宋时期南北各大窑场普遍生产，不仅作为卧具，还有诊脉、助眠、消暑纳凉之作用，除此，还有可辟邪之作用，如《新唐书 ? 五行志一》载：「韦后妹尝为豹头枕以辟邪，白泽枕以辟魅，伏熊枕以宜男，亦服妖也。」宋金时期，瓷枕制作愈发登峰造极，品种与装饰极其丰富，成为重要的陶瓷品类，具有极高的艺术价值和学术价值。
瓷枕专题器物赏析
北宋（960-1127）至金（1115-1234）
三彩剔刻花蝶纹扇形枕
A Sancai-Glazed Sgraffito ‘Butterfly’ Rectangular Pillow
Northern Song (960-1127) to Jin Dynasty (1115-1234)
43.3 x 18 x 10.7cm
唐（618-907）
巩县窑绿釉绞胎镶嵌如意形“杜家花枕”
A Rare Fine Gongxian Green Marble-Glazed Inlaid Pillow
Tang Dynasty(618-907)
24 x 16 x 11cm
来源：金玉圭璋——香港私人珍藏
辽（916-1125）
三彩仕女形枕
A Sancai-Glazed ‘Lady’ Pillow
Liao Dynasty (916-1125)
27 x 15 x 14cm
来源：金玉圭璋——香港私人珍藏
辽（916-1125）
绿釉印花银锭形枕
A Green-Glazed Moulded ‘Silver Ingot’ Pillow
Liao Dynasty (916-1125)
18 x 10.5 x 10.5cm
北宋（960-1127）至金（1115-1234）
白釉珍珠地缠枝牡丹纹腰圆枕
A Cizhou-Type White-Glazed Carved ‘Peony’ Pillow
Northern Song (960-1127) to Jin Dynasty (1115-1234)
22 x 17 x 9.5 cm
来源：金玉圭璋——香港私人珍藏
北宋（960-1127）至金（1115-1234）
磁州窑白地黑彩虎纹如意形枕
A Cizhou White-Glazed Black-Painted ‘Tiger’ Ruyi-Shaped Pillow
Northern Song (960-1127) to Jin Dynasty (1115-1234)
32 x 24 x 13cm
来源：金玉圭璋——香港私人珍藏
北宋（960-1127）至金（1115-1234）
白地黑彩折枝牡丹纹腰圆枕
A Cizhou-Type White-Glazed Black-Painted "Peony" Pillow
Northern Song (960-1127) to Jin Dynasty (1115-1234)
25 x 20 x 10cm
来源：金玉圭璋——香港私人珍藏
本场器物赏析
唐（618-907）
三彩加蓝小水注
A Small Gongxian Sancai-Glazed with Blue-Glazed Vase, Shuizhu
Tang Dynasty (618-907)
4cm diam.
唐三彩繁盛的时代胡风弥漫天下，作为时代的产物，它们与西方文明联系甚多。水注式样即为当时流行之凤首壶之简化，结合胡瓶艺术元素，形制精巧，成型周正，同类器还见于同时期邢窑白釉（参见《千年邢窑》，页81）。三出花口，双泥条柄，球状腹，喇叭状实心足，足心稍内凹。器口、执柄捏塑而成，施黄釉彩，口沿内亦施黄釉约1公分，器身绿、白、黄三彩交融流淌至胫部。瓶底及器里可见细白粉质陶胎，色白质坚，施有浆水样化妆土，现平行的螺旋纹，乃轮制法成器。
值得一提的是，器身可见几小块蓝彩，尤为夺目，浓丽莹润，半透状，如宝石。釉彩浸润流动，明快透彻，光亮滋润，釉面见细碎开片。蓝釉通常是氧化钴的呈色，最早见于唐三彩中。一般唐三彩器以黄、绿、白、赭色为主，加蓝釉的稀少而名贵。此器蓝彩虽只有小小几块，在其它彩釉的映衬下，分外明艳。
水注胎薄体轻，形正釉美，样貌可爱讨喜，活泼俏皮。体量虽小，但仍可见唐人在线条曲度上的尽可能地曲折其势，又加蓝彩，为难得的唐三彩小品佳器。
五代（907-960）
邢窑白釉玉璧底碗
A Xing White-Glazed Dish
Five Dynasties (907-960)
15.5cm. diam.
敞口卷唇，浅弧腹，外壁斜出，稍带弧度，圈足宽矮作玉璧状，十分规整。器内满釉，外壁施釉至足墙，足心有釉。足底涩胎，露出白而细的胎土，不见杂质，瓷化程度高，轮制的旋纹可见。釉薄均匀，釉光亮泽细润，透明清亮。
玉璧足碗始见于唐，为唐中晚期及五代典型茶碗形制，时南北方瓷窑普遍烧制，邢窑、定窑、耀州窑、越窑等都有实物或标本传世，其中邢窑、越窑的玉璧足茶碗皆为陆羽《茶经》所载。拍品式样者或带「盈」字款者，广泛见于唐代中晚期城市遗址，如长安、扬州，亦海外贸易，著名如伊拉克萨马拉遗址、埃及佛斯塔德古开罗遗址等。
唐（618-907）
白釉净瓶
A White-Glazed Kundika
Tang Dynasty (618-907)
22 cm. height
来源：日本私人珍藏，大约1995年入藏
净瓶实际为「军持」的一种，本为印度民族的一种日常生活用具，后来被佛教徒赋予宗教涵义，用于贮水，以备云游四方时饮用、净手或饭后漱口。造型上大致上可分为双口和单口两类，质地可见陶瓷、金属等。
拍品为双口净瓶，优雅毓秀。管状细长颈，盅口，颈中上部出塔式沿。肩部一侧出上翘的弯流，流口亦为盅形。长圆腹，圆润规整，向下渐收出高圈足，足沿起台外撇。白色粉质陶胎，器身施釉至胫部。釉面薄而匀净，釉光滋润，釉色白中略闪米黄。
北宋（960-1127）至金（1115-1234）
耀州窑青釉刻划花折枝牡丹纹敦式碗
A Yaozhou Celadon Carved "Penoy" Bowl
Northern Song (960-1127) to Jin Dynasty(1115-1234)
10.8cm diam.
墩式碗，直薄口，圈足，足心平。内壁光素，外壁口沿下方阴刻弦纹一圈，其下通景刻划折枝牡丹纹。匠师先以金属工具垂直刻出纹样轮廓线，再在轮廓线旁用刀具斜刻，将直刻和斜刻后夹在刀痕中间的底子剔掉，形成一个小的斜刻面，从而使纹样微凸。线条深浅有序，刀锋犀利。施釉后层次分明，浓淡相间，具有很强的立体感。耀州窑尚青，此碗呈色青绿，釉光具玻璃质感，润洁清亮，积釉处色深翠浓，堪称一件佳品。釉下见气泡，并有网状开片。
此碗裹足满釉垫烧，足端刮釉。足底露胎，色灰白，有粘砂，亦黄褐色斑块。
北宋（960-1127）至金（1115-1234）
钧窑天蓝釉钵式碗
A Jun Sky Blue-Glazed Bowl
Northern Song(960-1127) to Jin Dynasty(1115-1234)
10.3cm diam.
此碗钵式，圆润周正，沉稳雅致，传世并不多见。唇口内敛，内底平缓，腹圆，底承矮圈足。裹足满釉，足端刮釉正烧而成。足端露胎处显酱色，是为胎中含铁烧成所致。天蓝色釉凝厚滋润，清新淡雅。器里釉光水亮，外壁近半木光。口沿处釉薄，色姜黄，是为胎体映衬所致。
钧窑瓷器以釉色鲜丽多变、质感深厚着称，其单色釉制品中，以此天青色为最尊贵者。而有关此釉色的烧制技法在过去一直众说纷纭。直至上世纪八十年代末，才发现此青蓝色调并非来自颜料，而是一种光学视觉效果。在烧制过程中，釉料熔融成为细小晶体相，当光线穿透这层玻璃乳光釉，便造成蓝光反射，使瓷器呈现出天青蓝。釉层的厚度对视觉上天青色的形成至关重要。过去人们一直以为该效果是多层施釉造成的，而在窑址上分析过瓷器残片后发现，瓷胎上仅施过一层釉料。但因胎底甚厚，釉料水分被瓷胎上的气孔吸收，故釉面显得更加厚润均匀。
南宋（1127-1279）
龙泉青釉刻划莲瓣纹敛口碗
A Rare Longquan Celadon Lotus Bowl, Lian Kou Wan
Southern Song Dynasty(1127-1279)
17.5cm diam.
来源：日本大阪私人珍藏，1980年代入藏
此碗成型周正，丝毫不输明清宫碗制式，可见宋代制瓷工艺高超。此碗口沿形制比较特殊，唇口内折形成兜口式，龙泉窑制品中十分少见，同类器可见浙江省博物馆藏品（《中国陶瓷全集? 8 ?宋（下）》，页107，图69），其它未见。斜弧腹，底称浅圈足，足璧薄而规整，可见修坯技艺的精湛。外壁刻划莲瓣纹，莲瓣宽度适中，中央凸脊。通体施粉青釉，釉面匀净，温润如玉，可见密集的气泡，莲瓣中脊釉薄色淡，轮廓线积釉色深，映现片片莲瓣轮廓，如花挺立，风格别具。足端无釉，露灰色胎，质地缜密，足际见窑红。
此碗裹足满釉，足端刮釉，垫足装烧而成。气韵高洁，清新素雅，饮茶、换盏皆不俗。此碗来源有绪，乃日本藏家1980年代入藏。龙泉青瓷历来备受日本藏家喜爱，并被日本学者看重，国宝级文物中有中国古代陶瓷8件，其中就有两件南宋龙泉器。
茶碗茶盏：不同的饮茶方式，决定着茶器的不同。唐宋之际，茶风盛，茶具生产蔚为大观。饮茶已被提升到精神层面，成为艺术情操。唐代茶碗中最常见的是越窑青瓷碗、邢窑白瓷玉璧足碗。宋人吃茶以点茶法为之，一改唐代直接将茶末放入茶釜或茶铛中煮茶的方式，点茶的「点」为滴注之意，汤即是沸水，宋人把茶末置于茶盏，以茶瓶注汤点啜，故称点茶。
宋代点茶又可分两式，一种是一般抹茶，研碾成末后点茶饮用；另一种就是斗茶，为斗试家所用。两者方式大致相同，只是后者更讲求技巧，注重点茶过程中茶汤的变化。茶末搅匀，汤花浮面紧贴盏沿不退的称之为「咬盏」，斗茶时不能出现茶面汤花或茶末和汤分开的现象，或不咬盏。斗茶茶色亦尚白，以致需要黑釉茶盏来衬托茶色，便于观察评判。故北宋以来，以建窑为代表的黑釉碗盏顺势而生且大为兴盛。然而一般点茶则不必这样严格，黑盏、青瓷、白瓷、青白瓷、窑变、彩绘等皆可。
宋（960-1279）
景德镇窑青白釉托盏
A Set ofJingdezhen Qingbai Tea Cup and Stand
Song Dynasty(960-1279)
7.2cm diam.
拍品为青白釉托盏一套。盏的造型、尺寸与故宫博物院清宫旧藏者极为接近（《故宫博物院藏文物珍品大系·两宋瓷器（下）》，页196，图178），薄口微敞，深腹，浅足，外壁口沿下凸弦纹一道。内外通施青白釉，近碗心及胫部积釉，呈现湖水绿色，沁人心脾。小盏胎薄细作，釉水光亮，釉面佈满开片。足心见垫烧痕。下配盏托，卷沿，浅弧腹，底承圈足，相配合宜。整套托盏小巧别致，温润秀丽。
南宋（1127-1279）
米色青釉八方小碗
A Longquan Rice Yellow-Glazed Octagonal Cup
Southern Song Dynasty (1127-1279)
9.7 x 8.6 cm. diam.
小碗造型新颖独特，整体作八方形，口沿薄而微敛，弧腹向下渐收，底承浅窄的圈足。。器身八道折棱分明，却不生硬，线条婉转，是为细工。裹足满釉，足际刮釉，涩圈垫烧。足底见灰白色胎骨，并见窑红。釉面莹彻，釉色米黄，釉面冰裂状开片疏密不一，亦深亦浅，亦大亦小，层层叠叠，精美绵密，面貌接近南宋官窑器，温润如黄玉，十分少见。
此碗成型难，对拉坯技术要求极高，对于全凭手工操作的宋代窑工实属不易。拍品胎体较薄，形制典雅，釉层厚润，不失为一件传世逸品。相似造型可见故宫藏南宋官窑器（参见《故宫博物院藏文物珍品大系──宋（下）》，页79，图72），可兹比较，应为该时代流行之形式。
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