“琴”，整字大致对称，上面二王(窄玉旁)左低右高，左王略大，二王紧收，中竖都正，末横之间空一撇起头空白（大约一个竖的粗细），横的扛肩要一致。下面的人要放开舒展，斜度大致与左右斜线相当，撇轻捺重，撇捺收笔处，捺略高。后三笔，基本对称，只是略偏左。整个字的高度大约是王6个一二横的距离。
“窗”，宝盖别宽，横钩的斜度决定下面的横画斜度，宝盖和总头偏左，心卧钩宽过宝盖横钩，末点靠上靠右。首点位于上半格中间偏上位置，利用左右斜线控制宝盖的宽度，横钩横莫粗重。
"剑"，此字左右均取斜势，左右基本占左上和右下位置，中间略有穿插。首撇较重，稳住左半边，斜度依左斜线走，略立一点；中间小横大扛肩，下面两小口要收紧边窄，成竖框，横与上面小横扛肩一致，分在左边中轴两边，特别是右边小口，不能往右多占，别超过竖中线；下面四点由重至轻，一字均匀排开，连线扛肩更大，目的是让右边的撇，点之间的距离大致是上面小口的空白；左边最忌松散瘫痪，要能立起来；右边“刃”同样取斜势，横钩的钩底一定要到“刃”中轴左边（主笔向中心靠），撇放到四点右两点下面，穿插紧密。左右两边的下端基本一平。"壁"，此字相对容易，做好两边的高度控制，众多横画的斜度和空白距离，左边和右边的中轴把握，除了撇，其余的部分，都可以看成对称，右边末横略往平向走，使字平衡。整体左高右低，左右两边的横略有错落，左短右长，左右宽窄相当。左边高度大致5.5个横间空白，右边大致8.5个右边横间空白，拉长最后的竖，一定要劲挺，不可粗重。“经”，左高右低，左窄右宽。左边绞丝旁两个撇折的撇，首撇较次撇立一点，两撇起笔出合，收笔处开，首撇大约是次撇的三分之二长度（不少朋友会把首撇写短），首折往左外展，次折内收右束较短，留空间给小点。下三点中心成一与左斜线大致平行的斜直线，空白均匀，可由重渐轻，首点外展，大致处于首折的正下方，但第三点别往右伸，让空给右边的撇点。右边的部分基本对称，小横扛肩与次折斜度基本一致。末横后部走平，使之稳当。中间两点的起笔位置在整个中竖的三分之一点，中竖可略斜，配合扛肩的横，也可写正直。“阁”，整体呈长方，大致以中轴对称。在格子中整体偏左，但视觉上是居中的，这是因为右半边框大，钩重，所谓笔画生结构就是此理。门内的各，撇捺交叉点应在轴线上。门框容易出的毛病：1、纵向笔画写不直或粗重；2、相背结构没写好（中部略内收），左右两边不对称；3、右边横折钩在横向钩转折前仍然一直扛肩，造成框不正，要有走平向下的趋势。“诗”，整体左窄右宽，左短右长，左斜右正。左右多横，注意轻重、长短、起收等细节变化，扛肩角度基本一致，空白均匀。左边言旁取斜势，多横右边收束，大致是五个空白高度；右边注意横画与左边的穿插，上面的“土”竖画略左下斜，长横右边走平。下面的“寸”，竖钩写正是关键，往“寺”的重心线上靠，紧接上面的竖的右边起笔下行，竖钩最低最长，大致是四个右边横间空白的高度，整个“寺”大概是7个横间空白的高度。“楼”，整体左窄右宽，左短右长，左斜右正。“木”旁横、撇左伸右束，横、撇左边大致上下平齐，竖长、细、略斜，要写得挺拔；右边“娄”，要写正，“女”的撇和点交叉点应在重心线上；数横参差变化，扛肩一致，空白均匀，按照通常的写法；上面的两框，注意宽窄和折法变化，中竖略左下斜。“女”是写好此字的关键，长横起着右放的作用，使字舒展飘逸，先扛肩后走平，“女”的第二笔撇，收笔指向左边“木”的竖的下端；第一笔撇点，撇短而点长，点一直往右下伸，到比左边“木”的竖下端略低即收。此字看上去右边比左边低很多，就是因为右边“女”的点长且渐重，“女”的重心偏高。
