前言：
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书法创新已经是一个老话题了，现在毫不夸张的说是个伪命题了。因为很多书法家的书法创新是站不住脚的，最为显着的就是字里有画，画中有字的作品。这类字是不纳入书法的范畴的，它没有书法灵动，也失去了书法的笔法和专有架构。而是一种美术字或是艺术字的表现手法。和书法创新的本质可以说是离经叛道，南辕北辙。而书法的创新，以我个人的愚见，一定是具有书法的传承，掌握古人的优质笔法，达到炉火纯青之时写出具有自己风格的字体，并被业界或是大众认可的书法，才是是创新。今天我们就单独的讨论一下隶书的风格，欢迎大家在评论区互动。隶书的结体，也是由笔势决定。但体势说法，似乎有些不妥。好比人的身姿，它是一个有机的整体，不可分割，也不可变形，否则就丑。隶书的字形，也是有生命力的字形，它的结体法则和规律，古人已经总结和归纳的非常完备。故书法一定要学古人之经典。
当代着名金石篆刻家葛介屏杰出隶书作品欣赏：
书者介绍：
葛介屏(1912-1999), 安徽省合肥市人。是当代着名书画家、金石篆刻家、诗词学家和文物书画鉴定家，早年经张叶青、刘启琳、张琴襄指授，寝馈于殷墟甲骨、西周钟鼎和秦汉以来各种碑碣，后入安徽省博物馆从事文物鉴定工作，对梁文山、邓石如、包世臣诸家书法领悟尤深。善四体，尤擅篆、隶，所作质朴苍劲，严谨端庄，且能从古朴中见妩媚，从骨力中见秀丽，风貌别具。篆刻则溯源于秦汉，又取浙、皖两派之长。葛介屏先生亦有新说。认为"旧体诗贵于雅驯律细，百读不厌是为雅";"篆刻以书入印，能化俗为雅";至于书法，则认为"不通八法是为大俗"，即所谓的"神采不实"，他不回避"雅洁之士亦有俗书"的客观存在，表明其实事求是、不因循陈说的治学品格。
