１９世纪欧洲及美国美术
１８、１９世纪英国美术
英国浪漫主义绘画在英国美术史中属于历史画的范畴，主要指以古代神话、圣经故事和文学作品为题材的大型情节性绘画。在英国，文学艺术上的浪漫主义思潮是工业革命的产物，发生在英国１８世纪的工业革命，一方面重新确立了人的价值，另一方面也深刻改变了英国社会的阶级关系和人与自然的关系，艺术家在注重感情表现的同时，也发现了新的审美范畴，梦幻、恐怖，甚至丑陋都可以成为艺术创造的题材。
《富塞利自画像》1777年
亨利·弗赛里（福塞利 Henry Fuseli，１７４１—１８２５）作品有异国情调，独创性和色情味道。出生于瑞士苏黎世，父亲是一个画家兼艺术史家。他曾接受过神学和艺术方面的教育，因政治问题于１７６４年离开瑞士到英国伦敦定居。他一生都没有中断过作为作家和思想家的活动，因此他的作品具有哲理性，素描和油画都保持了复杂的结构。弗赛里于１７７０—１７７８年到意大利求学，１７８１年的《梦魇》在英国皇家美术院获得成功，并于１７９０年入选为皇家美术院正式成员。
《一位戴眼镜的画家正在为小丑画像》钢笔, 淡彩, 水彩，1779年
福塞利的绘画风格明暗对比强烈，线条柔美而有诗意。大片的暗色，配上主体自身的光亮，犹如在黑暗里晃动的幽灵；构图富有幻想的色彩，作品充满寓意和暧昧不明的隐喻，仿佛是还原了梦境，和心灵深处直接对话。
当时心理学正处于迅速发展中，人们渐渐了解了潜意识的存在，梦境的影像变成饱含特殊意念的领域。福塞利用那迷蒙的、极富哲理的世界，借由梦境的联结，挖掘出深刻的意义；再以理性的角度，来诠释这些看似非理性的影像。
《梦魇》中混合了传说和梦境。在英国的传说里，恶魔总骑着母马，在黑夜里张狂地呼啸奔驰，左方红色布帘探出的马头，暗示噩梦以魔鬼的形象出现；妇人向下弯曲的弧线，仿佛是被噩梦捕获，呈现一种无力挣扎的形象。这种意境后来又被但丁·加百利·罗塞蒂演绎了一遍。
《梦魇》1781年
其它代表作品还有《提泰尼亚从梦中醒来》、《年轻女子画像》、《弥尔顿画廊》组画，１７９９年。
《年轻女子画像》1781年
《三个女巫》1783年
《提泰尼亚从梦中醒来》１７８９年
《蒂塔尼亚与驴头波通》的灵感来源于莎士比亚的《仲夏夜之梦》，福塞利一共为《仲夏夜之梦》画了四幅油画，这是其中的一幅。
《仲夏夜之梦》的故事大意是，两对恋人因为婚事遭到反对，决定协议私奔后逃进丛林里。当时精灵王奥伯伦正好与精灵王后蒂塔尼亚发生争吵，精灵王便叫顽皮小妖精普克拿爱情水来，趁蒂塔尼熟睡时倒入她的眼睛中，那么她便会爱上醒来时所看见的第一个人。但普克却误将爱情水倒入两对恋人中男方的眼睛，使两男同时爱上其中一名女子，因而发生冲突。蒂塔尼亚醒来后，在奥伯伦故意捉弄下，身边正好坐着预备在公爵婚礼上表演而套着驴头的波通，于是立刻爱上了波通。后来奥伯伦用另一种药水解除了蒂塔尼亚虚幻的热恋，小妖精普克也使两对人间情侣重修旧好，结局皆大欢喜。
《蒂塔尼亚与驴头波通》1793年
《the witches appear to macbeth and banquo》1794年
《牧人的梦幻》的结构和色彩十分均衡，构图方式也极为典型，主体是一个动态的圆：画中间正熟睡的牧人，把手臂放在脸上遮掩光线，他身边的狗，因为受到精灵扰乱而抬起头来。画面上方，我们可以看见旋转飞舞的人影，手紧握在一起，开成了一个绝妙的舞蹈圆圈。画面下方，另一些穿着现代服装的人物则在旁边观看，似乎也想要参与。
《牧人的梦幻》一画贯彻执行了福塞利的理论，即：艺术作品应该是一种比“一般真理更进一步的寓意”。因此，不论是他所画的鬼怪、幽灵、或是寓言、梦幻中的人物，都穿着当代的服饰，使他们看来格外亲切。福塞利为画中想像的人物穿上当代的服装，充分表明他不相信超自然，即使这种超自然理论在当时十分流行，仍无法动摇他的信念。
《牧人的梦幻》1793年
《黑斯廷斯的贵妇们》中，三名妇女走向沙丘顶峰，形态优雅迷人，像是远古的女神飘然走过。盗宝者从右下角抬头窥视，天空一角乌云翻滚，弥漫着狂风暴雨即将来临的前兆。整体作品气氛神秘，使得观看者沉思其道德含义。三名妇女穿着当时流行的服饰，这是福塞利习惯的画法，让古代人物穿着当时流行的装扮。
《黑斯廷斯的贵妇们》
《沉默》一画中的人物盘坐成圆形，双手交叉，有如梦境和清醒的交替。瀑布般下垂的长发、微沉的双肩、看不到的面容，给人一种无力和沉重的感觉。浅淡如黑白对比的色彩，让沉默悬浮在分不清虚实的场景里。
《沉默》1801年
由于福塞利擅长描绘的是夜晚和生活中脱离常规的题材，因此他采用疯狂这个主题表现激情和夸张手法。把一切世俗、疯狂、残酷、可怕和色情的东西加进画里面，以使作品具有自己的艺术特色。
《疯狂的凯蒂》描绘的是一个因思念痛苦而发疯的年轻姑娘，因为她所喜爱的人自从出海旅行之后，一直音讯全无，迟迟没有回来。
福塞利有许多作品把人物置于构图的中心，这幅画以汹涌澎湃的岸边为场景，年轻姑娘坐在岩石上，因幻觉而显得神情恍惚，画家还在人物周围刮起一阵旋风，似乎要把她卷走。在福塞利的那个时代，精神错乱还是一个未被发掘的神秘世界，他把这种状态描绘成一次噩梦中的旅行，用红黑两色制造出鲜明对比，给观者留下强烈的印象。
《疯狂的凯蒂》1807年
《初露头角》淡彩和水彩，1807年
《布鲁尼希尔德注视着她绑在天花板上的冈瑟》1807年
《garricck and mrs pritcchard》18
