幽谷那堪更北枝,年年自分着花迟。
高标逸韵君知否,正是层冰积雪时。
【书法学堂】
《楷书颜体》的基本结构(上)
楷书颜体的基本结构(一)平正
平正:笔画的分布合乎常理,长短合度,结构重心平稳,疏密停匀。结构平正可以给人以愉悦舒适的感受。
1、“宀”在字上部称“天覆”,有“宀”的字,应当拉宽以盖住下面的笔画。
但是,如果有横担时,则应将“宀”收窄,让横担舒展伸张。
中部、下部有撇捺时,颜体将撇捺舒展,使结构开张,气势放纵
在同一字内同时有“宀”和浮鹅的,颜体取二者相当,使字外形符合规循矩削的规律
2.长横在底称“地载’’。此长横应舒展,上面的笔画适当收窄。
在一字中同时有天覆和地载的,若求险峻则天大,求平稳则地大
3.笔画少的字,颜体要求笔画舒展,使行密格满
4.笔画多的字,结法匀密团聚。颜体应上紧下松,字形外密中
5.左右结构的字,颜体使各自独立远远分开,并注意两边的呼应联系
6.左右结构的字,若两半笔画基本相等,颜体使分庭抗礼。有时也将右半压低,使字外形符合规循矩削的规律。
7.左少右多的字,使左小右大,左敛右放。
8.左多右少的字,使右半附丽于左。
9.横、撇相交于顶,有些字使横长撇短。但颜体对此不甚严求,常取横长撇展,笔意放纵。
l O.横、撇相交于顶,有些字使横短撇长。
1 1.横长竖短的字,撇捺宜化为点,此二点于中竖则左低右高、左远右近,点之外端,颜体常使在同一圆周线上。
l 2.横短竖长的字,撇捺要伸张。
1 3.上下两段组成的字,视各部点画多少而定空间,使笔画多的部分占空间多。若有可能,注意穿插避让。
14.上中下三段组成的字,每部分所占空间安排的原则是匀称。颜体尤其要注意上紧下松。
15.左中右三部分组成的字,如果中间笔画少,则使中间部分占空间少。
16、左中右三部分组成的字,如果中间笔画多,则使中间部分占空间多。
楷书颜体的基本结构(二)平衡
平衡:结构的重心不能超越出该字的底部基础之外。字的结构保持平衡,可以使人有安全感。
1、 有横担的字,应使横担伸张。对于颜体,此长横宜平,使结字和穆端正
2.有中竖的字,中竖应正直坚实,并处于该字的重心线上
如果此中竖不是该字的最后一笔,则只能用垂露
如果此中竖是该字的最后一笔,用垂露或悬针均可。由于颜体用笔气势放纵,翰墨淋漓,故此中竖多用悬针
3.上下均有中竖的字,应使之对齐,并处于该字的重心线上
4.“心”在底部的字,中点和弯钩都偏出右边,但由于“心”部比上面结构宽,且呈上小下大的梯形,所以并不给人以倾倒的感觉,显得十分稳定
5.弧钩在底部的字,颜体使弧弯向右逼迫以产生外密中疏的效果,而下钩位置处于重心线上,使结构平稳
6.结构偏斜的字,注意重心保护,于险绝中求平正
楷书颜体的基本结构(三)变化
在汉字结构中,重复出现的笔画不要雷同,要有参差变化,否则会给人以单调的感觉。
1、点重复出现的字,各点的长短粗细、俯仰向背、聚散离合应国求变化
2.上下有横的字,就上短下长
3.数横排叠的字,各横的长短粗细,起伏向背都不要雷同,横间的距离应基本一样
4.左右有竖的合体字,应使左短而右长,结构才正而不板。颜体用此法时特征不明显,欲以正面结构示人
5.几笔竖画并列的字,处于该字(该部分)重心线上的竖画应正直。其余各竖长短参差、向背各异。
6.撇重复出现的字,应有放有收,或藏或出。但颜体于此法不太苛求,使锋芒外耀
7.三撇纵排成行的字,颜体使下撇之首,顶上撇之胸。此三撇处于字下部时,颜体偶尔亦变写为“小”
8.捺重复出现的字,只能有一笔出锋的捺笔,其余均用反捺或化为点
捺重复出现的字,一般使上缩下伸
捺重复出现的字,应使左缩右伸
捺重复出现的字,常取内缩外伸。此法于颜体不是很严格,如果空间够用也可以改为上缩下伸
9.“辶”底字,其上部结构应上略大而下略小,以求避让。上部结构的最右端,大体与“辶"之捺脚折笔处对齐
10、钩重复出现的字宜左隐右显。但颜体笔意放纵,对此法也不是很严格的遵守,往往唯意是从
钩重复出现的字,宜上藏下出
楷书颜体的基本结构(四)呼应
楷书颜体的基本结构(四)呼应
指笔画之间的串联方法,笔画通过呼应形成一个有机的整体,从而显得生动、活泼。
1.左右相向的合体字,颜体使各自独立远远分开,使中宫疏朗,但应强调呼应关系,颜体一般不讲究穿插。
2.左右相背的合体字,要强调呼应关系,颜体要注意字外形的浑圆满足。
3.“氵”旁字,上点靠内,中点靠外,下点的重心在上两点之间的中垂线上。上两点距离较近,下点回应向上挑出,与中点相距较远。
4.“灬”底字,首尾点粗,中两点细,诸点形体偏长。此类字颜体不强求字外形撑满圆足。
【书法学堂】
《楷书颜体》的基本结构(下)
楷书颜体的基本结构(五)飞扬
飞扬:指字形欹侧,笔画倾斜所造成的动感,这种动态产生了生命的活力。
1.“人"首之字,撇捺宜伸张,交点应处于字的重心线上。撇尖与捺尖的连线往右上方微微倾斜。
2.“义”脚之字,交叉点应处于重心线上,撇捺于交叉点使上短下长,上缩下伸。
楷书颜体的基本结构(六)对称
对称:在轴心线两边的笔画相同并一一对应叫对称,对称可起到衬托中心的作用。
1.左右同形的字,使左敛右放。颜体应用此法时两边相差不太明显,欲以正面形象示人。
2.“上下同形的字”使上小下大。
3.鼎立同形的字,上稍扁使居中,下窄长并互让 。
4.四叠同形的字,穿插要匀称、紧凑 。
5.左右笔画对称的字,颜体的对称轴微微偏左,使左半短小,右半长大。但颜体对此法不是十分讲究。
楷书颜体的基本结构(七)错觉
错觉:是对客观事物的不正确的知觉,由于对生活中的某些假象只凭我们自己过去的生活经历来进行判断,这种直觉偏见就产生了错觉。
错觉在书法上也有反映,如:
1.上下封横的字,应比其他字扁一些,否则会使人觉得这类字太高大了。
2.“口”部的字应比其他字略小。因为“口”外框将人的视线往四个角牵引,从而觉得这类字太大。
3.但凡有竖画从横或“口”框中穿过的字,应上短下长,才能克服因“重力下跌”而造成的心理错觉。
4.凡三面包下的字,内部的笔画应往上靠,使下面留出一定的空间,以防止笔画出现“重力下跌”的现象。
5.左右两半的字,其顶端分别为横与竖者,应横低竖高,字才显得自然。唯颜体竖画伸头不甚明显,欲使结体外包紧密。
6.左右两半的字,其底部分别为横与竖者,应横高竖低,字才显得妥帖。颜体于此法亦不太苛求,常使竖画回缩而外廓圆足。
7.倒“品字形”结构的字,由于上部扁宽,下部应集结于重心线附近。下部的笔画或拉伸使体态修长,避免“盖帽";或使收缩结成团块状,避免倾覆。
楷书颜体的基本结构(八)帖写
帖写:古碑帖中那些不规范的字称“帖写字”。这些帖写字,妍媸杂糅,瑕瑜互见。
所以,对帖写字应采取分析的态度,挹其精华,弃其糟粕。
1.增笔:某些字增加了笔画,起到了补阙或打破板滞的作用。
2.减笔:将某些字的笔画适当减省,使结构更为紧凑、匀称。
3.借笔:如“傍”字将横钩往下延伸,使结构外包紧密。“摄”字长横、下中竖,均一笔两用,类似于文学修辞中的“双关”手法。
4.位移:将某些笔画或偏旁移动位置,再重新组合。整个字的结构显得新颖别致。
5.异构:将某些笔画乃至整个字进行改造,使之更为美观。但这类字有许多是民间流行的俗体字,并不符合字源。
6.从篆:保留篆书的结构,显得古拙高雅。
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