“楷体书法是要注重细节还是真情流露？”我个人认为就楷体书法而言，应该注重细节，因为书法是一种文化，是一种欣赏的文化，既然如此，他的第一个着眼点就是他的技法，而真情是需要用心去领悟的，没有一定的学识修养是领悟不到的，而楷书的技法恰恰又是最丰富完备的，特别注重细节的，就具体技法而言，楷书的细节体现在笔法和结构之中。
楷书是要注重细节的，那么细节体现在哪里呢？怎样体现的呢？
说过：
“书法以用笔为上。”
这直接说明了笔法在书法当中的重要位置。
赵宦光 :
“能结构不能用笔，犹能成体。但能知用笔，不知结构，全不成形矣。俗人取笔不取结构，盲相师也。”
这说明了结构在书法中不可替代的重要地位。
所以楷书乃至于其他书体的细节全部都体现在笔法与结构之中，因为楷书就是规矩和法则，具体而言他技法的结合体，所以他的细节直接承载在笔法和结构之中，下面我们就从笔法和结构上来分析一下楷书的细节，以及为什么要注重细节。
02一，笔法
笔法是一种用笔法则，是历代书法家经过不断实践总结出来的，具有传承性，赵孟頫说过：“结体因时相传，用笔千古不易。”这说明笔法是比较固定的，在古代书法家的作品中就能体现这一点，而且在不同书家的笔下笔法得到了不同程度的运用，笔法里面也有诸多细节。
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[楷书]
来看颜真卿的楷书在笔法上的细节之处。
颜真卿的楷书笔法用欧体楷书不同，颜体楷书在行笔时多用圆笔而且藏锋，这就显得颜体楷书的笔画扎实、敦厚。
颜体楷书的另外一个笔法特征很明显就是粗细对比特别明显，甚至比《雁塔圣教序》还体现得明显。
我们看颜体楷书的横画，特别是在字的上部的笔画写得特别轻细，但是却如铁线一般，怪不得称为“颜筋”，而竖画则显得异常粗重，撇捺的对比也十分明显，一般表现为横轻竖重，撇轻捺重，这样的笔法特征塑造出来的字既显得稳重大气有灵巧生动。
这就是颜真卿楷书在笔法上最为细节的部分，试想，如果不注重这些细节，颜体能这么精彩而“风于百世”吗？或者有没有颜体这种自成一派的书体都难说！所以，楷体书法是要注重细节的，而首先要注重的就是笔法的细节，书家的不同面貌首先应该是从笔法的细节中表现出来的。
再比如说被称为“天下第一正书”的的楷书。
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[欧阳询楷书]
他的楷书在笔法上有一个很明显的特征那就是瘦硬挺拔，笔画如刀劈斧剁一般，显得笔笔森严，一丝不苟！
我们看欧阳询楷书的笔法细节：即使是一个小点，也绝不马虎，特别是右点，现代人形象概括为一笔下去“三角一个肚”，显得体势饱满，笔到意到。而字字都笔法精妙，在意细节，所以欧阳询的楷书笔法在其他楷书大家中是最为精到的。
又比如说与颜真卿并称“颜筋柳骨”的柳体楷书，“柳骨”指的就是的楷书笔画骨力刚健，挺拔有力！
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[柳公权楷书]
柳公权的楷书在笔法上可以说特别注重笔画的起笔位置和粗细变化，他的楷书有一个其他楷书书法家不具备的细节，那就是在笔画相接的地方，都是由细到粗伸展出来，这就显得笔画骨力刚健，挺拔生姿。书法家庞中华老师曾说过：“柳公权拿笔写出来的笔画，像刀刻出来的一般。”
以上所述，从颜真卿到欧阳询再到柳公权，他们的楷书笔法都是特别具有典型性的，在书法史上是彪炳史册的，倘若他们不是注重了笔法上的诸多细节，我想，他们的楷书不会如此精彩，也不可能自成风格，在书法史上各自占有一席之地！
不独古代书法家，就说当代的楷书名家如卢中南老师、启功先生、田英章老师等等，他们自成风格的基础就是笔法的细节不同，卢中南老师和田英章老师同学欧楷，为什么风格各异呢？其实就是从一开始的笔法在细节中就有很多不同，所以皆从欧出，但是都不似欧，也互不相似。
二，结构
什么是结构呢？结构简单理解就是将合理的笔画放在合适的位置，结构得当也就是这个意思。
赵孟頫指出：
“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。”
在这里，赵孟頫开门见山地指出，结构是比笔法更为重要的存在。
而结构的细节虽说不比笔法多，但是绝不比笔法少。清代书法家黄自元的间架结构九十二法可以说是很系统、很细致地对结构作出了一番研究，对我们研究结构有着重要意义。
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[灵飞经]
在结构方面的细节之处，我们以唐代的《灵飞经》作为例子，《灵飞经》虽然被称为“楷中兰亭”但确是小楷经典，因此也是楷书，是一种点画灵动、结构活泼的楷书。
《灵飞经》在结构上有一个细节那就是笔画与笔画之间靠得特别紧凑，即使笔画重叠也不改这一细节，为什么呢？因为这样更加能使字显得精神紧凑，其他书家的楷体就没有这个细节，楷书一般显得宽绰有余落落大方。
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[姜夔《跋王献之保母帖》]
例如同为小楷的《跋王献之保母帖》在结构上就显得宽绰有余落落大方。这应当说是《灵飞经》在结构上的最大的细节之处。
再比如说赵孟頫的楷书。
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[赵孟頫楷书]
世人评价赵孟頫楷书是“赵体无真楷”，也就是说赵孟頫的楷书并不是工楷，从结构上来看，确实如此。
为什么要把《灵飞经》和赵孟頫的楷书放在一起来说呢？其实他们都有一个共同特点，那就是在结构上有行书的笔意和态势。
可不能忽视了赵孟頫楷书和《灵飞经》在结构上的这个系列，这个细节对于行书的学习大有裨益，而赵孟頫的行书毫无疑问是为世人所称道的。
所以，就书法学习而言，楷书在结构上的笔势流动细节对于行书乃至于草书的学习都是有着直接的指导意义的。所以，楷书需要注重细节，根据不同的细节来截取对自己书法学习有利养分，是学习书法的一条正确道路。
以上我的观点是楷体书法要注重的是细节，那么楷书中的真情流露呢？其实，说到这里大家都应该能明白了，只要注重了以上的笔法和结构细节，那么真情自然就会流露了。
我们可以举个例子，颜真卿的楷书和他的人品是分不开的，被誉为是书品和人品的完美结合。
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[颜真卿楷书]
颜真卿作为大唐帝国的臣民，忠肝义胆，一身正气，在明知有去无回的招降路上毅然决然地走下去，即使李希烈以死威胁，依然不改忠心，忠心赤胆面对生命的结束。
因颜真卿的这种气节，他的楷书中自然就有这种真情的流露，我们常说颜真卿楷书雄强、宽博、浑厚这不就是说的人品影响了他的书法吗？
所以，就书法而言，特别是楷书，它首先是技法的练习，然后才是真情的流露，而这种真情的流露是建立在纯熟的技法基础上的，具体而言，就是我们前面所说的在笔法和结构上的细节之处，颜真卿的书法之所以是书品和人品结合的典范，不也是从一笔一画的细节中表露出来的吗？
综上所述，楷体书法应该注重细节，只有细节才能决定书法的成败，细节差之毫厘就很有可能失之千里，只要细节做到位了，真情就会自然流露出来，哪个书法家写字首先是写真情呢？都是从一笔一画开始的，而真情则蕴含其间。
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