几十年前，大家学写字，都跟着庞中华学。现在呢，很多人练书法都会选择。你可能不喜欢田英章的楷书，但是，你不能否认他在当今书坛的知名度和影响力。同时，我们也应该注意到，田英章的楷书对规范字的普及还是起到了很大的积极作用的。
田英章的楷书虽说是取法自欧体，可是呢，由于个人风格太明显，用笔和结体太规范板正，所以还有一个单独的名称，叫“田楷”。“田楷”有什么特点，不用多说，大家也都了解。
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有些朋友会问了：田英章一开始学书法的时候，就是这种风格吗？还真不是，早些年的田英章还并不是这么的“田楷”。比如说，29岁时的田英章，楷书写成这样。
下面这两幅作品就是田英章29时写的楷书，大家看一下，是不是和现在的味道不一样？照我说，他年轻时候写的楷书，与其说是像欧阳询，还不说更像赵子昂。特别是在用笔的感觉和结体的细节上，能明显看出一些赵体的风格。
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年轻时候的田英章，用笔虽然已经很好了，但还是没有现在这么精熟。或者说，那时候的他，仍然处在取法古人，寻找自己的阶段，个人风格还未成型，还不具备能把笔画写成一个模样的水准。
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比较之前的风格和现在的“田楷”，就像网友说的那样，之前的风格还真的比“田楷”有味道。最起码，我们能在原来的作品中看到一些细节上的变化，同时也是看到对于结体的不同的处理方式。这些变化，在成熟的“田楷”中，都变成了统一的标准，功力虽深，但多少显得有些单调。
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孙过庭在《书谱》中曾经说过：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”
苏轼也曾表态：“吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一块也。”
看到了吧，古人在描述书法的时候，追求的是其中的变化和书写过程中的直抒胸臆。如果像个工匠一样事先已经把点画安排好，如何能体现出书写过程中的随势变化呢？又如何能写出真正属于自己的美感呢？
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古人说的这些，只是是艺术审美的角度去评判的。还是那句话，我们再评价田英章以及他的楷书的时候，应该更加全面一些，应该更加客观一些，既要看到他的不足，同时还要承认他积极的一面。特别是在这个大家都强调个性和创新的现在，田英章如此坚守自己，并且能让更多的人更高效地写好规范字，这就是别人比不了的贡献。
